极道追踪 極道追蹤 (1991)

极道追踪说不好看吧，还稍微有些后劲。
华仔又演了一个毫无目标感的角色，而配角个个动线分明。浅野追求的是归属感，逃亡走又漂泊回来，找aniki找铁兰，想要能落脚的「家」；钟楚红的角色是独立的叛逆的，追求着至死不渝的感情（这在阿ben看来是无法理解的）；明仔的角色是想出人头地，看上去一步步混得还不错，却随时可以从钢索上掉下来；张直在找失踪的女朋友，而女朋友拍片去了（这点见仁见智，拍片也没什么不好）。
而华仔的角色主打的一个迷茫。叛逆吧有一点，更多的是脾气爆打打小架；感情嘛自己也说了一...

阿ben可以“大放厥词”，读书读不好是有理的。“差学生”最起码做到了“好学生”不敢做的。唯独得不到喜欢的女孩子👧🏻。
看他那冲动、激动、狂躁的表现，有没有像求学时候的你我他？只不过他在日本，我们大致上放学会回自己父母的家。
在这个二十一世纪的20年代，这种得不到的歇斯底里估计也就能持续不到七天，然后又会为另外一个异性再一次歇斯底里。即便钟楚红再漂亮，也驻留不住永恒，和男人善变的心。
动情总当痴情，痴情总做一场痴狂。
痴狂伴酒，钟摆悠悠，傍晚午后，强说新愁。
在这个20年代，还...

如此飘零的瞬息全部是走在异国他乡土壤上的悲戚与哀鸣。冲动急躁的男主人公阿奔来到日本念书，却惶惶然逃课宁可成为古惑仔也不考虑那些琐屑和虚妄。他与好友兼同学张直和明仔混迹酒吧，希冀以别种方式出人头地。张直一直在寻觅他的流离失所的女友魏大好，明仔为了成为黑帮樱门会石川的妹夫耗尽一切，生活与生存对于他们来说只是一场不被主流话语接纳的异端配景。阿奔喜欢上酒吧最美丽的女子铁兰。刹那间阿奔认为自己的生命有了除却奔突破止之外的静谧与温馨。
然而铁兰喜欢的却是浅野，这个神秘男子给了她承诺与...

很多电影我真的只敢看一遍！（还有连一遍都不敢看的以后另说）
大部分人能记得的刘德华拍过的许鞍华导演的电影是投奔怒海和桃姐，而其中1991年的极道追踪很容易被忘掉。这部戏是许导根据之前发生在日本的一桩中国留学生的真实案件改编，虽然题材和情节充斥着当年的诸多流行元素，但许导一以贯之的冷峻、残酷、甚至暗黑沉闷的风格却显得和商业片那么格格不入，导致当年票房败北——这大概是艺术片导演一辈子的宿命。
让我不忍再看的原因，是电影里每一帧镜头下面的飘零感和无力感太强烈了——大海上你永远无法落...

“怎么了我们，要贱，贱在家里就够了，干嘛还贱到日本来”这是钟楚红在《极道追踪》的一句台词。
片中钟楚红饰演的角色叫做铁兰。是一名江苏来的留学日本的学子。留学，本是为了追求梦想。当时的日本经济繁荣。能够来到日本已是费劲周折，家境贫困的她需要更多的努力！
生活总会有很多艰难。铁兰遇到了黑心的担保人，不仅拿走了她的护照。还经常会骚扰她。
跟铁兰一起的女孩美美被生活所迫，委身于黑心担保人。但铁兰不愿屈服，虽然生活给与的是痛苦与绝望，但铁兰不愿接受。于是铁兰选择离开黑心担保人。
为...

没有投奔怒海那么愤怒，没有胡越的故事那般标新立异，但也延续了许鞍华一贯的悲情路子，值得一看的动作片

那一瞬，当铁兰站在灯红酒绿的东京街头绝望地回眸四盼时，我的心头涌动着一种不知是酸楚还是悲凉的感情。
一直都会被那种描绘中国人身处异国他乡挣扎存活的电影打动，起先是陈可辛的《甜蜜蜜》，然后是张婉婷的《爱在他乡的季节》，最后再到这部《极道追踪》。
90年代初的剧情片，也许在今天已经不会有太多人记得。很低调的风格，是一贯许鞍华导演维系的现实主义风格，不动声色地叙述完这个惊心动魄的故事。
一直以来都有太多导演描绘着中国人在美国的挣扎奋斗，但似乎忘却了那个一衣带水，却与中国大相径庭的日本国。似乎忘却了那么一批身处东瀛，抗争着窘迫的生活，在生与死边缘徘徊的旅日华人。
也许身在何处并不重要，重要的是那种无根的飘零感，生生地要将人撕碎。
90年代初的日本，繁华却冰冷，现实的压迫，人心的莫测，都在那五光十色的街灯下演绎得触目惊心。
Ben一如既往地旷课逃学，却在东京沾上了偏门工作，替旅行团作导游，麻木地带着那些吵闹的客人出入色情俱乐部，安排着一批批好色的男人给台上那些摆着各种挑逗姿势的AV女优拍照…