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6.2:当马仙的镜头对准了男情女爱,反倒俗了 |
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正好十二点看完,那道光线照在女主脸上。 |
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想法很好,拍得不够好。 |
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第二部泰伦斯·马力克的作品,与其说是一个爱情故事,倒不如是导演自己意识的一场盛宴。叙事十分零散,而镜头就更加随心所欲:广角镜头、慢推镜头、倾斜镜头等。对自然景色的记录让本片更上一层楼,对生命宗教的展现,影片的慢节奏都可以让人沉下心来感受这不经意间的美好时刻。用心感受,不只是在讲故事。 |
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马力克的片子太适合影院播放了,将电影纯粹的以光的艺术展现出来。无论是摄影还是旁白的设计,都展现出了一种独创式的哲学高度,不断地形成自己的影像风格。弱叙事的设计,旁白成了叙事的最重要的途径,而因此形成了一种独有的电影散文,形散而神不散。 |
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3.5+/大概能理解一点点点想表达啥,但怎么说呢,有台词的所有人加起来凑不出一个精神稳定的,fall不fall,free不free,这种情绪同步起来太痛苦了,心里难受得不行。记录一下让我印象非常深刻的一句话:“付出的爱越少,余下的心越强”。 |
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拍的鬼迷日眼的 我一想 不会是歌声不绝的导演吧 哦豁 果然 |
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【4】走火入魔般地尝到《生命之树》的甜头后Ctrl C Ctrl V生产了《通往仙境》和《圣杯骑士》。其实完全素材混剪在一起也分不清到底是几个电影。每个片段都配上哲学念白,在消磨殆尽情感后只会对这种形式产生审美疲劳。最认同评论区说拍婚纱照的哈哈,真的“仙”的仙是小仙女照片固态的美丽,而不是wonderland。 |
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6/10 |
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没看懂但是哇哦 |
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导演完全有在享受他创造的影像诗,但是我读不进去… |
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补,2017.8.2,为了大本看的。 |
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我在看这部电影的时候就在想导演是不是拍生命之树的哥们儿,一看果然是啊,这电影教会赞助费用了吧 |
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美 |
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4.4/5 马力克的叙事性一点也不弱,他一以贯之的布列松式表演调教和以画外音为主的声画对位技巧完美弥合了大量跳切和空镜所造成的叙事割裂,这种弥合完成的足够优秀,使得马力克似乎在表现和现实主义之间找到了一种难得的平衡,哪怕摄影机不断僭越着传统意义上的真实,我们依旧能够被马力克作品的宏大人类命题所触动,无意识的神性镜头对准生命每一处细微的声响, 带领观众在非线性的生活场景中穿梭而过。 |
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欧嘉柯瑞兰寇,瑞秋麦克亚当斯 |
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马利克在电影的审判庭前宣誓:我所拍的将是碎片,全是碎片,只有碎片,上帝作证。这套旁白配乐美丽影像组合拳竟然在我心里没有激起任何涟漪,只有飘忽的情绪,底下什么也没感受到,想半天没想明白怎么当年会喜欢《生命之树》。 |
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2024.2.19 第一次看
很难不爱
2024.3.16 二刷
重温后更喜欢了,也爱上了戏份少但很重要的哈维尔巴登所饰演的信仰动摇神父角色。
整部电影观感就像片名一样,摄影很美,大量的Magic Hour镜头随着主角的心灵和情绪变化而流动,剪辑和声画也处理得赏心悦目,像跟着每个角色的视角感受世界一样。马力克在这部里探讨的爱与婚姻都恰到好处,相爱时的挣扎,背叛后的困惑,对自由的渴望,直到最后经历了爱的洗礼才通往仙境 |
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六个月后重看,发现是一个了不起的作品。好于98%谈爱的片。//八年半后重看,发现其实可以无限重看。因为真正的美,就像科学实验一样可以无限重复。在它最美的时候,人-世界-上帝构成和谐的整体,男人女人有样子,草木众生都有近乎庄严的生气勃勃,河流总是反射着光,风总是温柔。然而所有的美都有其残酷的一面,爱情必须排他,生命也终将消逝,天地广大而又沉默不言。因此女主才会像神父一样追问,这爱我们的爱是什么。虽然这种追问比起《生命之树》来说,只是一个轻巧的变奏,也足以撑起一部杰作。马力克是高阶版的王家卫,相异处比相似处更值得一说,马力克的镜头里,世界永远是敞亮的,故事和语言的枷锁彻底解除,即兴,自然,自由,达到诗歌和飞鸟的境界。然而在它不响和留白处,却更需要观众填入自己的生命。 |
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那时候b站这部还是免费,为了大本看的,但真的慢到令人发指,纯感受那种影像力量而已 |
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纠结之下,选择了两星。这一部还不如圣杯骑士。 |
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适合自己一个人看,人多了老被打扰 |
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补 |
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我承认我可能从来没有看懂过Malick的电影,通过克制的影像将事物之间的一切关系摆在台面上,再在这些关系中证明神的存在,自然主义反而成了他电影中的表象。可以说这就是一篇论文,其中研究了电影对时间的表述能力,而且只是其中之一的母题。Malick已经证明了自己的伟大,比起老塔,缺失的俄罗斯精神使得仿佛他的电影不够宏大,但在某些方面可能已经超过老塔。把亲密关系的一切成分都撕开了摆在我面前,反而让我更加渴望亲密关系了。千万不要用诗来形容Malick或者老塔这类的导演,我认为这不是一种赞美反而是对他们的作品的一种贬低,电影就是电影,电影就是一门艺术,同时也是哲学的优良载体。比之生命树更具有革新力,我可以开始评估本片和天堂之日的地位了。 |
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婚纱大片。爱是伤害。 |
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甩掉拖油瓶结上婚了不用找工作又可以玩追追乐蹦蹦床拉怎么还不开心呀 |
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又在看马大仙了😹 很多友邻不喜欢的点都说的很对,我也不是说有多喜欢他,只是对于我个人而言足够美就行了 |
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猹鱼电影日绘里的,顺便看了下,本·阿弗莱克主演,和一个巴黎带孩子的女人回美国的故事。就真的看不太懂…… |
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温故 |
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飘散在美国原野上的法语念白、沉默的美国男人和掌控着语言表达与情绪表达的法国女人,在异国的爱情喜怒哀乐都好像被标记(演职员表给出了男人女人名字算是个小败笔,为被标记的异质赋名定义纯属多此一举),随着快节奏的蒙太奇应接不暇。原野上的日出日落、木漏れ日(树影遮蔽的阳光)、飘逸的长发和朦胧帘幕,从圣米歇尔山发始的爱情,再也无法抵达仙境。 |
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拍摄画面真挺美的,而且好意识流哦。3.5吧 |
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唯一亮点是哈维尔巴登大叔,这是他这一部看上去唯一一个还行的地方 |
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宽荧幕 手持 跳切 自然主义 |
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这是一种感觉 |
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感叹幸好自己没有看完就标记。因为当时还喜欢大本滤镜极深,连他野猪一样的身材都可以睁眼夸帅。现在标记刚刚好,哪怕电影里那么多美女都救不了的烂片全程不知所云,拍的景色说实话也就那样我要是为了看景我怎么不去看纪录片。。。 |
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8.5/10 重看,三星升至四星半。Chivo最佳之一。最好的那类关于光的电影总是在告诉我们该如何理解光质。自由的影像承载着稍纵即逝的瞬间,浸润万物的摄影带来了高尚的光线,摆脱任何潜在的人造诱惑。光是形式,光是秩序,光是情愫,光是绵延,而作为音符的光则让人物起舞。马力克的创作观并没有变,仍是一种包容的、宽广的姿态。相较《生命之树》唯一改变的只是主题的规模,而巴登的角色则是解决主题收缩的一剂良方。 |
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这个导演的作品总感觉很真实,就像是即时发生的一样 |
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啊 大本。意识流没什么可影评的 |
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羽化登仙,超脱于叙事结构之外的感官电影。很明显这部是不能用普通剧情片来解读的,再次印证有时候看电影看的是一种“感觉”。支离破碎的剪辑、各种导演风格化的呓语和呢喃、仙境一样美的摄影,如果说「生命之树」聚焦家庭,那这部就是聚焦现代婚姻。电影就像梦一样解释不清的,模糊的东西让它更有神秘感。 |
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给人的感觉是马力克就不稀罕去讲什么故事了,全凭意会,能get多少是多少了。但视听真的满分,自然光用得神乎其技,全片看下来真宛如置身仙境 |
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摄影还是一如既往的美 美国大自然的风景看得很爽
故事还是像生命之树的结构 基督还是核心 |
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20231029 “爱是甘做你盛装自我的容器” |
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婚庆参考确实🉑️ |
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半部好电影,神的那一半是好的。 |
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太棒了 改变我的又一部电影 |
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迷恋其中的摄影和议题 |
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Take me to the wonder,make me feel love. |
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不懂 |
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补登 |
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可能文艺片就是这样吧 |