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机械降神式的“黎明”与“明天”，补到这一部倒是更理解为何三宅的研究小组集中讨论过塞克了。 |
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故事内容真是虐恋情深的集大成者，但瑟克用镜头推进情节真是干脆利落，看得很舒畅。 |
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3.5 |
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从恋物与好奇 |
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这故事放到赫德森身上我愿意信 |
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主题接近德莱叶，又好像在讽刺良心 |
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非常朴素的价值观，基督教教义，色彩相当舒服。前半段不错，后半段节奏太慢，剧情太俗。 |
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@ TIFF Lightbox - 35mm |
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3.5.宗教救赎意义的情节剧在Douglas Sirk擅长的范畴里，阴差阳错的“狗血”也算是他开辟了先河。本片在情节设置上不算有新意（画家的上帝视角甚至成为笑点），然而Jane Wyman出色的共情演绎让电影的情感一直维持在某个水平，甚至带的Rock Hudson都更加入戏深情起来。本片充满了Sirk的偏门幽默，从燃烧女巫的庆典到只点意大利面的法餐约会，最后”can I get excited tomorrow”真的十分破坏电影想要酝酿的情绪，不过这样的异色笑话倒是让电影更加印象深刻了。 |
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1954瑟克 1.故事怪得很，赫德森演的浪子意外使简怀曼的丈夫去世、本人失明，为逃离愧疚赫德森投身于宗教(或者邪教)式的善行，直至“成为”那位从未出场的、没有肖像的亡夫(继承他社会上和宗教团体里的身份、迎娶他的妻子、照料他的女儿)，关键时刻多次现身的画家更是作为神的化身；但这绝不是个教化故事：“救赎”时刻被过度的陈设、表演、音乐充斥，形成令人不安的间离，与简怀曼的感情也被暗示不是爱情而是对于拯救他人的obsession。“是这个圣洁女人的老公的死让他活了” 2.改编自约翰·斯塔尔1935的电影(这位导演还导了原版Imitation of Life)，而斯塔尔版本改编自一个牧师写的小说 3.这一部巨大的商业成功促使制片厂迅速筹拍all heaven allows，两个片的核心演员也相同(男女主与护士/闺蜜邻居太太) 4.欧里毗德斯式的两难选痛苦叠加 |
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能从离谱的原作里挖掘到内里的疯狂，真的是瑟克，就像开头那么急速的运动，一个人翻船了一个人死了，却突然跳过了痛哭而开始缅怀，这时节奏奇异地舒缓了一些。瑟克说：“你必须对大限度地恨这样的故事，又必须最大限度地爱它。” |
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中途有一段验光的时候我以为女主能看见了但是为了跟男主在一起假装看不见 后来才发现我想多了 |
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“这可能就是我为《地老天荒不了情》所做的设计吧，尽管这种反讽埋得比较深，且这个“快乐结局”比单纯的“及时解围”（deus ex machina）多了一点点意味。”
“如果我把《地老天荒不了情》搬上舞台，我肯定会彻底失败。它把刻奇（kitsch）、疯狂和垃圾结合在一起。可是疯狂很重要，它能拯救像《地老天荒不了情》这样的垃圾。辩证之处在这里——高雅艺术和垃圾之间仅仅半步之遥，而包含着疯狂元素的垃圾正是因为疯狂这个特质而跟艺术的距离更近。” |
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#taipeiff 好瞎好瓊瑤好上頭好喜歡，俗到drama很難不愛上，劇情的離譜已經不在意了，原來這種荒誕是可以透過方法演技去達到目標的，精彩！ |
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那個神秘的theory真的不知道是要幹嘛，啊雖然我知道Sork就是會很狗血但😓😓（有些台詞倒是蠻好笑的啦） |
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无聊肥皂。 |
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这部作品宛如一出歌剧，情节华丽夸张，情感汹涌。而在细节处，Sirk完成了相当复杂的技术呈现，植物形成的光影、微妙的摄影机运动以及鲜花色彩的点缀…盲女部分近似一种默片的拍摄方式，用暗部叙事，声音只作为点缀。Rock这部演的真好，情感变化在眼神里流露出来。男女主角都信奉“不说出口”的真理，相对于奉献与爱情，magnificent obsession实际上是对受难的痴迷。 |
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一个多伦多的雨天，我无果的欲望不再。 |
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大概是鼻祖级的俗套爱情片。 |
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苦情瑟克 hudson和wyman又一次银幕情侣 |
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melodrama就是跌宕好看，这一部的爱情实在梦幻，但神神叨叨的精神探索和人生导师画家真的很毁气氛。 |
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男主女主的颜值没有1935年版的高。影片除了开头加了一段详细讲述男主出事故然后如何害死女主老公的戏份外，其他都差不多，剧情安排情节走向都基本没变，不算什么出色的翻拍吧。 |
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85 |
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用拟宗教的方式塑造道德观，顺便把忘年恋和大段说教合理化了，太陈旧的救赎故事。 |
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“你必须最大限度地恨这种故事，同时也必须最大限度地爱它。”……Sirk辛苦了。 |
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有钱人死了，于是有钱人的老婆顺理成章地成了有钱的寡妇。另一个有钱人爱上有钱的寡妇，但没整好，把人眼睛搞瞎了。有钱人因而像变了个人，变成了一个好人，但不管咋变，他归根结底还是有钱人。终了，在有钱人的帮助下，有钱的寡妇瞎眼复明，有钱人终成眷属。全片哀而不伤，令人回味悠长，似乎就算地球爆炸，也无需丝毫恐慌。 |
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D’une poussée de naïveté et de moraliste extrêmement christian jusqu’à la comédie ... |
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比老版里更正剧了 老版更搞笑诡异 中规中矩 |
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这片子是真的离谱得不行，光是毫不合理的琼瑶式故事也就罢了，关键是还特别地恶心人；这个表演都能提名奥斯卡女主，只能说真是只要是个盲人的表演就都被先入为主认为是难的了 |
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看似是神秘宗教故事与托尔斯泰式“复活”的杂糅，其实内里也暗含着瑟克惯常的对新教工作伦理的批判。从两点可以看出，第一，男主角用“努力工作、钻研”在一个琼瑶式故事里完成对爱人的救赎和对神的使命，她的爱人却全程痛苦（Imitation of Life式的视而不见），这本身就很可笑；第二，男主角对女主角说不要激动，not today，接着女主角在结尾处不断呢喃tomorrow这个词——更具反讽意味，因为这恰好对应了瑟克的另一部片There's Always Tomorrow，暗示tomorrow的幸福是不可能的！标题中的“magnificent”很可能是一种反讽，它暗示着瑟克风格的根本，用影像与音乐的过分华丽、矫饰来嘲讽50年代的美国中产阶级生活。 |
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爱德华像是神的信使，在男主的救赎途中不断指引和坚定他的行为，他不断的说出主题。宗教般的救赎主题，男主间接导致女主丈夫死亡、又直接导致女主失明后又救活她……到最后倒是有点流于俗套了，基于赎罪的爱情，人物关系的设置，值得学习。 |
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Bob对Helen的迷恋或许不单单体现在爱情上，更多的是一种对补偿或者救赎的迷恋。 |
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惊悚 |
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宗教神话爱情故事。4星半。 |
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俗而美。情节剧混搭宗教片，全篇提亡夫全篇不展示形象，最后由男主角替代。赫德森只要出场电影就成功了一半。 |
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我的前夫因你而亡，
我的眼睛因你而盲，
你想对我做点补偿，
我竟躺在你的胸膛，
你追随我前夫信仰，
让我重新看见阳光，
世界就是如此疯狂，
我们相守地老天荒。 |
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Helen死去的父亲成为了一个道德上完美的超验主体，自上而下注视影片的叙事，用Bob的话说即是haunting，死去的人总是支配活着的人。片名的magnificent意味着神迹，或许可以等量代换成amazing或者miracle，其另一个西班牙语译名使用的Sublime则似乎代表着康德哲学的读解维度。无论如何影片都充满着某种新约的神学伦理：现代性的libertine对于边界的打破构成了自身的原罪，自这时起，主体就开始对某种神圣的中介物有着无法被彻底偿还的债务。Bob/Robinson则是一个现世版本的“转生”概念，债务令Bob不得不打破脆弱的主体概念，成为这个仅仅在回溯之中存在的超验者，实现自身的牺牲=通往无限，在好莱坞电影中这种实现很简单，是爱情，跨越了克尔凯郭尔的后两个阶段。 |
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3.5 |
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这一部真的相当琼瑶 |
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B- |
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中产妇女另一个玫瑰色的梦，配乐很棒，甚至到达圣洁的地步，结局反讽，快乐永远在明天。 |
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Comparative cinema. 法斯宾德的玛莎实在有太多地方能够与塞克的这部电影映照，他从后者这里继承了一切技巧上的优点以及受难与激情（即passion）的主题，却能进一步张扬地展现其角色的力比多，而塞克不得不保留宗教的面纱以作遮羞布。 |
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鲍勃对于因救助他而死去的菲利普斯的抱憾是建立在他喜欢上人家妻子的基础之上，他所做的一切都是为了让海伦摈弃成见，接受他这样一个罪人，而不幸的叠加之海伦失明，进一步让他有殷勤可献，装高尚，失而复明也就实在老套了。 |
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今年第一部，分三次看完，从小岛看到马斯喀特 |
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看过塞克的电影里最狗血的一部，但是还蛮好看的。 |
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从一开场，瑟克就开始展示速度：太快的速度，太慢的速度，“差一点点”，“一不小心”... 为了寻找一种速度的平衡。 |
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深锁里的三人调换身份，赫德森变多金，怀曼普通，阿格妮丝邻居变护士。依旧狗血，不过加了鸡汤：做好事不留名会上瘾的，片名直接就是obsession。还是没那么多“煽情”及爱恨drama让人可以一路看完。 |
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瑟克对目标观众的拿捏，精准得有点恶心了 |
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怎么能这么狗血……但是Rock Hudson好帅 加一星（被打飞） |
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剧情狗血堪比琼瑶剧，但简怀曼的表演真的是相当自然流畅。 |
