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若尾文子姐姐在这部电影中漂亮到新高度，换了很多服装，赏心悦目。画面、摄影也很漂亮，剧情通俗易懂，她是一个万人迷（从老爷子到小男生都喜欢她），是有操守讲义气的艺伎。结尾很好，她下定决心摆脱过去的小圆，坐在车站，前途不知何方。01:38:53，mp4，1.38GB，SRT外挂中文字幕。豆瓣8.0，第468人评分 |
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确实不像川岛雄三作品而像增村保造和成濑巳喜男风格的流水账 但魔法少女小圆（大雾）这个角色显然只有若尾文子合适 |
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若尾文子的演技确实好，自然流畅，没话说。 |
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一款轻盈的成濑巳喜男。虽然这部有更多室外场景，但川岛雄三依然设置了层层叠叠的构图，强调被景观所框住的角色处境。 |
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🏮 |
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川岛雄三的构图真是神中神，若尾文子真的风情。过去的不堪也好，缱绻也好，都随着公交车一起远去了。世事无常，红尘翻涌，顿开金绳，扯断欲锁，今日方知我是我。 |
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少年求助她，青年利用她，壮年不选她，老年控制她。新世纪社会浪潮期望她能长出女性独立的自我，到结尾她还是懵懂，可她毫无心机的坦然模样仿佛比什么主义啊意识啊要来得更宏大更令人动容，娜拉还没觉醒，但娜拉站在路上了。 |
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3.5，第一部川岛雄三。观感有些复杂，或许是过于直白的片名让我对友子有种能迅速、决绝蜕变的期许，然而现实的变化往往并非一蹴而就，就算是到结尾终于做出转变也表现得平静克制，像一个悬而未决的故事。神奇的是友子虽然自始至终都游走在各色男人之间，本身却带着一种天然的疏离，好像喜怒哀乐都不过暂时，也冥冥之中注定了这是条为自己而行的路。过满过快的叙事不显得急促，只是有些细碎，连带着内核也冲淡许多。 |
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满是不确定时想找一份被安排好的确定，满是被动的禁锢时又想要自我主动的选择。 |
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摄影还是出众，内容就一般了，当然应该是受限于时代吧。 |
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角川 4K修复~
1961是文子的颜值巅峰，女性自由、独立、奋斗，挺有趣的一部，川岛雄三的构图一直是一绝
片中不跟那个小屁孩发生关系就好了... |
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7.2分。战后东京的花街，艺伎小圆（若尾文子饰）混迹于期间，初遇其后的金主爸爸筒井清正。随着娼寮的变故，小圆暂时栖身于新宿的酒吧，再遇筒井，被包养。期间，小圆难忍寂寞，出轨小男生，被筒井发现，幸而被原谅。在和筒井相处的六个月，小圆开始学习艺伎歌唱技能，初有所成。可惜，筒井生病2个月并很快去世。小圆失去生计来源，再次回到娼寮，又积极寻找委身对象。最终，在和小男生外出时偶遇曾经的恩客，小圆找到了今后的方向，剧终。若尾文子较好地塑造了一个有心计的三陪艺伎的形象。小圆清晰地意识到自己的角色，尽管依附关系终归是不牢靠和短暂的，但也有种种无奈。对于小圆而言，为女人是第一次出生，必然是依附的，她所思所想就是如何取悦依附对象。进而为人，才会有一些独立人格。 |
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精彩演出，艳光四射！ |
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若尾文子美得太炫目了，让人有点出戏。 |
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川岛雄三的构图真的蛮奇诡的，总感觉世界被分割成很多碎片。
好像到了60年代，好多日本电影里都在拍艺伎。女人周旋于男人之间，然后开始迷茫，放在当时的背景下看，这真的很zz隐喻啊…… |
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片子色调不错看着舒服，剧情文子从一个男人到另一个男人流转，最后看透世事开启新的人生。 |
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决心成为自己的小圆，迎来重生（川岛雄三拍了一部更像是增村保造或者成濑巳喜男的电影，若尾文子则是一如既往的明艳 |
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有味道 |
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端丽甜润的“小圆”，无非是辗转于一个又一个男人间的鲜嫩玩物。她就似懵懂娇艳的花，绽放着被各种狂蜂浪蝶染指。她周旋于男性之中，诱惑的目的各不相同：利益、金钱、靠山、爱欲、青春的不甘。。但同时她又带着成熟里的孩子气，擅长利用美貌撩人，象玩游戏，就好比学会了一样技能，总舍不得不用。等她觉醒，已是历经各色人等，春色恼人，她所希冀的真爱始终隐藏在虚空里。最后的超脱决心是她作为“友子”的转机，旧生活就要随风而逝了吧。。。若尾文子鲜丽无比，在镜头里熠熠生辉～～ |
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以前没有意识到若尾文子的美貌，是我看这部看的太晚了。 |
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来来往往的男人许多个，最终还是落得孤单一人，不是谁的谁，一度出生在乱世上为艺伎，赔笑卖艺，二度洗练出自我，重新生活。 |
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8.5+ |
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一百分钟里塞下了这么多人物关系以及疯狂轰炸的诙谐台词 同时还能在画面构图上别出心裁 川岛雄三是真的牛 |
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不那么苦涩，偶尔微甜的成濑巳喜男。 |
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勉强及格。看睡着了。类似纪实体的刻画艺伎小圆的生活，有趣的是，虽然小圆周旋在多个男人之间，但纷乱的角色并不会造成观者的记忆混乱，有赖于对每个角色身份的强调。小圆身上是多少有点光环的，她要去探望病重的金主时，就恰逢正室离开，后来正室闹上门索要莫须有的礼物，也并未对她造成实质的困扰，这种剧情氛围意味着小圆在全片都得以贯彻了自己的主张，电影的着力点也在于角色思想上微妙的起伏与变化（当然这类影片的戏剧性不强）。小圆无疑是能在欢场做到控场的，但这个角色欲望尺度、价值取向都比较中庸或者淡然，她能和男人分享精力与肉身的旺盛，也为他们生命谢幕或自己丧失平实生活的可能性而神伤。若尾文子演技好，她和干爹、老实人在寿司店相会时刻的微表情很妙。她工作场所的呈现也很自然。老实人最后找了个酷似她的老婆，真叫人伤感莫名 |
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在风尘中恣意过的她最后才明白，自己从来没玩弄过那些男人，热闹落幕后剩下的还是她一个人。友子的二度出生是以寂寞为代价的，她主动离开了最后一个情人，走入了人生的迷茫时刻。川岛雄三不算拔尖的作品，同一题材在黑白时期有更好的剧作，同一风格在彩色时期有更天才的调度，但此作影像上无可挑剔的空间感，还是让我五体投地。 |
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（欢场） |
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有时候总是太容易对陌生人动情，却又会在知晓他的真面目后戛然而止，想要快速收回寄放的情感总是显得十分困难，一次次如此的失落总是让我无比伤神，于是渐渐在岁月的蹉跎中老去。不知情的人总觉得我太过于放浪，可是又有谁能知，深情总是最怕被辜负，那些与生俱来的偏见和冷漠压的我快喘不过气来，不得已才换上这一身精致的伪装。也许我从来不配得到真正的幸福，只能在半醉半醒中尽力让自己快乐，既然这生活的牢笼总是逃不脱，也只能学着去融入其中，在每一个白天黑夜的交替中，静静等待自己的宿命。 |
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绿色调的使用耳目一新，各种不同明度的绿贯穿全片，绝对的成熟佳作，一个女性从头到尾毫无自知的依附，男性的不堪让她绝望，直到觉醒，返乡，重生 |
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每行每业都好卷呀 |
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起起落落，平平淡淡。颠沛流离，这就是生活 |
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2059.おんなはにど生まれる。名字翻譯得不好。げいしゃのせいがつについて。突然想到審視了各種identity，最終最難以超越的的還是自然之神賦予的性別身份。我是什麼呢，最終還是身份的累加吧。sigh... |
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颜若桃李，却姬也有道，亦有心，更有爱。 |
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第一次觉得看懂了几分镜头语言，而她柔软又坚固。 |
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女人的两面是天南地北的两面，那意味着变化与新生，但男人的两面，通常只是一面，那是来回切换，角色扮演。 |
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女人骨子里的女孩 |
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小姐姐 |
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才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。 |
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这部很成濑啊，如果中间没那么闹腾，结尾再悲观点，就更像了。故事构造很眼熟，像放浪记、野性的女人，都能看到熟悉的影子，不过这部专反映战后的场景。山村聪演世故老男人真是得心应手，不是无情，只是情意中夹带着老于世故的防备。若尾文子太美了，从人格上习惯顺从、寄生的艺妓到最终醒悟，几多沧桑，只是不知道后事如何。 |
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故事戛然而止，意犹未尽啊。 |
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8分，大段的叙事省略毫不含糊，若尾文子真是明艳动人，不过饰演一个妓女，又有很多床上戏，总该牺牲一下，露一露，方是正着，不能太过含蓄。 |
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角川修复的很好 |
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川岛雄三遇上若尾文子，因而消解戏剧性
女人二度出生，女人一度死亡 |
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若尾文子饰演的友子一直在“奔走”，对于每一段感情，她都真挚地付出，即使是对那个高中辍学的青年，川岛雄三尽可能地不把友子塑造成一个悲惨的角色，他将友子的遭遇做了淡化处理，强调生存状态而不是情绪。 |
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2022，标记第76部 |
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干净利落地把友子依附的男人们展示了个遍。那可都是珍品，自私得奇形怪状。结尾留白，好似友子回归真我。很想知道，回到那个把自己卖了的叔叔身旁，友子真的能二度出生吗？ |
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川岛导演的机位选择画面切割人物调度真是一绝，本片剧情节奏上过于紧凑。个人风格比较鲜明的作品 |
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花街女子觅归宿，所遇之人皆过客。像若尾这样善交际，知进退，不恋爱脑，保有自我的人尖儿在经历了黄昏恋、年下恋、潜力股、经适男，被老头包养、被大婆闹上门种种情感经历，最后一无所靠，黯然独自返乡，令人不胜唏嘘。女人二度出生，择偶堪比投胎，有资质欠运气，天难遂人愿。 |
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還行 |
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享受若尾文子的演出，但片子比较流水账 |
