去年烟花特别多 (1998)

作为一个普通人,我们在什么时候最容易怀疑自己?我想应该是开始感到自己没用的时候吧。 而什么时候会感到自己没用呢?外界开始发生翻天覆地的变化,而自己一方面... 28 有用 灿烂的烟花也是一场空 每个人在这世上都如同浮尘,总是一些具有重力的身外之物,比如家庭,职业,理想等等,让我们稳稳地贴地生活,并产生一种天长地久的幻觉。

题材很大，切入点很妙，各种idea像小菜一样精彩纷呈，但是主菜的味道平淡如水，没有深度，也没有力道。
感觉导演似乎也有点不知道哪里用力，所以不停地塞进来各种炫目的元素，各种符号，暗喻，黑色幽默，暴力cult，简直眼花缭乱。但是终究都是点缀的元素，隔靴搔痒，对主题的表达没有实质性地帮助。
主题很清楚，回归之际香港人的迷茫。但是如何能让观众能更深刻地体会到这种情绪是难点。导演选择了求多不求精，看似呈现了一副众生相，但每一个面孔却都太单薄了，没法让人真的共情。如果把精力更集中在人物塑造...

看完十分悲凉，陈果所要表现的，从那一段回归前后各种领导人的讲话能看出，他的野心远不止要表达一个华籍英兵的迷茫那么小。
九七，六四，七一，十一，一串串数字的背后，是香港人自我认同的迷茫，可能真如片中所讲是“老婴儿”。
贯穿于全片之中的新老对比，一群肆无忌惮的看不起大陆仔的女学生和服役十几年却被抛弃的四名华籍英兵，他们最终只能是分别地忘却之前的记忆，成为一个崭新的人，一个新香港的人，又回到资产阶级社会中的无产阶级中的一员。
说到这里，影片中盛放的烟花掩盖了香港社会的暗流，黑社...

小人物之于大时代总是微不足道，正像大时代之于小人物如烟花一般，只能远远地欣赏，但去年偏偏雨水又特别多。
中年男人总感觉如废材一般，除非你混出个人模人样，不然总感觉被社会抛弃一般，无处安放。失去了老弱妇小这种天然的保护衣，同龄人中的少数在发光发热的时候，而你在干什么呢？是的，多少会有焦虑，会有担忧，会有不满，甚至还未到这个年龄时就已开始预感到。个人觉得有一点是肯定的，抱怨是没用的；降低预期，善待自己，顽强生长，忠于所爱，无悔一生。

1.为什么是去年（97），为什么不是今年，这本身有一种回望的态度，已经步入新的世界重新反观那一个时刻的感觉。
开头空洞的口腔里观望着的行驶中摇摆的地下铁（不断行驶），与后面开枪其实构成了闭环，那么小孩在看这个洞就有了从现在（98）看过去（97）的意味，睡着或者是贯穿有没有不言说的意味呢？
2.烟花本是一个能指，它所代指的东西本就包含了很多，烟花可以是宏大的仪式，每个人可以观瞻的，但看烟花的个人的情绪是复杂的、观望的，时代的欢庆并不具体地落在每个人身上。同时烟花...

偶然听到刘德华的一首国语歌《去年烟花特别多》，歌词让我映像深刻，不禁想要了解创作背景是什么，查阅资料后得知，他竟然是一部电影的主题曲，于是迫不及待的淘来了DVD好好的欣赏了一番。
主角家贤是一个华人籍英兵，在香港回归前夕下岗了，因为当了太久的兵突然回归社会，好像变得和社会格格不入，时代进步的太快，他这种人好像突然就被时代抛弃了，工作没有着落，也看不见任何的前途。父母甚至让他和弟弟一样混古惑仔，声称只要能赚钱就没什么不光彩的，家贤只能找朋友吐槽：小时候父母让我脚踏实地的做人...

“烟花”，作为一种瞬时奇观，能够短时间内以巨大号召力把人聚集起来，开始前能够吸引人的期待，开始时能够让人共时地进行仪式实践。烟花很美，但转瞬即逝，10多分钟后一切归于平静，留下的烟灰飘散与茫茫黑夜，第二天烟花结束世界照样照常运转。
我们只会记得“烟花一霎很灿烂”，但烟花背后的茫茫众生，又有什么人去记得、关注与反思呢？
有意思符号
华人英军本身就是一个hybrid、entangled的
白衬衫（挂在电线上，离开却依然与这片土地无法割舍）与黑社会老大女儿角色——离港潮的港人
结尾高潮打架中男主...

1997年，香港回归。我看过电视直播，很激动。2004年，第一次去香港，酒店的窗可以看到维多利亚港的贝壳建筑，当年回归时候的现场。
1998年，陈果拍了这部电影。今年2023，我重看这电影。
很难说好或者不好，港片独特的做法是把生活的琐碎融合在时代的大背景之下，不做评说的呈现出来。很直白，也很取巧。
香港回归的时候我很年轻，时隔25年之后，我还是很年轻，而香港，也许已经老了；而这部电影，确确实实的老了。
大时代下的小人物，或者小人物眼中的大时代，都很有看点，虽然必然的颇受局限，但总归值得一...

有好些喜欢的片段，记录下此时感受。
第一次烟花时家璇开枪杀人，开枪后播的音乐是偏欢快的。跟现在很多片子对于杀人弄得很酷的感觉很不一样，这个场景搭配这个音乐，似乎杀人是吃饱一顿饭一样，是件平常事，干完最后一杯然后就欢快了结了，这个音乐很戏谑，估计那个时候的hk也比较混乱，也是这种混乱又荒谬的氛围。
小荣哥在车上跟家贤说的话：“我……太原则性的事我可不懂，但天生的性格可怎么也改不了，如果一个人天生是坏的，你硬要教好他，准会失败，如果他本性是好，你即使要教坏他，他也不会坏到哪去。...

陈果也是一颗“香港制造”的遗珠，港片释放港人压力的方式更多通过插科打诨来回避，却很少有导演敢于用如此真实嘲讽的笔锋、赤裸直白的态度来述说香港这个近三十年间最复杂、最具时代痛点的地域的动荡的故事。
跟一般讲述香港回归的故事画风不是太类同，没有那么多的情绪焦虑，反观全片前面一大段都是平平静静，更多表达了个体的迷茫、失望、妥协，压抑到最后一幕的大爆发这个情节铺陈倒是来得很高级，不躁动地诉说故事也是港导很珍稀的特质之一。相比于《香港制造》的意象意识流表达方式而言，本片用的是更写实...