|
生活流记录和超现实诗化在这里轻巧的交汇。 |
|
我们总是会羡慕开在悬崖边上的美丽花朵，那是因为花朵盛开的地方是我们无法到达的。
|
|
太好了太好了，觉得这是拍电影和表演者最舒服的状态。仿佛自己开了一个小世界，演员同时是创作者，导演同时也入画，摄影机、肖像、凝视、表演、电影的定义在里面被重新玩味和改写。可以说是一部最平等的人物传记，最自由的电影诗歌，最温柔的生日礼物。 |
|
穿插记事 |
|
本片她基本不化妆、不打扮，就是我们平常去楼下菜市场或者倒垃圾的着装。难怪专门给她设计的铂金包到今天也没有几个人能够那么潇洒的使用。 |
|
瓦尔达很爱the doors，多次采用他们作原声；很爱静物画，很爱时空拼贴；还在本片中客串了把。 |
|
挺好 |
|
人有千面，心千变，听到的别全信，看破的别全说。 🤯🤯🤯 |
|
很棒？还行吧 |
|
传播正能量是一份积极的心态，使自己的内心充满自信、豁达、愉悦、进取；使别人感到暖和、温馨、亲切、友善。 |
|
新浪潮祖母瓦尔达给Jane Birkin拍的一部亦真亦幻，虚构和纪实相见的纪录片。手法真是斑斓，导演瓦尔达自己会作为叙事者、提问者、回答者出现，瓦尔达在片头要求Jane Birkin打破第四面墙，直接看向镜头这个小洞，中间则有一整段摄像机对准幕后剧组，故意制造这些“穿帮”镜头，此刻的Jane Birkin则阐释作为演员面对真实和虚幻、假亦真时真亦假的台前幕后的感受 |
|
导演同时入画，摄影机、肖像、凝视、表演、电影的定义在里面被重新玩味和改写。可以说是一部最平等的人物传记 |
|
缪斯只会死于无聊，莫奈的发音和money一样，我就说有英气的女人最吸引人。 |
|
Gainsbourg和Birkin太好嗑了…反复拉进度条十几遍 |
|
“胸大的女生常常满脸骄傲自得，胸小的女生眼里往往写着对不起”珍姨警世名言 |
|
哇 |
|
泰山的珍、法国著名男歌手 Gainsbourg ，也就是珍．宝金的丈夫的珍…… |
|
阿涅斯的脑袋里总是有源源不断的新奇想法 |
|
不好看 |
|
简伯金是所有金敏喜的标杆 |
|
可以说这部的绝妙在于瓦尔达在电影拍摄手法上在实践对于传统叙事规则的反叛，而40岁的Jane Birkin也完成了对于之前谄媚迎合男凝的纯真洋娃娃形象的反叛，演员和导演的自我表达都是完整的。 |
|
做电影本就是演员的千面体验。 |
|
哈维将空间和时间定义为人类存在的基本范畴。“空间”的含义，要取决于言说的不同语境。因此，在哈维看来，空间的含义不仅包含了众多复杂的层面，可以从不同的角度去理解，而且其含义也是流动的和辩证的。值得注意的是，瓦尔达将空间的地理属性融入到影片创作中，把镜头对准人赖以生存的空间环境。“坚持把人类的实践活动作为理解时空的基本立场，认为离开人类的实践活动，就不存在所谓客观的、固定不变的时间和空间。”因此，我们可以从三个不同的维度发现瓦尔达对空间关系的独特运用。 |
|
态自天成，过度卖弄便不能浑然天成。 |
|
新浪潮祖母瓦尔达给Jane Birkin拍的一部亦真亦幻，虚构和纪实相见的纪录片。手法真是斑斓，导演瓦尔达自己会作为叙事者、提问者、回答者出现，瓦尔达在片头要求Jane Birkin打破第四面墙，直接看向镜头这个小洞，中间则有一整段摄像机对准幕后剧组，故意制造这些“穿帮”镜头，此刻的Jane Birkin则阐释作为演员面对真实和虚幻、假亦真时真亦假的台前幕后的感受 |
|
还可以，挺有趣的传记，夹杂着艺术，人生，电影的思考 |
|
好看 |
|
喜欢 |
|
女明星也是人，普普通通的人。瓦尔达记录了这样一个普通又不普通的女人。 |
|
瓦尔达=有趣😁 |
|
不过是醋栗和杏干的区别。她很能演，但是支离破碎很难真正有趣。 |
|
真正的女性叙事 |
|
宝藏般鲜艳的电影，只有瓦尔达能把真人传记做到如此灵动，斑斓的色彩和剪辑的韵律以及摄影机与被摄物间精彩的对话都太好了，那种跳跃在现实与虚构之间的想象力罕见地打败了写实，创造了一种更真实的情境。 |
|
油画那里有趣。色彩牛逼 |
|
自由散漫的凉风能治愈乱糟糟的坏心情我有话想对你说，去掉有话和对说 ﹌◌𓆜 𓆝 𓆞 𓆟 𓆡 𓆜 𓆝 𓆞 𓆟◌﹌空有一颗想减肥的心，偏偏生了一条吃货的命。 |
|
很有趣很可爱的观影体验 |
|
在电影里自由玩耍，用各种不同类型的故事段落、名画场景布置、演员真实回忆的场景重现等等进行影像拼接，成为一部独属于阿涅斯·瓦尔达的天马行空的作品。 |
|
终于明白了为什么简铂金为什么那么有名了，她实在跟今天那些街拍、机场拍女明星（欧美的名模、名媛、影星也在内）不在一个档次了，她实在太天然，太不在意了 |
|
观众被影片中的情感线所吸引，特别是主角之间的甜蜜互动，如不顾生命危险穿梭平行时空拯救伽罗，以及古伽之间的融洽相处1。 |
|
瓦奶奶的视像 文艺青年的天花板 |
|
仿佛自己开了一个小世界，演员同时是创作者，导演同时也入画，摄影机、肖像、凝视、表演、电影的定义在里面被重新玩味和改写。 |
|
本片随手要描绘千面简铂金，我倒是只看到她的自然、纯真，看来那个时代的审美真是太健康、太正常了。没有一丝一毫的矫揉造作，她扮演圣女贞德实在是合适，早年有一个黑白、默片的版本，她跟那里的演员很像。 |
|
终于明白了为什么简铂金为什么那么有名了，她实在跟今天那些街拍、机场拍女明星（欧美的名模、名媛、影星也在内）不在一个档次了，她实在太天然，太不在意了。本片她基本不化妆、不打扮，就是我们平常去楼下菜市场或者倒垃圾的着装。难怪专门给她设计的铂金包到今天也没有几个人能够那么潇洒的使用。 |
|
想今年过生日的时候重看一遍～ |
|
简•伯金在瓦尔达别出心裁的系列创意故事中喜怒哀乐着，虚构情节与现实生活交织，演绎情感欲望、百味人生。她随性自由、变幻无穷：娇媚、温情、无忧、落寞、怀旧、感伤、幸福、撩人、谦逊、失望、恐惧、怅然若失。。在不同的场景和角色表达中，她的本真气质反而更突出，举手投足间谈笑自若、素面朝天的坦率，真实直爽性感。 |
|
好好玩好特别 |
|
本片随手要描绘千面简铂金，我倒是只看到她的自然、纯真，看来那个时代的审美真是太健康、太正常了。 |
|
凝视：身体的缓慢扫视
建筑：全景、移动镜头、局部的注视
脸部：带动作的大景别和倾诉内心感受的特写
平稳的移动镜头和固定机头，没有纪录式的手持，一切都带有一种计划中的笃定。
肖像的凝视，使人想起《地球之盐》。 |
|
1. 真·虚实结合，镜头有电影的镜头，有电影中电影的镜头，一幅幅美丽的画和有趣的影像，小姐姐在不同的时空——写实的、虚幻的、过去的、现在的、既古又今的——间灵巧地穿梭 2. 可爱的利奥德，躺在长椅上玩树叶的利奥德，然后让我们钻进树叶堆（bushi） |
|
每次开始看阿涅斯的时候，都是人生开始朝好的方向发动的时候～ |
