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    印度 India: Matri Bhumi (1959)

    最近更新: 2024-04-26 HD

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    豆瓣网友的吐槽
    • #资料馆留影#创新完文艺片，Rossellini这次又去突破纪录片了，于是我们有幸看到了一部“不纪录片”的纪录片，很多片段不是如实跟拍，而是“昨日重现”式的还原，甚至把镜头对准人物内心世界，这都是在纪录片里很少见的。从本片可见印度在Rossellinil心中是朝圣者向往的圣地一般，不过也的确，有信仰与无信仰还是大不一样的。ps 印度的大象洗澡恋爱与人类做朋友，很有爱哦。
    • 看来板鸭人是真爱导演本身，全都屏息凝神地，看着如同火车行进一般羞涩安静在莲花池前谈恋爱的象，夜晚丛林里唱情歌的虎，在龟裂土地上彷徨落单的猴，恒河箴言，梵城庙宇。人与自然相依偎的和谐，相对抗的顽强，和相理解的滥觞。
    • 8。五六十年代印度风盛行，罗西里尼这部处于高水准行列
    • SIFF廿十弹@龙之梦。4- 深入南亚次大陆腹地的大象，老虎，与猴。结婚和死亡。不断变幻的第一人称，沿对角线倾斜流动的构图。“反思文明进程对原始自然的影响”的主题先行，编排感明显，但还算收得妥帖。不拘一格也能引人入胜的罗西里尼。
    • 7分。＃中国电影资料馆 一个印度人的青年、中年、老年，+一只死了耍猴人的猴子的4个故事，穿插人物所在印度地方纪录片的混搭电影。感觉看懂了一小半，导演想通过印度这个古老文明社会，探讨人与动物自然、工业化、宗教神性的关系。 电影风格从轻松诙谐向沉重逐步转变。第一段大象谈恋爱的过程挺逗，先对吼，然后公象用鼻子勾母象象牙确定关系，再然后把主人赶走去小树林，最后母象怀孕了变暴躁，找闺蜜来把公象赶走😄 罗西里尼的电影，看了两部了，他的新现实主义风格还是不太感冒。
    • 借鉴了弗兰哈迪的手法，纪录影像+旁白解说+适时的摆拍和演绎。半个世纪以前的关于印度影像，可以闻出气味的电影。片中为患的印度虎现已频临灭绝，用象牙运输木头的公象，其象牙基因也快濒临灭绝，只有工业经济的踪影还依旧在那。
    • inexorable power of compassion and dignity. 那些苦大仇深心浮气躁的烂咖应该好好学习下
    • 好地道，好高端的配乐！（擦，罗西里尼拍这部片时背着褒曼外遇，是印度女人太有魅力让大导演抵抗不住么？！）
    • 夺走你的人称，讲你的故事。（副导演丁度·巴拉斯
    • 无比美丽的色感
    • 由“他”变成“我”，人称的转变暗示着画外音甚至整部影片的“通灵”特质，印度宗教中的轮回观内化在由孟买一路北上的路程之中，来自西方视角的摄影机是一个通灵者，罗西里尼在新现实主义对日常的关注之下完成着属于死者的灵媒–影像，暂流，与离开，回归现代空间的表象：车流，城市，以及人。 茨威格在巴西看到了未来，罗西里尼则通过虚构的空间，获得了某种远离（西方的）社会现实的自然主义，印度是被看，同样是在场的魔幻。 最后一段，猴子面对着人类的悲剧情境，新现实主义并不给出一个关于规训的寓言，仅仅是呈现（或再现，或是扮演）了一个状态，与变化。
    • 非常高级的耍猴戏，借用古老并发展中的印度，罗西里尼的纪录片从民俗风景动物世界直接过渡成路人搬演的旁白小传，用人与自然的关系和原始传统到工业文明的进阶过渡，还是探讨历史进程中在强弱规律里战后的格局迎来了又一波重新洗牌。神性十足的摄影和剪辑，感觉这片的多半段落继续连着《2001太空漫游》放也是可以的。资料馆2K修复版。
    • TMD！我活了！
    • 罗西里尼绝不会单纯沉迷于印度的自然风光，他构建了极其社会派的生活场景，人与自然的和谐，人与动物的关系，传统与现代的分割，人类依靠自然改造自然，互相依存，互相对抗，镜头是平静的，但四个关于人的故事却显得异常鲜活，罗西里尼的视角对准了印度的纯真朴实与幸福，镜头运动也很棒
    • 喜欢这种运动式镜头下每个人与动物的实际景色变迁。人与自然的和谐，人与动物的关系，传统与现代的分割，人类依靠自然改造自然，互相依存，互相对抗，镜头是平静的，罗西里尼的视角对准了印度的纯真朴实与幸福
    • 然后，人潮依旧涌动。
    • 遥远东方的古老国度对电影人的吸引力还是很大的。罗西里尼运用纪录片的手法，讲述这片土地上的几个故事，体现印度的风土人情，还是很high level的
    • 从自然纪录片过渡到民俗纪录片，最后又回到自然纪录片，渐渐发现其实是一个剧情片，四个故事讲的人生四个阶段，像是一个人的一生。
    • #博洛尼亚电影资料馆2011年修复版# 罗西里尼的《印度》似乎可以与安东尼奥尼的《中国》对应观看，至少都是意大利名导以他者的视角审视亚洲国家的作品，其内核存在相当的一致性。不同之处是，在此片中，罗西尼里明显以剧情片的创作手法搬演了一些叙事情节，同时又以三位主人公的口吻为影片配上了旁白解说，伪纪录的形式使影片风格多了一些高高在上的说教之感。三个小故事分别选取了青年、中年、老年三个年龄段的人物，其主题皆指向了商品社会与工业技术对古老印度的影响，人与大象的和谐共存与老者为保护老虎而放火形成了映射式的关系，而结尾耍猴人猝死荒野亦可视为是罗西尼里对东方文明未来走向的一种预测。
    • 题外话:纪录片竟然又算进了导演片单

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    本片分为四个部分，展开了对印度文化、建筑及社会状况之旅。当时的印度社区状况给导演罗西利尼留下了深刻的印象。

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