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70分。但女主这个“疯女人”真的是步步推进，让人欲罢不能… 这种级别的角色和表演世界上都罕见。 |
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闷得很性感。 |
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我们会一直重复25之前的人生吗 |
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无处可去的爱情，记者那个问题，尾崎的答案是什么 |
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人总要为自己年轻时冲动无知付出代价。强奸对于一个女孩的伤害是极大的，一个女孩想安稳的身心健康的长大成人有多么不易。打乱时间顺序的叙事方式似乎被玩透了，调度做的很好。人物身世被揭开之后就再没有新鲜感了，有些冗长。且故事不合理觉得。永不原谅与永远愧疚。 |
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节奏很慢，情感刻画得很细腻。我们约定好不要变得幸福，因为那个时候我们离幸福很近，所以她离开了，我们不是为了幸福才在一起的。因为我死了你会开心，所以我会活着，因为你死了能够得到解脱，所以我绝对不会让你去死。我无法判断到底两个人已经走出来，只是不愿面对解脱了的自己，还是自始自终都被困在哪里。有的人会唾弃遗忘掉仇恨与痛苦的自己，即使那算是一个顺其自然的过程。 |
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再见溪谷和恶人给我感觉太像了，吉田修一式孤独。 |
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拍的很平淡。 |
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极简朴的拍摄却能很好的调动情绪。妻子的身份是杂志编辑先挖掘出来，而警察接到她证词也没展现什么调查，有点离谱。 |
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真木阳子 无，两段侧边，很大 |
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看这电影完全是冲着真木阳子去的，确实太绝了，这么瘦还有G，那些说隆的人真是不懂，这个型绝对是天生的，而且她很少秀自己的本钱，所以穿衣服的时候才会看起来像没有一样。
虽然看电影的目的不单纯，但看下去还是挺不错的。节奏很慢，但不会显得拖沓，可能是画面确实很好，很干净，哪怕拍着像临时建筑的房子也不会有脏乱的感觉。整个故事其实是围绕着一件十几年前的强奸案里面的加害人和受害者去展开的，理清楚这一点后会觉得一开始的杀童案有点多余，纯粹为了引出这一对冤家，甚至换个其他的案子也一样。中后段除了两个主角，应该所有人都疑惑，这两个本来应该避之而不及的人为什么会生活在一起，直到男主说了那句"我们是为了不幸才在一起"，恍然大悟！而且女主在那个时候的离开，可能是发现自己已经开始产生爱意，背离了初衷，时候断开了。 |
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真的爱也真的恨啊 |
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痛并爱着，一定是爱着 |
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结尾那一问真的大可不必。 |
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把你拉进我破败不堪的生活是我亲眼目睹你堕入不幸的终极实践 |
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我承认我是因为清幽明亮的风景海报被召来的 |
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哎 会不会拍女人啊 啊？ |
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不小心看到，后面多么扭曲变态的孽缘，也不怎么吸引我。唯一让我坚持看到最后的，是开始大森南朋在辛苦工作一天被老板训一顿，深夜回到家，一进门又就被老婆臭骂……在浴室里，脱下衣服看到镜子里浮肿的脸庞臃肿的身体满是赘肉的小腹，生无可恋。有种附体的感觉 |
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关于结尾的问题，我想现在的我会毫不犹豫选择让那件事情没有发生过，因为越长大越觉得心灵的创伤是无法治愈的。现在的想法是，真正在乎的人只想对方过得好，即便不能在一起... |
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把大西信满当上川隆也看了两个钟头，被自己蠢哭 |
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最后一天假期啦！
以为能给男主洗下白，结果没有，这就有点不可思议了。。。 |
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今天看了真木阳子的代表作《再见溪谷》（2013），她在该片全裸出演，并凭借该片演出夺得电影旬报最佳女主角和日本电影学院奖最佳女主角。
影片的阴暗与哀怨调性，大概只有日本人去拍最合适。三星半。 |
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看不懂的样子 |
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你以为不幸是和幸福一样想要就能有的吗？ |
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寓意深刻的镜头语言。但是故事说不出的残酷 |
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一贯日式，矫揉造作 |
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好压抑的片子 |
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以为是治愈电影，结果是致郁电影。 |
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就像《百年酒馆》中牙叔所说：什么样的人都拥有获得爱情的权利，什么样的人都有正常的情感需求。当然，需要是一回事，能不能获得则是另一回事。 |
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“我们不是为了得到幸福走在一起，是约定好一起不幸才结为夫妻。”一次锥心伤害，用一生来救赎。 |
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突然意识到这片看过 |
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随着空间的流转，我们看到的是割裂，所有的情绪被压着，模糊和不明确的指向，只有饭馆里吃面的那个场景，突然给人以内心涌出暖流的感觉，为了共同的不幸而呆在一切，那爱的是什么呢？ |
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其实也还可以 , 但如果是滨口龙介拍的话应该会更有意思，这剧本写得太满了，像大白话。 |
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有点脱离现实，看见一些日本地区的风土人情。 |
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7.0分。狗血虐恋。男一尾崎俊介作为大学生和棒球手轮奸了校友的女一水谷夏美（真木阳子饰），随后水谷退学，恋爱准备结婚，被夫家查出前情而分开，隐姓埋名后结婚又被丈夫知情而家暴后离婚。随后水谷遇到加害者尾崎，尾崎希望照顾她，二人同居，水谷改名加奈子，并以尾崎的姓冠之，共同生活数年。随后尾崎与女邻居勾搭，女邻居为了和他在一起而杀子。加奈子诬告尾崎，后又撤销证词，随后离开。尾崎决定寻找她。此二人又施虐受虐综合征，不是为了爱而在一起，那是为了啥？影片中穿插男二调查记者渡边的情节，以他的视角推进故事。但有些含混不清。 |
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23年7月2日 |
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为了不幸福而在一起，对于受过如此创伤的女主来说好像怎么都不为过，她一直以来收到的侮辱都是不应该的，她才是受害者。通过隔壁的一场谋杀，记者的介入，这场爱恨情仇变得更复杂。当女主说他有致使语言的时候，他也就认了，他对女主的愧疚是无可复加的，所以女主说的一切他都接受，这也让女主越发地觉得幸福，但是她又害怕去拥有幸福，所以她逃离了，这种对幸福的害怕也是她过往那些悲惨的经历导致的吧。 2022-5-17看 |
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伤害和恨像从桥上掉下去的鞋子最终都化作虚空。谈不上原谅和救赎，感觉女主最后离开的时候多少放下一些了，虽然很无奈。情感上不自然的地方在于男主的身世背景心路历程交代得太寡，只能依靠观众自己去脑补。还有我个人观点，既然人生已经脱轨是不可逆转的事实，不然就索性放弃婚姻那条道路，婚姻也未必能保证幸福，中年周刊记者的夫妻生活就是最好的现实对照，也是女主一开始就很讽刺的反问过了。 |
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表演不太撑得起来 |
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救赎与拯救 |
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好虚无 |
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由恨生爱的爱情故事 |
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伤害与被伤害，救赎与拯救，一个强奸犯与被侵犯少女的故事……真木阳子演技真好啊，开放式结局不错！ |
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好病态，没那么喜欢，但会想二刷。 |
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痛苦得很真实 |
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调查者（片中的中年记者）就是苦苦求解的观众。而男女主时隔多年后的组队，这在外人看来无法理解的事情仿佛允诺着一个答案，毕竟如若两人不是对事情有着全盘的理解，也不会组队。《面包巴士第二次初恋》和此部电影要给出的那种“组队”是相似的，但此片无疑要更诚实一些，因为那必须设立的幸福其本身就不是坚硬的。结尾男主说“一定要找到她”，其实是在说“想起”要坚持下去，想起时就展开，而这种活动才是“这是幸福吗”或者“那真的值得吗”的回复。在最初，就已经失去她了，她是始终敞开的，不能说“她本身”，所以活动呗（相当困难）。至于这种组队竟在13年的日影中就出现了，而这种方法在目前我们还在遭遇无赖的情况下很难被提出。而年轻的日本电影总再说“生活还是能过的”，可这地or这球让我伤心。 |
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我就是土，看的过程里一直在想，如果没有发生那件事，两个人或许会正常恋爱结婚然后拥有一个家庭吧，唉。选角不错，男女主都属于长得很好看，但是苦大仇深的那种，感觉很真实。摄影超赞，有几幕太美了，尤其是海边的拉面店，完全是梦想中的美景 |
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六分。女主要惩罚，男主要赎罪，在惩罚和赎罪之间，两者都忘了曾经爱过对方，或者仍在爱着对方。不可以幸福这样的想法，总是神经症患者的用语之一，是不能直面强奸事件与爱的矛盾的逃避措辞。当然，这非常人所能承受。最后记者的问题，实际上是问男主爱女主是否超过了爱自己。如果只是一场救赎，这问题根本没有立足点。 |
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“我们答应过彼此，我们是不会幸福的” |
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每一帧都使我窒息。他们说不理解，没有亲身经历的事情怎么可以说不理解？什么是爱？什么是恨？愧疚？补偿？结婚？犯罪？原谅？法律？报仇？解脱？幸福？死亡？什么是人性？？？什么是人性？？？什么是爱？？ “我是无论如何都不会原谅你的。如果我死了，你就会幸福的话，我是绝对不会死的；如果你死了，你就会解脱的话，我是绝对不会让你死的。” 结婚是为了不让他幸福，离婚是为了让她幸福。所以我要和你结婚，我要生活在一起，和你做爱，做饭，看电视广播，和和睦睦，直到我亲手把你送进监狱😭 |
