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恐怖。女人被完全排除在战争之外，不光有对未知的吸引还有被欺骗的报复，“伟大志业”变为一种瑰丽的想象 |
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高桥一生太出戏了，而且全片好寡淡，有个大致的轮廓但疏于细节 |
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有一点用力过猛，不过感觉是在日本难得的题材，感觉风格有一点滨口龙介，发现他确实是编剧之一 |
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很漂亮的作品。除了「妒妻」那個橋段不喜歡之外，其他的部分都蠻好看的。 |
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安排一场策划好的电影来洗脑他人。所谓的大义、是卑鄙的自私者。 |
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1.題材特別且政治正確 2.可惜導演拍攝功力不足 也或許資金不夠吧 |
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题材是好的，但拍摄手法和演员演技是极烂的，好久没看过这么做作的人妻形象了，这两夫妻根本不熟好吗，苍井优你的脸骗了我，日本女人真的都这么矫情吗…… |
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©️kino / 黑泽清+滨口龙介 ＜ 黑泽清 or 滨口龙介 |
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黑泽清的电影气质都是相仿的，也就是他的风格，然而并不很讨喜。挑珠宝的片段会联想到《色，戒》，女主也有点子神似汤唯（？）。有一些扁平的逻辑无法忽视，可黑泽清不是一向如此么？ |
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诚然妻子的转变太生硬，但苍井优实在太适合这个角色。妻子从始至终希望的都是夫妻同心，丈夫却从未将妻子视为同谋者。不论智子有没有疯、优作对智子是否是保护、有没有死，智子都是一个悲怆的人物。光影设计得太好了。 |
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几位主演演出都不错，也都是熟人。"我终于有与你同在的感觉了。" 船底下休息的地方很压抑，偷渡被抓可太惨了，那群人聚众看电影也是挺逗的，算是个笑点。男女，爱情，反战，压抑的时代，黑泽清，元素挺不少的 |
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我仍以为女主的转变太仓促和不足，高桥在船上的挥帽是那么渺茫。
这是我第一次看日本的真人反战电影，对内恐怖统治。 |
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（88）
黑泽清认真拍在电影节真的可以跟很多大导演硬battle！！！电影表达的质感无不时透露着真实！！ |
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名字里有妻子，而终究是被落下的人 |
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女人想要的是精神上的联结，可以成为眼睛，希望死生都一直在一起，男人奉上的却永远都是单方面的为你好。 |
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4，卸下面具的洁白的脸，窗外过曝般的布光，制造了虚假和真实的分界。一再强调信任这回事，但在任何关系中信任只在于接受欺骗，历史由谎言构成。不做疯子就难以生存，奇异的人物写作带来噩梦般摄魂的魅力。人的转变是受到长时间的异化和重组（东出昌大）还是转瞬决定为爱牺牲（苍井优）？爱也是一种阴暗，拉上窗帘，胶卷才能在黑暗中发光。 |
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（7/10）似可窥见家与国的同构关系：夫对妻的欺骗来自国对民的动员；使命看似由她主动赋予自己，但不断流动的距离感危机又彰显着“间谍之妻”的附属品身份，底层人民沦为国家侵略的祭品/妻子为了丈夫执行正义牺牲自己。虽说总体不差，观影体验却相当拧巴：哪怕为了缓解长文本的枯燥而尝试用长镜头戏剧性地把控角色的姿态方位并借助高曝光度贡献了几次出色的场景调度，高密度的对白总与黑泽清擅长的空镜氛围相抵触，对非一流的演员作此要求的结果就是背板的流畅导致了表情的木讷；低预算限制了电影取景（除了几次军队巡逻街道步行以外全是笼统意义上的室内戏），即使利用剧中剧的默片影像产出嵌套的互文，后半程也会感受到不该有的正面战场之画面缺位，没能摆脱台本阐述思想和字幕交代结局的主题演绎差了很大一口气。确实该让编剧滨口龙介自己来拍。 |
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很难觉得好看吧 |
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高桥一生和苍井优的互动本身就是惊悚片，，有佳句无佳章说得蛮对的，戏剧性的架构和黑泽清特色冷淡的调度很相宜，但组合起来变成了很零碎的东西，一开始以为是台上台中台下三重世界，后面又往反战家国那边倒，猜测是想讲多线但失败了又改不了，聪子审判和疯人院那两段台词写得太俗气 |
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2.5/5 黑泽清是真反战，题材甚佳，但是本子实在单薄而疏漏过多，全靠二位主演大气的演出支持，高桥举手投足尽显日本西式资产阶级风貌。苍井优前后的立场变化太突兀了，实在莫名其妙，许多环节也似乎没有交代清楚。几处调度还挺显手法，尤其审讯片段加之东出阴沉冷峻的呈现，还颇有政治惊悚的味道。总得来看，苍井优还是被高桥利用了，无论是从他们的“雄心”、权力还是性。 |
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那首曲子真好听，看完48小时后在没睡醒的脑袋里回荡。 |
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8K数字摄影使本片有着一种古怪的，由于画质与年代不符而造成的非现实感，然而这种感觉在具有舞台剧效果的场景里又十分适配（例如聪子的梦境，聪子因偷渡被抓入警局，聪子目睹空袭后的废墟等部分）| 聪子的梦境那场戏的调度令人印象极其深刻 | 苍井优的表演很有层次，人物心态的转折是随着情节的反转进行的，很迅速，剧本本身并没有留出空间做更多解释，但“间谍之妻”是如何不断接受命运而又遭遇背叛的轨迹清晰可见。| 苍井优真是神颜，经得起各种角度的怼脸拍摄。 |
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為了兩主演看的…劇情… |
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时代的…悲伤 |
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好惊喜，日本拍反战反得这么彻底，黑泽清真是站在普世正义这一方了。聪子结尾在哭自己哭丈夫还是在哭战火中的妇女儿童？作为谍战也算看得过去，两处反转很意外，都推动剧情往我猜测不到的方向发展了（确实没想到会拍出内地主旋律的精髓，果然国破人亡大敌当前时的纯爱最动人心）
苍井优太优秀了，高桥一生也好棒
不是，搜了一下东出昌大竟然近期还有作品？还没凉彻底？你们霓虹真的…… |
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一个金黄色泡泡，胶片用它携带所有恐怖与背叛划开了一个微小的口子，然而却正是这一缝隙中透露的黑白影像侵蚀了智子的整个世界。地狱影像瞬间变成告别/忏悔影像。 |
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龙汰好帅 |
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想起了色戒。明明可以向色戒靠拢，怎么就拍成了没啥张力的直白话剧 |
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难得的反战而不是反战败，虽然战争只是背景 |
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一般 |
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虽然略显平淡，但日本能拍出来这样自省的反战电影，说明日本的民众还不全是像某些人所咬牙切齿的那样邪恶，至少还有一部分人是清醒和客观的。日本的女人真的都这么温柔和忠诚吗？ |
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虽然妻子的人转变是不够让人信服的 但很爱黑泽清的舞台形式调度搭配上滨口写的大量又不失节奏的台词 在观感上很刺激。 想看到一个没有预算上限的黑泽清！ |
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平淡中牵出一丝唏嘘，虽为大义…不义之战折磨人性啊 |
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A7.9。威尼斯银狮奖最佳导演。黑泽清执导，并与徒弟野原世和滨口龙介编剧。虽然剧情略弱，智子形象的转变和夫妻的沟通都有缺陷，但是敢于直面国家丑闻731反人类实验的勇气是值得夸奖的。大胆地讨论为了正义反对国家，在日本遭遇空袭时大喊“好开心，一切都要重生”，被右翼称为“卖国电影”，这份勇气真的可贵。黑泽清的执导冷静而稳定。 |
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2.5分，剧本内核对于女性形象的塑造不到位，推动妻子思想转变都靠丈夫而不是自身，影片中妻子的态度的极具转变，从起初反对递交笔记，到主动递交笔记，丈夫前往满洲的空档期，妻子发小出现，信任发小（男）妻子决定交出笔记，倒是剧情没有交代清楚，为何妻子观看了那段满洲影片就决定于丈夫同一战线，而丈夫利用妻子离开，那个从满洲带回的日上桑的结局是在台词中被纱掉，朋友解释说为什么丈夫要办两本护照，带情人去美利坚，结婚减税吧（联动喜宴···)，日式电影讲来讲去，女人还是要依附男人而活吧······ |
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4.0 |
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牛逼 |
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智子被抓，放影片🎦那段好惊艳。 |
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看了一大半 |
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完全反常规的战争片拍法，但又实在惊艳。最后的处理决绝又果断。用个人来反应时代的疯狂。舞台剧式的拍摄感觉滨口会拍的更好吧，黑泽清本身的特点反而没有特别展现，剧本主导 |
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不知道是不是黑泽清有意为之，这部电影的画面和镜头语言都创造出一种间离效果，质感上像电视剧+舞台剧而非电影，让人很难沉浸，尤其是在话剧般的表演与全曝光的室外打光，更让本片失真。直到后半段的剧情反转和反战的思考，才略微能够抓住一些注意力，总体来说，这部电影的展现的导演水平、剧本甚至影响风格实在不像是黑泽清和坂口龙介的作品。（不过苍井优怎么快四十岁还能演出少女感🥲） |
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故事好像很精彩，也能一次看完，不过总感觉苍井优演这样的角色有些奇奇怪怪 |
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迷 |
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把剧剪成电影本来就很奇怪，很多在剧集可以表现的东西在电影里显得莫名其妙，比如我要是福原，我才不管这败家娘们，电影甚至都没把她为什么要败家的原因解释清楚，最后还疯求了，真是让人摸不着头脑。唯一让人觉得不错的也就是揭露关东军在东北的罪行了，勉勉强强，银狮奖给他就给他吧，起码黑泽清还算个有骨气的日本人。 |
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确实没有达到逾期，但也不难看， |
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剧本不错，苍井优演技太烂 |
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不愧是我的滨 |
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（8.5/10）惊讶于黑泽清拍非恐怖片也这么厉害「尤其是直面历史」 仿佛在讲无爱者改变历史 无论出于保护还是嫌弃你始终不是他理想的一部分 难得的站在女性视角审视夫妻关系 |
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虚幻的光，真相的光 |
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看完这部电影，对苍井优的好感瞬间爆棚，不仅仅因为这是部反战电影，还因为苍井优把女主的深情和睿智演绎得淋漓尽致 |
