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男女关系间的辗转腾挪,开头与结尾的对比充满讽刺与谐趣。4星。 |
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几乎所有人在兜兜转转后回到起点,该往何处去?结尾踟蹰的脚步和飞奔赶公交又在迷茫中透露着希望。穿和服的新珠三千代,瘦瘦的气质超好。 |
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看片名还以为是像《赤线地带》一样在讨论红灯区女性的悲凉和无奈,原来只是男男女女社会生存和情情爱爱。可怜的大婶兜兜转转依旧要孤独一生,温和的玉子还在独自等待。 |
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拍得真不錯。被新珠三千代美暈。 |
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川岛雄三 |
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芦川泉可爱 |
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大概说了一女人沉迷消费主义陷阱最后回头的故事,但现实中没这等好事,大概率的结局是像杀了老板娘丈夫那女的一样。 |
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战后“向何处去”的迷茫,镜头先锁定的是人物的双脚。兜兜转转回到原点,还是要继续上路。随河水远去的剑,已是上个时代的幽灵。 |
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意外的好看。 |
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4.5洲崎的桥隔绝了两个世界:“天堂”与“人间”,川岛雄三在开篇几分钟就刻画了战后日本社会的男性群像:靠女人养活不愿意工作的;夜夜到酒吧找陪酒女的;逃离家庭与年轻女人私奔的;包养女人被骗钱的;随着剧情展开,又出现了渴望拯救风尘女子而失败的年轻卡车司机,这些男性角色极具代表性,象征着当下的迷茫与道德的解体,而女性角色是渐渐才丰满起来的,她们为了生活竭尽全力,可以付出一切,看透世间荒诞的同时又抱有对未来“美好”的希望,川岛雄三在短短的篇幅中就刻画了如此多的人物,他们身上都有自己独特的存在于这荒诞社会的方式,当然最终“美好”的未来只证明了是一场空,天堂的霓虹灯在夜晚闪耀着,但希望破灭在不远处,在一个丧失了梦想的地方,天堂本就是它的隐喻吧,红灯区那纸醉金迷的夜晚也给这个无奈又可笑的结局以注解 |
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没想到这么好看.loserlikeme挂在嘴边的失业男人,从良但是习性难改的女人;男人一经挫折就失去生活的信心,而女人无论怎么样也要挣扎着的生活态度,让他们分道扬镳,这多像大多数的中国夫妻;名字是红灯区,可是人物只在外面徘徊一步没有踏进川崎天堂。终点回到起点后影片结束,不过 |
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101/300前段时间看过的忘记打卡了 |
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跟沟口健二同样的看过原著内容,这部就是米汤,沟口健二是胡辣汤。外景是这部电影优点,沟口以内景为最。这部电影最大缺点就是有期待的内容却没有很好的后续故事,而且收尾太快了,快得男主角和女主角不合情理。 |
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又回到了原点,可怜备胎女孩。 |
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过去现在未来,男人与女人纠缠的三种状态。 |
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在剃刀边缘,向左走还是向右走,每迈一步都要小心。 |
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改編自芝木好子同名小說 |
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“我问自己:真的探索到了这些人的真实人生了吗?与他们共同分担创伤与痛苦了吗?”所有诘问不是凭空而来,显然今村跟了一位好师傅 |
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狡黠的背德亦显得可爱,此片主创们可谓“仁者爱人”。 |
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巨无聊 |
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反对将本片与日本战后联系起来的一切分析,男人和女人的本性、红灯区的生活逻辑这些根本不会被战争改变。若不是糊口+调侃的落魄游侠,那就不是川岛雄三了。中段太过套路但瑕不掩瑜,尘世中漂泊的男人女人啊,随时随地可以诞生疯子,谁也不会对钱财有太多执念,谁也不要对人性有太多期待,看了这么多新珠三千代的作品,这个角色是最真实最厉害最最最有魅力的一个。 |
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这两天在看今村昌平老师的传记 晚上正打算看一部电影呢 就发现这部被称为他的老师的川岛雄三的作品 并且书中也有提过 只有80分钟的时长 一下子就看完了 还挺喜欢的 感觉特别有那个时代的气质 从小说里看到的男女就是这个样子的呀 而且这部居然是五几年的电影 每个角色都这么丰满了 镜头语言也是不错的 那个时代的日本黑白电影 可真是有魅力呀✨ |
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影片行至中段,男人一家家居酒屋找自家吃寿司的女人。进屋坐下,后改变主意转身离去。镜头随着女招待摇到隔壁房间内。叙事从男主转换成女主,击鼓传花般平滑自如不着痕迹,看起来真是舒服。 |
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重看。20200531 景候的在场。河流/桥、男/女,日本社会之切面。 |
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起承转合的节奏控制的很好,被新珠三千代的演技折服。 |
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属于最好的那种社会现实题材,逼真而曲折,代入感极强,颇有人文关怀,能把三心二意的观众也吸引进片子的世界里,好像一同坐在餐台,边聊边吃边目睹苦日子逐渐腐蚀爱情、道德和生活的热情。看完恍然大悟,原来是《幕末太阳传》的导演。川岛雄三这名字要记住。 |
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生活总像是一个个轮回,荒谬也好真实也罢,似乎那些死去的记忆总是在不断攻击着我,在新遇见的人身上也能够看到他们的影子。有时候我觉得这点挺让人绝望的,却又似乎无论怎么挣扎也逃不脱,也许这也是一种宿命吧,一种新的精神死亡的方式。有时候越是盼望什么越是会得不到什么,慢慢地也就不再会那么期待了。希望终有一天生活能够对得起我的努力挣扎,希望我终究能为自己换得一个更好的明天。 |
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以为又是哀叹,出乎意料有个光明结局。快速人物交叉出现剪辑,让观众误会将有不幸发生,其实虚惊一场,又是宝冢女演员挑大梁的戏。 |
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2023,标记第78部 |
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反复横跳 |
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开场的长镜头将红灯区的声色万千尽收眼底,在阴霾的雨季里,从良的妓女引着善妒的软饭男回到了河边,桥的对岸就是名为洲崎天堂的女人地狱。川岛雄三讲了一个循环的故事,每对主角都在重蹈对方的覆辙,每个人都不得不跨过再度万般厌恶的那座桥。最后故事似乎回到原点,所有人依旧迷茫,雨季还未过去,红灯闪烁的地方从来没有希望可言。 |
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剪辑片段 |
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现在只看以前的片子 |
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爱死这种结构的故事了 |
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五六十年代的日本电影和早期的港台片,里面的人物总有一种扑面而来真实感,这种感觉在现在的剧情里面少之又少 |
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短短80分钟剧情和人物都很饱满丰富,首尾处理很妙,男女关系兜兜转转最后又是一场逃离。 |
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【3.5】 |
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是的 很好的一部电影 川岛雄三真不错 共情同振 风度翩翩 |
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边缘人中的边缘人,所谓站在桥上的人都生活。沟口描写桥内侧女性的哀叹与风月,川岛雄三则是提供了一个边缘视角,在桥上的人的挣扎与抉择。 |
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夫妻被困于“天堂”,他们分别找到了各自的出口,然而他们却结伴奔向下一个“牢笼”。 |
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jn和皮条客还是有真爱的,不然怎么会再相遇。 |
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8.5分,一个八十分钟的电影繁蔓多枝,但情节推动极为流畅,结尾又不落俗套,首尾呼应,剧本结构非常好,整体干净利落,狭小空间的调度设计也很精道。每个人物都很丰满,感情错综复杂,好几条爱情线,本来以为是“正能量”的爱情故事,其实都是再一次的无助轮回 |
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很棒的剧本结构,比如首尾的呼应。川岛拿手的小空间调度依旧出色,但是场景间切换的方式太生硬,有些拍人的机位过低,差强人意。 |
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所有结束,都不过是另一种开始 |
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真是迷人呀…整部电影都是“下沉”的,从桥上往河里扔烟头开始,男主女开始他们漫无目的的下坠生活,影片结束时又是另一轮逃离,却没有一个安稳落脚的地方,大概就是那个年代的生存状态?有很多低机位的镜头很迷人,小男孩踩过碎玻璃,失踪的丈夫回来时女店主也是通过男人的脚上的木屐认出。河流,桥梁,雨,水在电影里流动,并让隐秘替代了情欲。原本以为会拍妓女,其实拍的是下层人民的生存,大概就是小男孩那把落入水中的剑,生存只能是下落且漂浮的。 |
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一个80分钟的作品里,细细理一下,竟然有三条爱情线两个三角关系涉及八个人。一度以为是五讲四美三热爱弃旧迎新正能量,却原来兜兜转转仿佛轮回⋯⋯像真实的生活真实的人生,即使明明知道了好歹,也未必会举步行走在所谓“正道”上。结尾是开放的,女老板和女招待这两位“女德担当”、包括那位救风尘的正派小伙,他们似乎都没有得到好报。可是,日子如流水,谁又知道今晚谁立在门帘之下,明天又会有什么事发生呢?一一迄今看过五部川岛雄三了,都挺喜欢。可惜天不假年。 |
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兜兜转转,又回到了起点,下个起点又会在哪里?节奏很舒服,片中的小角色亦十分传神,细致。 |
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第四部川岛,开头首尾呼应“去哪儿”很妙,喜剧外衣里藏着悲剧内核。新珠三千代演起放浪女竟是那么自然可爱 |
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战后反pc法让更多人失去经济来源,他们徘徊于此寻找欲望与归宿。第五部川岛,每一部镜头风格不同,都喜欢。擅长利用狭小室内和走廊的调度设计,以镜头语言让人感受主题。那座桥连接过去与新生,桥上招牌“天堂”二字介于“洲崎”二字中间,排版设计对接川岛流畅的线性交叉调度和人生抉择。男主形态亦动亦静,他与女二(线段轨迹)的交点无法走到最后,女主(直线)来回往复的运动与路人线段同样无结果。最后镜头利用空间错位,此时女主女二是三维空间内无法交点的轨迹线。 |
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日本战后经济疲软时期首先是生存才能有暇考虑情感需求的平民生活常态/红灯区并没有被着重刻画风尘特质仅仅是川岛雄三探讨两性关系脆弱性时其中一块背景板/丢在水中的刀出现在结局不能不让人联想一对恋人的反复重新开始是否终将重蹈看板娘和她的浪子回头丈夫的悲惨结局的覆辙/ |