的士判官 (1993)

有一段时间特别烦西安的出租车，那是本世纪初头十年，时常雾霾的天气加上拒载拼座，脏兮兮的出租车很让人心烦，每次高峰打车都像在赌人品，很难遇到满意的。后来打车软件盛行，身边的人似乎都没有打出租的习惯了，一时间出租车司机成了弱势群体，三十年河东三十年河西正对此时。
1993年的《的士判官》看来港人也对出租车深怀不满，全片出场的出租车司机仅有一个不爱岗敬业，其余的都是任谁都看不顺眼的渣渣。劣迹艺人出演的保险经纪是绝对主角，他的表演值得肯定，把一个与世无争，任劳任怨，与人为善到了懦弱的...

影片值7.2分
开头，几个便衣警员和持枪黑的士司机展开了一场恶斗。
保险公司业务员阿健的订单量十分突出 得到上司表扬 (这个办公室不错啊)。
麦警员和于警员成为了新拍档。
阿健与突然冲出来的黑的士刮车 被司机和帮手讹诈五千块，阿健的妻子给即将分娩的婴孩买物品。由于很难截到的士 阿健谈订单迟到。天降大雨 阿健的妻子去医院分娩，阿健叫好了的士 司机却因其它人加价而爽约。阿健加价截到另一辆的士 司机见是孕妇于是拒载，车门夹到妻子的衣角将其拖行，司机肇事逃逸。妻子一尸两命。阿健因妻子离...

虽然没有电影里的司机那么绝，但基本上服务也是很差的！
就别说二三线城市更是胡作非为！
其实当年滴滴横空出世时，是有一定的正能量的！
滴滴出世后，很多出租司机都开始抱怨挣不到钱了！我当时心里直乐，要不是你们天天任意妄为：宰客、拒客、绕远、加价等，也不至于这样！顾客当时投诉也没有用，出租公司都是自己人！
马云整银行，滴滴整出租！这就是一报还一报！
所以做服务行业的各位，当你们突然有一天被取代的时候，你们应该想想是不是你们的服务质量出现问题，而不是天天怪竞争对手！

情节流畅，人物合理，表演精彩。达叔的演绎可谓妙趣横生，看到朱茵蛮惊喜的，于荣光本来就很适合这样兼备情义与正义的差佬角色。
开头看到黄秋生和妻子那么恩爱幸福就心里咯噔，按照套路接下来一定要多惨有多惨。于是一直提心吊胆以为会有哪个变态杀手突然跳出来残忍作案，没想到悲剧的发生竟然只是因为个普普通通的的士佬。凡人亲手造下的悲剧远比前者能震动人。
很喜欢黄秋生这个角色，几乎没有爽文式快感，有非常清晰又真实的人物变化动线。喜欢他练习杀人的笨拙过程，在看腻了的众多杀人狂角色里另类又经典...

如果我来写（纯属YY娱乐勿喷）会有第二部，而第一部更应该叫做前传，阿建只是真正判官的催化剂，因为他会在伤了阿哥后天真的跑去问能不能不把他说出来，所以他并不是合格的判官。
而第二部剧情是:阿建被捕当晚阿茵坐出租被强奸，而后终日郁郁寡欢，虽强奸者被捕，但这事也导致需要靠毒品麻醉自己（第一部她表明她有认识这类人）。阿哥不得已把阿茵送进了戒毒所。
回想起他亡妻当年也是因为车祸被一的士撞死，咽气前最后一句话就是交代照顾好女儿，此时的阿哥非常怨恨自己的无能。一天在整理家中物品时突然翻...

黄秋生在本片中的表演中规中矩，没有《人肉叉烧包》《埃博拉病毒》中的变态、夸张，本片并不血腥，暴力程度也是一般。不过本片反映的主题值得思索，出租车行业需要规范，要以乘客为本，不要漫天要价、不要随便拒载。那时候的朱茵看清来很清纯，吴孟达饰演警察，也不多见。
剧情： 香港1990年代初，的士司机拒载客人、漫天要价的情况普遍。保险公司职员阿建（黄秋生）业务能力非常突出，他工作的动力是娇美的爱妻与其腹中的胎儿。办案雷厉风行的警察阿聪（于荣光）是阿建的老友，两人空闲时常在一起饮酒谈开心、烦...

anarchy是什么意思？即使不从中文追溯，也可以看出它自身代表着混乱。混乱不只是那些秩序党人的噩梦，也是anarchy的本意，即使大写化的Anarchy也不代表着一种完美——这不是大写主体，而是一个没有代表自身的自己——无政府主义本身就是多样的，也没有它自己的“中央”。
这揭示了两层含义：anarchy的混乱，即表示无政府状态，这是一个完全混沌而无组织的非理性; 而无政府主义不等同于无政府状态，但是，anarchy和Anarchy本身难道是割裂的吗？在无政府状态中，这是人人（或许是那种镶嵌入统治秩序者）避之不及的...

电影看的有些晚，因为在如今的2020年，对于大部分人来说出门打车的重要工具是网约车。尽管前段时间网约车出过一些恶性新闻，但对于个人感受而言，仍然觉得网约车更好一些，不用提前在街边等待，不用因为不认识路而担心绕路，不用和别人拼车...
回到电影黄秋车做的到底是对是错呢？
从法律上讲他一定是错的，在妻子先后因两辆出租车的见钱眼开而死亡后，他可以选择法律途径状告两辆出租车而寻求公平。
但从情理上讲，看的非常过瘾！相信很多人都有过类似经历，被欺负时真希望能干死对方，至少你有过那一瞬间的想...

看完之后相信很多人与我一样，于情理上站在黄秋生这边。结尾也是有着墨，就我现实体验，的士司机那帮人完全不算弱势群体，在某些场合联合起来比黑社会更强力和残酷。一句话—利益之下无底线。确实，也遭遇过，大城市的的士司机，生存环境太残酷，没什么人情味。（不知道老家小城现在如何）

就电影本身来讲，复仇之前层层逼近爆发点，情节紧凑没有费戏。几个人物完成出场之后，就剩下怎么去交代黄秋生这样的角色的心理历程了。如果你提前知道了剧情介绍，那么作为观众的我们肯定就一直等着，一步一步猜想导演要怎样为黄秋生的转变找一个“合法性”。而这里面，他的老婆就是一个关键点。导演给我们设置了几次陷阱，我一直等着他老婆要怎么样出事故，还是没想到，这么意外又这么情理之中。这样一来，似乎后面黄秋生所有的宣泄都让我们“可以理解”。而且就这么一次，我们对这个角色的“同情之理解”就差不多到了顶点了。哪怕他后面一次次作恶，我们对这个角色的好感，也还是没有消耗完的，这里黄sir的表演就很吃重很重要了。

要么怎么说呢？黄秋生一脸的文弱气还…

最近疯狂的看老港片，我所认为的老港片是1970至2000年之间的香港电影，这也是我认为的香港电影最好的时代。
之所以选择这些老港片原因无外乎有两点，一是中午吃过饭后两个小时的休息时间应该让头脑充分休息，老港片虽制作远没有现在的大投资大制作大卡司的电影气势恢宏（我说的仅仅是场面上的而非故事情节和人物设置），但是故事简单流畅，人物塑造深刻，电影结局一般都是以大团圆结局，观感上佳使人心情舒畅；二是港片到了两千年后水准下滑的确实非常厉害，虽然也有《无间道》、《寒战》、《窃听风云》、《僵尸》等之类的不错的作品，但是总体的水平与老港片相比确实相差甚远。
本片导演邱礼涛是我比较偏爱的香港导演，给我印象最深的无疑是他的《人肉叉烧包》、《伊波拉病毒》、《等候董建华发落》以及我的恐怖片启蒙——《阴阳路》系列。他早期的作品多是集中于小人物和社会底层的故事，从小人物的周遭故事变革来反映整个社会大环境大变迁，这种由小及大的电影视角也是80、90年代很多导演所偏好的。顺便说一句，邱导之后的电影简直画风突变的让人觉得诡异，比如…