车逝 (2008)

这是对于容易忘记人类生命易逝人的一种提示：一方面欲望推动人类进步，另一方面当人在车的漩涡也就是人类自己创造的所谓的现代科技与文明中，无法转嫁的痛苦命运，自我压抑，爱情也逃脱不了这种现实命运。占有，依赖，都只不过是短暂的相互取暖罢了。这也预示，人类从本质上无论如何都是痛苦的，而对于自由权利、个人身体的抗争将贯穿于生命始终。世界因为人，而永远是个矛盾场。统治与被统治，反抗与被反抗。伤害与被伤害。唯独对于死亡的可选择是人类通往自由的一步。文艺电影的定义太狭隘，这是一部现实主义电...

这可以说是我看过的电影里最深刻的一部电影。对于社会，这完全是个跨越介界的。是现实世界的一个例外。一个人喜欢上一件事，就像是喝酒一样，有时是会醉的。也嗜好电影。这是一部实验电影，本身就意味着观众量会减少，无法获取更多的商业性的利益。没有大制作，电影手法也简单。之所以喜欢，是它完全脱离了主流性的标准，敢于回归与探讨社会与命运之间界线，这只能说明电影人真诚的文艺精神。一个人在谈到困顿，谈到人本身的痛苦，便有了一种很真挚的回归，比起关注在社会繁华昌盛的表象世界，更让人有真实感。人的性格，与之介入的洁净世界会产生关系，而这些关系的产生很多部分是来自童真，所以，我之所以，谈及童真，并且意犹未尽，这可能是一种渴盼。谁不喜欢未沾染世间的孩子，在他的世界之中，生活是寂静的所需，人可以被动的生活，并且有疏离感，有广泛开展研究的事物，忍耐不声张。可以过滤掉一切所有的表象世界，自身与外界妥善处理。不近亦不远，保持刻制，是一种能力。
先不说影片，如今一切商业行为都乏善可陈。有时要去迎合，也无可非义。…

该片导演称这个片子100%的人都会看不明白，我承认这是实话，“莫名其妙”确是［车逝］给人的直接观感，但反正导演自己也在100%之中，那其余99人有99种自己的解读更属正常，而从个人知识体系出发，我则认为让人如坠云雾的［车逝］自始至终都只是在故弄玄虚。
一开始，［车逝］就打出改编自贝克特名言的字幕：“我们应该让语言像死亡一样声名狼藉”，而后忠实贯彻，全然去掉对白，甚至部分场景中只见嘴唇开启。导演努力中进行反叙事尝试，但只要能抵住瞌睡侵袭，还是可理出依稀脉络：美美与修车的达叔相依为命，一日美美邂逅了一辆红色巴士，并与巴士主人郝冰岩相恋。达叔阻止美美与其来往，并故意制造车祸，不过一来二去，达叔还是放走了美美。郝冰岩却随即车祸身亡，达叔也了却残生，最后美美驾着巴士、带着死去的达叔来到郝冰岩栖居的岛上。人物及故事与金基德的［弓］如出一辙，只不过把船换成了车。而［弓］中最让人瞠目结舌的女孩——弓箭交欢戏，［车逝］中还对应有女孩与香烟的交合，影片结尾女孩在草甸上随流水而去，更是仿若［漂流欲室］再生。
…

这是我看过那么多电影中最好的一部！

整部电影情感很重，虽然没有一句台词和一句对白，但黑白的画面给人很强

的情感体验。

声音是无形混沌的，也是苍白的，

内心的东西不需要任何解释和了解，只是凭着那种感觉。

人类沟通的欲望暗含了人与人之间永恒的障碍，

语言，正因为混沌无形，才具有无限可能！

看到这个名字觉得很好听。它有一个英文名字，叫Twilight Dancing。黎明之舞。像片中血红的车子跟随着美美优雅徐行一样，唯美的MV式镜头，让人感动，让人想走过去抱一抱这个患有全身疼痛的女孩。网上说那是美美在与车做爱，可我更喜欢说是她们在跳舞。
直到电影结束，我也不知道这个女孩叫美美。我也不太清楚她，他，他和他之间发生了什么事。凌乱的镜头，断断续续的回忆，破碎的画面，恰到好处的音乐，让这部独立电影极富宿命寓意以及梦幻的感觉。我在想是不是导演的一个梦编织了这些镜头，每次对故事稍有头绪时，一个无关的、无逻辑的镜头又打破了我的认知。自始至终，没有一句对白和台词的纯影像好像把我拉进了一种轮回之中。那个挂满钟表的老树像是时间的尽头，是否是在向我们表明谁都无法逃脱命运的制裁？
而电影最后的孤岛以及水下之舞，美丽得让人不忍回想那条车祸频发的公路。那些躺在路边等待救赎的死去的活着的生命。谁都是善良的。而谁都是自私的。剧中另外的人都像是在表演行为艺术，巨大的孤独，苍白的呆滞的，某些时刻让我觉得乏味。
“语言，正因为混…

不会写对白，写剧本，就后期处理成无声。装逼啊？
看了几部文艺片，就全放自己电影了。
没干过电影，就胡编一堆履历。你之前看过几部电影啊。
上北广偷同学东西，被开除，进局子，然后花钱捞出来怎么没写？
到时间开过，赖床不拍戏，跟王珞丹天天乱搞，搞得女朋友带人砸剧组。
这样还想拍好戏？
自己掏钱投资就可以乱搞啊。
家里负债几百万。不要还啊？自己一毛钱不会赚，还把家里房子卖了，父母住哪啊?
贪慕虚荣。自己拿着钱潇洒，住大房子，摆阔气，买名车，泡美女。。
不怕被债主追杀么？
还能自欺欺人到什么时候。。。
还书亚呢。。。。你信耶稣的话，就有点人性吧。

这是一部剧情不咋地，但是画面很牛B的电影。摄影一定会红的。
王卤蛋会让我想起我的某位同学，常常幻想自己是苦情戏的女主角，有事没事要闹上一闹哭上一哭，哭的时候捡最漂亮的表情，还要照照镜子看哭的美不美。她在车前莫名其妙套上帽子的用意挺让人不解的，造型和角度都让人觉得似曾相识，当然就是水果硬糖的那位姑娘啦。。。王卤蛋同学还是不能让我太欢喜，鼻孔和嘴角太做作，无论什么时候都嘴角含春，这实在让人有点受不了。。。
很多电影都会标榜上几乎无旁白，通常是前半段保持沉默，到中途实在忍不住了还是出对白了。再后来发现对白出多了，又不好意思开始立切旁白，导致电影看着看着前戏太多，高潮没几个。《车逝》做的挺好的，从头到尾都没有对白。我想这么终于无声的电影，必定就会在音效和配音上大下功夫。可惜也没有很出彩的地方，算是无功无过。王卤蛋在大马路上和车调情那段钢琴声让人觉得摸不着脑袋，如若是不能体现剧情的配乐，不如就不配了，更何况，这还是部不能说话的电影。
这是部很诡异的电影，前面看的像文艺片，中间看的像伦理片，后面看的像…

说实话如果没看豆瓣上的剧情简介之前，我没看懂这片子。。。只能看懂一些意象。。。而且还是基于以前看过的金基德的《弓》上面的。。。导演想表达的太深奥了。。好像在看一场多媒体行为艺术。。。

《车逝》很多表达和金基德的《弓》雷同。。。这是借鉴呢？还是叫英雄所见略同呢？.。。。。

人物设置：

老人&女孩&外来男子
老人顽固少语，深爱女孩。
女孩纯洁烂漫，起初和老人亲密无间，在外来男出现后便叛逆起来。最终激起老人的极端行为。
外来男子无法理解老人，但为其感动。

地点：

交通工具（《车逝》里用车。《弓》里用船）都用来表现人类沟通的重要。。。

爱：

老人爱女孩，不惜代价把女孩困在自己身边。。。（《弓》里老人苦等着女孩儿十六岁生日的到来要与其结婚，对外来男子与女孩的接触表示愤怒；《车逝》里老人通过将自己撞伤防止女孩与外来男子走）

爱与肉体的结合形式：

影片里没有做爱的段落，但有意象。
《弓》里老人与女孩大婚仪式过后，老人跳入海中消失不见，随后少女像被什么召唤似地很投入地两腿张开。。。天空中射来…

对于这部影片的介绍都TMT的牵涉了剧透。所以以下简介均为222的观点与版权,与222本人无关。

首先,《车逝》是一部好电影。废话。

其实吧,这部片子有点蔡明亮的感觉,不对,应该是简直是比蔡明亮还蔡明亮。导演书亚三年磨一剑,让我不得不对其惊叹,一个胡子拉碴的男性居然能拍出如此细腻的电影实在是让我一看到影片就震惊了。"语言,正因为混沌无形,才具有无限可能。一切从这里开始,在戏剧的后面,角
色声嘶力竭,世界鸦雀无声。"这是影片的主旨,被我用作校内签名之后,被评论为很深奥,其实我也不能理解。其实我也看不懂这部电影,你好像你也不一定能看得懂我这篇简介一样。恩,不是你太笨,你不用自责,其实是作者故意让你看不懂的。我想书亚导演也不一定能看得懂他自己的电影。因为,

『当作品诞生的时候,作者就死了。』

再者一说,不得不说道影片的混沌,阴暗是影片的主基调,但最奇妙的是几个点睛的色彩运用之处,例如突然的变成暖色调,阴暗画面与红色小巴,红衣少女的对比等等。具体的还是要看了才知道。景音的运用也是如是,很奇妙。这就好像在喜马拉雅山底往上爬,会突遇雪崩也…

《车逝》这部电影，本来以为唯一的卖点就是“王珞丹的电影处女作“，看过之后发现，《车逝》对于王珞丹对于导演书亚，对中国电影都是一次绝佳的契机，让很多人看到了中国的艺术电影。
把《车逝》定义为艺术片，甚至是实验片，可说毫无争议——单就全片无一句对白，已经习惯话唠电视电影的中国观众便已颇难接受，加上年轻的导演具有含混叙事的野心（也可说是怪癖），本该淅沥分明的故事被无限的间离破坏，再加上视听语言上的暧昧最终导致了《车逝》成为一部只可解读而无法阅读的电影。
虽然王珞丹这个元素已经足以让许多观众按捺内心的焦躁将影片看完，但《车逝》远非拥有一个甜美的女主角这么简单的电影，从表面上看，层出不穷的致敬镜头使导演的野心昭然若揭：关于枯树与时钟的设计，来自塔科夫斯基的电影《牺牲》；最后一块土地的割裂，来自于库斯图里卡的电影《没有天空的城市》；无对白的处理，借鉴自新藤兼人的电影《裸岛》；水下女孩的洗礼与救赎，来自基耶斯洛夫斯基的电影《蓝色》；关于车与公路的描写，来自于文德斯的电影《公路之王》；女孩的自我埋葬与疼…