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好神奇的电影。灰色的回忆的片段就和一般的电影很像,主要承担了解释整个故事的任务。但是彩色的片段代表了幻觉,就非常多元。灯光和美术布置得异常精细,很多镜头有棚拍的感觉,以及有一些从上往下拍的俯视的镜头,非真实感,还有丝滑的长镜头一直在肩后跟着角色脚步拍,挺游戏感第一视角的,配上很重口味很硬核的剧情,就是很“睁眼说瞎话”的奇妙感。前半部分音乐配得很好,就感觉很像mv,又癫又美的。中间有一长段胶卷拍的小男孩第一视角回忆真的美。这个片的特色,一个是表现的那种狂想的病态的感觉,另一方面是元素很多很碎,信息很多的那种杂乱感,以及表达方式上,画面和音乐和镜头和故事同时囊括了摩登和老苏联的感觉,所以有时空错乱感,但应该会让片子保持经典感,就是什么时候看都不会过时。好聪明的表达方式!希望有大屏幕看的机会。 |
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群像,多维度,分解符号和对白,着力个别人物意识却不加透露,正所谓化抽象为具体的同时也化具体为抽象,一种独特的俄罗斯社会史与对生态信息发展进程的翘望,示出分析到重构的民族流感。我第一次如此赞同谢飞导演所说的"形式大于内容",我真的消化不良了 |
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拍得很厉害,但看得也很累,整个剧情像是男主濒死时的人生跑马灯。 |
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我草我草,太牛逼了。这电影无敌。超级喜欢。有点像大师和玛格丽特和一条安达鲁的狗感觉,但是我更喜欢这个。而且,这电影的拍摄剪辑也很有意思,这个我以后要二刷。 |
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原以为是将流感置身于大时代背景下的宏观叙事影片,没想到在多重炫目技巧下包裹着的故事本体并不直接与社会挂钩。 |
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?? |
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看不进去嘞 |
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6.5/10 |
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戛纳补片06 - |
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第一条故事线很像男版爱丽丝梦游仙境,第二条故事线转向黑白写实风格,两条线首尾相接,形成完整的闭环,俄罗斯质感配乐更是锦上添花 |
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《彼得罗夫的流感》是以《盛夏》技惊四座的俄罗斯名导基里尔·谢列布连尼科夫的最新作品,当年因支持同志舞台剧遭政府软禁,重获自由后,创作火力全开。影片以后苏联时期为背景,疑似染上流感的男主角在返家路上,遭古怪大叔和求死作家不断耽搁,在阿司匹林与伏特加的交互作用下,逐渐迷离的意识,竟遁入自己创作的漫画幻梦里。 |
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我没看懂,也没受震撼,感觉在看一个纳博科夫三流模仿者的故事草稿的翻拍版,边拍边给观众竖中指那种。 |
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原以为是将流感置身于大时代背景下的宏观叙事影片,没想到在多重炫目技巧下包裹着的故事本体并不直接与社会挂钩。 |
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意识流,就看技术了 |
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导演是氛围营造的高手,到了这部里,直接让镜头跟着男主角的脑内小剧场游走,随时都会飞起来,让炫技般的镜头设计跟剧情结合的很好,形式就是风格特点。其实这种拍法以前也见过,只是这次被这个导演玩的恰到好处。 |
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好看 |
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pull the trigger for me plz |
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影片不仅展现了当时社会的复杂性和矛盾性,也触及了人性深处的复杂情感和挣扎。 |
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可以想象他在深夜意识迷离,变成了卡夫卡笔下的一只甲虫,也或许他会变成壁虎,从死体复生。 |
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看过书,特意找电影来看,要不是看过书,情节上完全连不起来,电影节奏有些奇怪,忽快忽慢。整体电影的色调还是很适合这部影片风格,意识流的感觉像做梦,容易走神儿,估且就算看过了吧~ |
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牛的 |
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原以为是将流感置身于大时代背景下的宏观叙事影片,没想到在多重炫目技巧下包裹着的故事本体并不直接与社会挂钩。一部精湛的技术大赏,有人嗑药嗑到嗨,这里是萎靡里盛放。就绚丽的技术方面而言与朴赞郁的《机器人之恋》有相似之处,后者借由精神病患者的超现实思维构造天马行空的世界,而本片则是依托流感对人大脑所产生的奇妙影响进行臆想与抽离。影片虽说并非多么宏观,但整体格局却打得很开,十分晦涩,多次倒回也还是不甚理解。 |
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到末了儿看睡着了。 |
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洋葱电影,最后的长镜头妙 |
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神神叨叨啊 暴力镜头倒是挺爽。 |
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补标,真的好飞 |
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七十年代的阿司匹林治不好今天的流感。万众瞩目的雪姑娘正经历着人生的至暗时刻。 |
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这位导演过去的电影《盛夏》我挺喜欢,技艺独特,就是故事性薄弱了些。 |
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坚定来自对梦想的执着,无惧源于对生活的自若,凝视世界在远方,直视未来在脚下。
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不可避免的滑向走神。但是穿插的短片和音乐很动人 |
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在只有77年的阿司匹林(历史)和UFO能解救(未来)的病患中死而复生。阉割的喉舌,无望的作家,以及杀人的知识分子,都表达了导演因被政府长时间禁足而生的复杂的情绪。可以想象他在深夜意识迷离,变成了卡夫卡笔下的一只甲虫,也或许他会变成壁虎,从死体复生 |
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24/4/1:这部电影的永恒本质可以被视为<盛夏>的延续,谢列布连尼科夫玩弄了本可以发生什么和没有发生什么的概念,时间的流动如何停滞,而任何抵抗和抗议都被扼杀并受压迫。在这些回到过去的表演中,参与者变得被动并且被剥夺了权力。观众/参与者面临着自己目前无法采取行动、等待指示和改变的情况。正是对抗议和抵抗的镇压才使得人物陷入精神错乱的状态(发烧、酗酒)
谢列布连尼科夫的电影似乎预示着对社会参与的彻底镇压,对抗议者的最终镇压,限制对幻想或疯狂状态领域的任何反对。影片结构的复杂性,循环和层次,在从童年(缩小的彼得罗夫在里面)到成年(放大的彼得罗夫的脸在窗外)的过程中创造了同心圆,它屏蔽了想象力(谵妄和回忆),并最终留下了没有出路。那么,对于那些在过去十年里没有听到抗议声音的人们,我们期望什么呢? |
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这位导演过去的电影《盛夏》我挺喜欢,技艺独特,就是故事性薄弱了些 |
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我好像也得上了彼得罗夫的流感 |
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这部电影比较忠于原著,在某种程度上是接近的 |
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导演完全摒弃了电影常规的叙事手段,将一切打碎,碎到根本无法理性的去用“多看几遍你可能能懂”的方式进行整合,毫无规律的虚实穿插剪辑让观感支离破碎,不过可以大概看出创作意图,在俄国文学中,彼得罗夫是非常常见的姓氏,导演想说的显然不止一个人或者一个家庭,而是想借这个姓氏讽刺一个国家的病态,不过他仅仅只能讽刺罢了,想要苏联的福利又不想要苏联的政体,你在俄罗斯就讽刺俄罗斯,你在苏联一样也会讽刺苏联,你又没有能力去改变他,典型知识分子的臭毛病 |
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这片在2021年刚出的时候我就想看,结果她妈的拖了三年,我现在很后悔没有当时看到这样的杰作,因为当时我天天发烧的状态很适合观看这部片。这部电影称不上巨作,只是真的打动了我,导演没用什么高深莫测的艺术表现手法,有些桥段甚至还很土,只是踏踏实实的把你一步步带进俄罗斯这个已经发了高烧的社会。你出生,你本来想好好活着,然后不知怎么的你干了一件错事,接着生活就完全乱套了,一点挽回的余地都没有,然后你喝酒,然后发烧,然后你自杀,然后你复活,然后你被外星人抓走。这部片真需要再加一个喜剧的标签。 |
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电影的结尾拍成了一种僵尸末日音乐剧,这对我和他来说都非常有趣,他还很高兴能有机会在棺材里躺了一会儿。 |
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我们一生中经历很多或美好或痛苦的事情,他交织了我们的人生,并编织出我们迷惘的未来与复杂的社会 看不懂 但看的真的很爽 |
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影片以后苏联时期为背景,疑似染上流感的男主角在返家路上,遭古怪大叔和求死作家不断耽搁,竟遁入自己创作的漫画幻梦里 |
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形式上特别出彩 整个苏联抑或俄国患的流感 在迷幻的叙事下 有着对应的细节和逻辑 但在视听也是讨巧之作 里面关于苏联的描绘很容易让人沉醉 |
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虚实相接的跳跃叙事,过于滑畅的转场,多线的拧紧--视听技巧的花哨和场面调度的繁复程度肯定是《盛夏》的加强版 |
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诗意的台词,迷幻的转场,饮弹的作家,图书馆里的性爱,雪姑娘眼中裸体的情人。 |
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故事情节紧凑不拖沓,内容丰富完整,结构清晰,值得一看 |
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癫狂迷幻文学性强太喜欢!神片! |
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在只有77年的阿司匹林(历史)和UFO能解救(未来)的病患中死而复生。阉割的喉舌,无望的作家,以及杀人的知识分子,都表达了导演因被政府长时间禁足而生的复杂的情绪。可以想象他在深夜意识迷离,变成了卡夫卡笔下的一只甲虫,也或许他会变成壁虎,从死体复生 |
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形式高于一切,更喜欢一年之后的柴可夫斯基的妻子 |
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阉割的喉舌,无望的作家,以及杀人的知识分子,都表达了导演因被政府长时间禁足而生的复杂的情绪。可以想象他在深夜意识迷离,变成了卡夫卡笔下的一只甲虫,也或许他会变成壁虎,从死体复生。 |
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故事有两个时间段,1979年男主小时候和现在2007年,时间的推断来源于:维佳给妈妈买的阿司匹林生产于1977年;男主妈妈和朋友聊天提到的电影《秋日马拉松》上映于1979年;男主在派对外等儿子时听到伊戈尔的老婆说他是45岁的小男孩。维佳的姐姐玛丽娜在当家教时说弟弟今年17岁,和伊戈尔一样大。玛丽娜在1991年苏联解体后搬去澳大利亚。电影就是在苏联解体前后,两个完全不同的时代背景下的新年前夕发生的。 |
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莫名其妙不知道下一秒是什么的感觉还挺有意思的 以及汽修工那个故事能不能继续演给我看看🙌😂 |