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和谐社会救了鬼子！优点是干脆利索，日后也成为胡导特征。将大跨越的故事浓缩起来，掏出来短小精悍，胡导略显稚嫩的演技有点可爱，最后收尾也依然胡氏定律。 |
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胡导在电影开场的调度后来被他直接用到了《山中传奇》里面。初拿导筒的金铨还是稍有青涩，但也能看出一些大导的美学风格了。电影中呈现出的是导演记忆中北平城的样貌，大杂院应该是他笔下的乡愁。 |
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1965年。挺让人入戏的啊。 |
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毕竟是六十年代拍的，距离抗战也就二十年不到，服装布景道具非常还原，虽然说的是河北县城其实是有着浓浓的老北京味儿，这个国语对白完全符合五六十年代粤语尚未成为香港电影主流旳背景，毫无配音腔。前半部分把国府警察局长描绘得过于伟光正了，后半段兰花基本就没出镜了。结尾强行给忠义救果军续了命，硬是从刑场日本人刀下给救了回来，拖到了光复大杂院的人都变成了正规军。 |
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胡导演游击队长挺有趣的，但为什么看起来仿佛没有时间跨度，八年抗战像只打了两个月。 |
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太吵的声音和太假的美术，让邵氏无法庄重。 |
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胡金铨的处女作，风格暂时比较接近李翰祥，但民族情感更深一些，毕竟之后是一代武侠大师。 |
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主旋律啊！ |
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#2024年电影#《大地儿女》
胡金铨导演的第一部电影，他自己在片中主演警察局长，最后在抗日中牺牲。
影片第一幕我看出了《虎口脱险》的味道，没读过老舍先生的《火葬》，大杂院的生活我看出了《四世同堂》的痕迹，邻里之间的互帮互助，很不一样的抗日剧。 |
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3.5星 香港拍的抗战故事。 |
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前半部分有很多沦陷区的细节，后半部分有点神剧 导演说男主女主太洋气了 但是没办法 他俩早就说了要参演 又是明星 磨不开 |
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本片在现在看来仍是一部有悲有喜、充满人情味的抗日影片，特别是电影的前半部分，大杂院的邻居们互相关心又性格迥异，市井百姓的生活面貌流水般展开，生动自然，借着老舍先生的小说，胡导演一出手就是舞台剧般的效果，镜头和布景也极为考究，一进大杂院就是扑面而来的生活气息。当然，电影的后半部分，特别是战斗场面的仓促混乱，虽说是删减的问题，但也定性了胡导后来的电影收尾都“诸如此类”。不过，从本片也看出胡金铨后来武侠电影的端倪，还有他对京剧和古典的热爱，直接借用了京剧传统剧目《苏武骂毛延寿》，唱得台下汉奸如坐针毡；借用了三国典故“关公刮骨疗毒”，他饰演的英雄游击队长在无麻醉情况下让人取出手臂上的子弹，只是导演的自带喜感让我想到了《国产凌凌漆》。——UP主透明666666 |
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老电影
看到了年轻时候的午马和韩英杰 |
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前半段散发着家长里短的烟火香气；乐蒂脖子一根顶我三根长。 |
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三星半。60年代的主旋律片。那时候的金马政治倾向还是非常明显的。即使在枪战中，也能看出来胡导对刀剑的偏爱。 |
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乱世佳人 |
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胡金铨客串完胡作非为的警察（《故都春梦》调戏凌波哈哈哈），又开始客串仗义执法的警察和抗日游击队长哈哈哈哈哈！乐蒂姐姐太漂亮了，每次看到她都被美晕。 |
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3.5星。胡金铨独立执导的第一部影片，故事内容从老舍的《火葬》借鉴灵感，又杂糅部分《四世同堂》，简单总结就是日军侵华期间小县城老百姓水深火热的生活状态，因胡金铨醉心传统的文人情怀，庶民日常烟火的占比远大过抗战游击，他还在其中扮演了游击队长，开口那味儿就一个地道，其日后作品都有的京剧影子在首作也有呈现，《骂毛延寿》一曲痛骂狗贼，唱戏的、卖艺的、画画的、沦落风尘的~完完全全一副民国风情。 |
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人物一开口京味十足，战争场面有点儿戏，结局强行大团圆。 |
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枪战拍的太难看了…… |
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这片儿说实话，评分儿有点儿低了 |
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虽然年代久远，技术限制但是观赏性，娱乐性极强！情节紧张不拖沓！ |
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还行 |
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胡金铨电影必属佳片，不过这一部一般 |
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比较写实的邵氏抗战片，最后的全员被俘也符合英雄主义悲歌，抗战之所以艰辛，真的不是靠神剧就能诋毁不同阶层的牺牲和付出的。从不同的角度和视角讲述了一段故事。可惜最后还是沦为大团圆结局，让家破人亡山河破碎的悲壮不复存在，可能是导演还是想让观众留有希望吧，所谓战争之后的小小寄托。 |
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自编自导自演，不少老戏骨还是小鲜肉 |
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大爱胡金铨！ |
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现在来看就是抗日神剧 |
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两星半；在邵氏一水儿武侠片里，本片的题材和制作上都算比较特殊，场景有点北京的风味，市井生活的段落也算有趣，几个演员从嘴型来看说的都是字正腔圆的国语。后半截成了抗日神剧，小画匠、老头子都变成训练有素的战士，很没说服力；最后抗战胜利，国军连白胡子老头都收编为正规军，这就戏说的太过了 |
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港台的正剧好像没有咱们内地的严肃和写实。 |
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我觉得残酷的部分都删了 |
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古早抗日近神片，看到年轻的谷峰和午马，和可能我看到的最年轻的郝履仁，但没看到演员表里的刘家良，还有几个实在脸盲 |
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儿女之情放在抗日的大背景下，更显得这感情的不易。战争放大了世间的美好和丑陋，影片的那种昂扬毫无绝望的气质当然有浪漫处理的成分，可是那样的年代也正是有志者不愿做奴隶者最有朝气活力的岁月。男女主美好的相逢在当时极难实现，好在在电影中又处理的并不刻意。动作打斗如今看来未免幼稚，可是却又透露着一种质朴动人。 |
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没有经历那样的苦难，怎会理解那样的情感。分低了… |
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开局不错，喜欢当时拍摄的年代感，后面不好。对于革命精神的粗略模仿。 |
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美术道具是很好的，只是后半段枪战部分有点一般 |
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这片儿主要毁在邵氏手里了 |
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邵氏的电影清晰度真是高，竟然看见了午马，哈哈😊 |
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就爱胡金铨嘴赶嘴的黏牙劲，日本军官最大的底线是国家战败，血海深仇也化作挥挥手，国军真是不行了，啥老登都往里要。 |
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妥妥的抗日神剧 |
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离历史越近 伤痛也越重吧 |
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好一曲中华儿女的悲歌。胡导演一腔浓浓的爱国情扑面而来。整体氛围颇有些老北京气息，这是胡导演深受老舍先生影响的结果。电影情节简单，却节奏井然，紧张有序，有条不紊。配乐和音效也做得很好。怪不得胡导演自己的导演履历要从这部算起。乐蒂确实是古典美啊，在片中和陈厚情投意合，只可惜戏外的丈夫并不懂得怜香惜玉。乐蒂31岁就香消玉殒，想必跟嫁错了人有很大关系。胡导演自己饰演的游击队长，指挥若定，正义凛然，个子不高但神态威仪自有一种魅力。无论脸型、五官，还是神态、气质，真的酷似我的先父啊，尤其是留着胡子的样子。而饰演小漆匠的陈厚，我全程是当金士杰看的。——这已经是我看的第14部胡金铨电影了。也就是说，这是最后一部。一代宗师胡金铨的片子，我已全部看完。再也没得看了啊。这么一想，不由得怅然若失啊。8分。 |
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喜欢这部的三点：1.胡导扮演的警察局长在离开时点燃了庆喜的鞭炮。2.陈厚有质感有年代感的旁白。3.戏台上怒骂卖国贼毛延寿~~乐蒂成了花瓶，几乎没什么台词 |
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#7.0
给可爱的胡导多加0.5！胡导忙前忙后，既扮局长又扮队长，既刮骨疗伤又机枪扫射，真的太可爱了！
虽然这才是胡金铨的第二部导演作品，但是其室内调度的功力已日臻成熟。不得不说胡金铨在小空间里讲故事的能力真的是与生俱来的。
我严重怀疑后期的抗日神剧剧情是邵老六擅自加的，而且还删了不少挺重要的戏，比如我们直至剧终也不知道荷花到底发生了什么。
另外，乐蒂是真的美啊。胡金铨的女主角总是很美，而且各有各的美法：乐蒂、上官灵凤、徐枫、张艾嘉…… |
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胡金铨真正意义上的电影首作。镜头始终有意与人物保持距离，构图优美且较为客观，可能由于西本正曾经是满映的新闻摄影师，所以便形成了如此的拍摄特点。配乐十分恢弘，颇有种喧宾夺主的气势。前后半部分的差异较大。前半部分着力于描写小镇居民的善良淳朴，以及在日本军队入侵之后所分裂出来的各种应对方式。后半部分开始讲起了游击队，以至于出现了枪战场面，并在最后升起青天白日旗，夺回了小镇的掌握权。有三个地方利用了同一道门做掩护：1. 荷花逃离青楼的追捕恢复自由身；2. 开始进攻日本兵打响第一枪；3. 正式与日本兵激战。这种场景复现能让观众深刻体会到时间的流逝与局势的变化。粗糙的地方也有，瓶身“剧毒”的大特写就是生怕观众看不懂的体现。乐蒂与陈厚在电影中有多恩爱，现实中就有多残忍，还间接成为乐蒂自杀的原因之一，悲哀啊悲哀。 |
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因为种族冲突的问题导致电影拍摄不到两小时，原本听说要拍三小时的，太可惜了！！！ |
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如今看来，也是抗日神剧。
没有什么亮点，不过那个年代就已经比肩本世纪的水准了。 |
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胡导首部单独执导的影片，后半段略囧。 |
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开头不错，后面就平庸了。 |
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胡金铨的导筒离开了武侠世界，离开了写意的古风，就会让作品成为稀松平常的流水。 |
