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惊悚的历史 纪实一样 丧钟为谁而鸣!医院里有一幕的摄影 很惊悚 |
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只拍犹太人挨打,不拍德国人挨饿,国家危机之后必是民族运动兴起,那么多犹太人住着豪宅,一个个拍的跟白莲花似的,大量底层的犹太人和德国人才是那段历史的受害者 |
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最后半小时封神 |
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9.3 |
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电影与现实交织,让痛苦的更痛苦,让残酷的更残酷。 |
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6/10
98分钟DVD版 |
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Long Day's Journey into Night,The Remains of the Day. 3.5 |
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气氛营造得很到位,中转营室内的立体感好绝,鉴于拍摄时间,不会是还没来得及拆就用于电影了吧 |
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一个人的生命之旅只有一次…… |
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最后她扯下一个标识身份的标志。想到偶然微博看到的一句对《父母爱情》的评价,这个联想足够恶劣。健全人之下,,,未必不能是有自我裁决能力的全世界最可笑的中间派,,,, |
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有段练军场面,颇有小里芬斯塔尔的气势。还有小窗播放 |
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故事叙述不免有些混乱,但对犹太人被拘禁的处境刻画十分有力。 |
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在纪实素材里呈现纳粹军队的强势威压,在虚构剧情里表现犹太人的悲惨境地,以此形成强烈对比。 |
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将纪实素材与编剧段落相互交错叙述,放在当时很具新意。在纪实素材里呈现纳粹军队的强势威压,在虚构剧情里表现犹太人的悲惨境地,以此形成强烈对比。最后的自由,看着在小小的空间里竟不断涌出密密麻麻的人,他们在欢呼,但屏幕外的观众只会想到他们在狭窄的空间里拥挤着,如蝼蚁般,毫无尊严,生不如死地顽强生存着。【联合国教科文组织】 捷克影史十五佳NO.05 |
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一般般吧,按今日标准确实很一般。#9 |
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这是一部关于大屠杀的电影,痛诉历史。用纪录片插播的形式与故事相结合的方式有点惊艳。表现力度颇强! |
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一些魔幻镜头(在拥挤的店面购买犹太物品,给行进的犹太人现场演奏的爵士乐)非常精彩,摄影和配乐很厉害。 以前还不知道有这种ghetto形式的中转营,而且还有staged的音乐表演;刚看完时还以为音乐彩排那些是编的,查了一下没想到是真的,而且孩子们唱的歌就是历史上在那里唱过的 https://encyclopedia.ushmm.org/content/en/article/theresienstadt-red-cross-visit |
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剧情画面小窗嵌套在历史影像中 犹太人雨中集体前行颇有《大都会》地下城换班镜头的感觉 最后庆祝自由一段太震撼了 |
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最遥远的旅程其实就是通向未知的路,ps:导演是亲历者,也是记录者。 |
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双线并行,纳粹记录片影像穿插在剧情中,出现画中画,从而增强了剧情的现实感。影片讲述捷克犹太人被运送到各个集中营的历史,跳楼自杀、集中营生活等很多场景极有感染力。 |
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三星半;1950年的电影,镜头语言非常丰富、手法相当超前,倾斜构图、画中画转场、犹太富商跳楼的长镜头调度都展现出导演在画面上的创造力。女子跑回集中营大声疾呼自由的一场戏为全片最佳,极富感染力。情节衔接上有些问题,看起来会有些小别扭。历史影像和虚构的画面交错,再想想这是二战过去后5年的作品,这种真实感是现在的二战片无法比拟的 |
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7/10.第一部雷铎。可以认定成一部标准的用画面来说话的影像作品,摄影机从不舍弃每一次可以刺激观众感官的场面,视与听都在力图将残忍的直观印象深深地刺入观众的神经,以达成情感的共鸣与道德的体察,但这样的表达方法在后人的探索下发展出了更有生命力的形态,而非像这里所呈现的如此直白与外显,历史意义的部分值得保留,但方式方法另当别论。 |
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剧情片与纪录片相融合,真实彻底的恐怖行为。 |
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@cinematheque 几段叙事来回穿插,小窗处理很有时代感有点意思。全片最佳是火车驶过那段多个空间交错的不安感。胜利的黎明那一段也挺好的,就是转折来得太突然了,节奏不太好。前面的时代铺垫都铺垫了那么久,自由到来的呈现相比就显得太草率、仓促结尾了。 |
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最后半小时太强了! |
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因为纪录片和叙事片的交织,也因为一些画面的分割,多线故事的并行,故事连贯性上有一定的减损。死亡的艺术化处理和集中营故事的回避,并不会让这个故事本身的残酷性有所降低。3.5/5 |
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前面纪录片掺着故事片,每次纪录片出来的时候,故事片的画面还会被缩放到右下角,搞得不伦不类。后半段挺好的,犹太人焦虑不安藏家当。纳粹残暴的迫害犹太人,犹太人学狗叼水桶,被按搓在地上拿枪恐吓。据说被禁了10年,有粗略的犹太中产之家和集中营的样子。 |
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1. 教堂出来以后路人们看见流放单的调度 2. 离别宴席上所有人都盛装;敲碎杯子代表好运 3. 每一次门铃响的时候的紧张 4. 开窗帘后镜头转到大街 5. 节奏越来越快的钢琴练习曲 6. 黑色染发剂 7. 集中营里的乐团在雨中演奏 8. 去波兰的路上行进*大都会工人行进 9. 木偶、墨镜、象棋、黑面包、合唱团、坏掉的钢琴当作钟、用木板搭的小屋子 10. “一根烟就可以让你被送到奥斯维辛” 11. 电话亭里听到修电梯的声音 |
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3.5。为受害者献上的悲歌。documentary+fiction的用法不唐突,有些段落甚至出奇的好,但也仅限于此。50年代技术层面能做到这个地步真令人吃惊,运动镜头与调度几乎完美(虽然有些过剩的嫌疑)。 |
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每看德国纳粹对犹太人的种族灭绝暴行,都会在悲愤哀伤中沦陷。历史记录中极其黑暗惨痛的迫害、掳掠、残杀,在此片中只表现出中等强度的冲击,黑白影像的视觉表现、或凝重或惶惑摇晃的镜头还是与主题很契合。配乐强悍:忐忑的惊惧、屠杀的恐怖、发泄的狂喜。。。 |
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三星半。纪录与叙事相结合,居然还有右下角小屏幕,这种方式也是蛮特别的。 |
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值得一提的是许多镜头调度,喜欢这种平静却直击内心的叙述,最后的狂欢让人潸然泪下。 |
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转场很可爱 |
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很好的电影 |
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片中有些情节令人费解:如一开场的外科手术助理与女主的对话;女主试图自杀时与男主的相见是真实还是幻象;男主为什么多次突然出现。
女主的行为不合理,可能那个时代的犹太人认为这个世界就是不合理的。做出重大决定时只粗浅的考虑自己的感受不多做思考实在可耻。
突然发现,这是明白此片的关键——也就是外科助理医生的那一番话,女主的存在是为了观察这整个犹太人的遭遇的实况,这是她的任务,但既如此为何给女主设定有父母妻儿的身份呢?这是为了得到最真实的报告吗?那么好像故事变得可解,但这整个片子还是乏味了些,真实境况也不够深不够广,而且丈夫的行为还是不可解,尤其是按照上面的说话,整片视角应为女主的第一视角,不存在男主的独立视角。 |
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20/11/5 |
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为什么这么玛丽苏?! |
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犹太民族的血泪史,有好几处镜头调度惊艳,结尾处琴弦打击牛了。另外被淘汰的电视画中画功能是出自此处??? |
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很不错的伤痕片 |
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有几处调度是挺精彩的,但大多数的处理都很程式化,类似国内的报告文学吧,灾难-得救-狂喜,痛苦没有渗入的过程,被狂欢阻断了,某种程度上也是受难者对二次痛苦的逃避? |
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虽然故事本身没有什么新意,而且有些混乱,但看到了一些奇特的拍摄手法。画面缩小至右下角,然后插入纪录片,纪录片没结束,这边画面已经开始动,再放大到整个荧幕。为什么不直接切掉?大概是为了将“大”的时代与“小”的个人命运加以对比。对肮脏混乱的集中营生活的展示比很多电影更残酷,一些间离感的迷幻段落加上异常用力的音乐营造出来了恐怖片的氛围,不过我想,当时犹太人的真实遭遇更甚恐怖片 |
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纪实与虚构有力结合,一些调度非常有意思,这可是50年代的片子啊 |
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观于上海电影节,如果不说是捷克的,说是后期东德的电影都有人信,故事中间没太看懂,德国丈夫是怎么跑到集中营里的,最后解放的镜头很好。 |
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这个主题已经成为了我的必看主题。电影技巧方面倒是只能作为实验与历史方面的价值 |
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siff2020 |
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几段调度至今印象深刻 |
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#SIFF23rd 25# |
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记录+叙事,时间线过于省略,影像的价值十分珍贵。 |
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2020.7.31 @SIFF 苦难真的孕育艺术 历史的真实与荒诞并列呈现 压得人根本喘不过气…… 非常喜欢暴雨中前进那一段 尤其是那个乐队 梦回《地下》和《大街上的商店》;本来想给最后太过正统的结尾扣一颗星 可是走出国泰 淮海中路的华灯初上车水马龙给了我不真实的眩晕感 宛如穿越过一条漫长、黑暗、恐怖的隧道回到人间,有些感叹,加一颗星,电影真好 |
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好几段令人吃惊的镜头调度 |