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没看完 |
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里面有一句与《悲情城市》相似的话：我们逃过了满洲人、朝鲜人、俄国人，最后却落到了自己日本人手上。与侯孝贤不同，大岛洙是带着一种戏谑，蔑视的眼光去谈弄政治的，而穿插与仪式之间的仪式，是家族乃整个日本凋亡的进行曲。大岛洙的确是日本电影的良心 |
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通过战后一个家庭的内部复杂矛盾展现战后的日本政坛及社会关系，这个手法是挺棒的，但是不了解背景真的看不懂 |
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我靠，厉害啊，胶片高对比➕高光部份，理想中的电影视觉 |
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“指涉物喂养着一台表意机器。” |
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无解的东亚人生啊。 |
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美丽 |
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“仪式”即 诸如成人礼、婚礼、葬礼...等等的仪式
本片大概是日本的近代史，与今村昌平的《诸神的欲望》搭配观看效果更佳... |
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恐怖片的观影体验，对人性的剖析实在是太深刻了，这也是为什么大岛渚是我最喜欢的日本导演之一 |
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确实，疯癫只能存于社会之中，只能存在于理性（仪式）的视野中。 |
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画面打光很美 |
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胜过维斯康蒂的《纳粹狂魔》，足见大岛渚功力之深。话说这家庭关系再死几个人完全就是横沟正史的小说了。 |
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日本新浪潮，尤其是大岛渚的电影，可以说经常让我长世面，感叹其大胆。但是这部我是确实没看懂。无法打分。 |
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畸形的家族和混乱的时代 |
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不喜欢 |
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masterpiece 日本战后伦理大戏 颜色和节奏极佳 |
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sentimental |
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从主角污点/局外人/顶点视察大环境的意识形态变化，结局狠刀。 |
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武滿徹配樂從頭到尾只有一個樂句但靠著消失依舊形成了強到無法忽視的存在感 |
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9 |
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在葬礼上祭奠因为永远达不到的政治目标而死的人，在婚礼上望向永远得不到的人，人生困在不断的仪式中走向荒芜。 |
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二逼导演，胡诌咧扯 |
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不好看 |
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正如片名，此片拍的也如“仪式”般平稳工整，戏剧舞台风（此种风格已在此前的《绞死刑》中表现的淋漓尽致，同时也在后来的《感官世界》中有所延续）。
大岛渚原定计划让三岛由纪夫来演片中的“满洲男”，但因其的猝然自杀而未能如愿，但感觉三岛应该不会愿意来演软弱困惑的满洲男，反倒疯狂固执的辉道这一角色倒挺适合他的，并且在选角上扮演辉道的演员也与三岛极其相似，不知是否为大岛渚有意为之（可能是三岛兵变失败后的切腹自尽让他对其有了新的认识？）。 |
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如此折磨观众的电影怎么不是一种能力了， |
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国际歌和军歌一同唱起。趴在地上听不曾瞑目的历史幽灵的呼喊声。 |
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一本正经的仪式背后都是荒诞不羁的闹剧 被家族民族军国主义牵制 一个人怎么能算死 要怎样痛哭才能够 |
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感觉上是不错的片子 但是不在我的喜欢范畴里 看不进 |
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这部太厉害了 |
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对日本精神批判得最深，却也是拍得最教科书最无聊的一部，彼时的大岛渚过分注重形式，又或是大映片场的挟持，以至于影片最精彩的部分尚不如文字概括表达得更好。时代在坠落向前，家族在分崩离析，个人在复杂的遗憾中登场，渺小又痛苦。才没有什么大和魂的消逝，因为从一开始道德就是沦丧的 |
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97/300好到荒谬，乱伦到荒谬，赤色也是如此吧。 |
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大岛渚骨子里是对这个战后日本的扭曲有一个奇异的心理，从道德上及其厌恶，又有一种嗜臭癖一般的快感，不然是拍不出这种变态感 |
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The Ceremony 1971 BluRay 1080p DD1.0 x264 |
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唠唠叨叨 |
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以仪式的方式表现仪式，人物的肃穆面容，室内空间的病态净化，重点在仪式上的种种“意外”，辉道的死更是比意外更意外。所有的死亡没有过程，只呈现尸体冷透的结果（切入仪式）。满洲男逃不出仪式的迷宫，弟弟在土下被活埋的声音亦步亦趋。
仪式上走马灯式的歌唱，只有新郎的婚礼，把祖父当成“新娘”，通过自杀毁灭整个家族，都有痛感，也有十足的火药味。
想起今年上影节看的Eureka，也有以无声表现呼喊的手法，彼时是战后家族&日本社会的崩溃，到了21世纪是家庭不再依靠血缘维系的重组 |
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法版原盘 |
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宽银幕影像对颜色的调用就如一幅平面上展开的画作，尽管抛弃了景深，但就像戈达尔的《轻蔑》一般，大岛渚也以此片给予西尼玛斯科普的浪潮一次充满想象力同时也充满悲情的回应。这当然也是最符合战前战后为仪式所主导的日本社会的风格化影像书写，将宽银幕的画面抽象特性推向极致，色块成为家族兴衰的转喻，角色反而时常退居其次作为点缀。
而相比大岛渚前期作品，《仪式》更依仗于华丽的空间调度，以及角色位移间所传达出的微妙感情，正是这股毁灭性的感情全面否定了“战后依恋”。不再需要吊灯、花瓶或诸如此类的庸常事物用以平衡画面，而是容许那些色块等抽象元素补充进银幕中，将其纳入场面调度的范畴之中，甚至取代人物成为银幕的主角。无法测量的，或者说，不可公度的空间距离，是大岛对于日本社会绝望的想象。
2023.8.24 |
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7.6，在一场场仪式中，这个国家前行着。 |
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三看。 |
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工整、刻板、无趣。大岛渚即便是性爱场面也无法勾起性欲，显得刻意而程式化。本片的可取之处主要在于剧本，婚礼上的歌谣接龙和没有新娘的婚礼两个桥段极富张力。从樱田一族上升为对日本民族性的批判，仪式肃穆庄重背后却是无法继续的生活；主角的满洲背景以及战争元素的反复出现是对“假装无事发生”的日本式战败观的虚伪的辛辣讽刺。 |
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以大家族影射整个日本社会，文学性极高，野心很大，完成度非常高，用一个家庭的故事全面展现了战后日本的礼崩乐坏。大岛渚描述的这个日本社会是没有出口的，所有迷惘，反叛，游离的势力都只有死亡这一个终点。确实是可以和感官世界一较高下的杰作 |
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@Anthology. |
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喜欢每一次的葬礼或婚礼，但是看大岛渚看多了以后真的好累，全都是政治隐喻 |
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和上周看的维斯康蒂的《纳粹狂魔》有着惊人的相似之处，但大岛渚显然更胜一筹 |
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军国主义会覆灭 变态的本性难移 |
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用多个婚姻、葬礼的仪式串联起日本战后的家族史和社会史，新生与死亡，不同社会思潮碰撞，父权统治下的性倒错，满洲男在社会的泛性倒错中持续失去，“正常”已被剥夺了权利，新娘竟然缺席，仪式却在继续，死亡占据全部，只能一次次趴下来聆听苦难之声。观感上和《绞死刑》比较像，大岛渚这次野心更大。依然是满洲男的青春残酷物语，不能释怀之痛。 |
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怪物 35mm@anthology |
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9.0 |
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我不懂日本人，不懂他们在痛苦挣扎什么，不懂他们那些阴郁晦暗的情绪和紧绷异化的生命状态，在日本文化面前似乎丧失了共情能力 |
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干，本来要找三岛来演 |
