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女主在电影里做Vipassana冥想,现在我们玩的东西都是90年代的人玩剩的 |
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可太会了 太会了 |
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看了一个钟,不知所云,内容和刻画极其肤浅,就连情有独钟这类迷离色调和质感画面的我都看不下去,如果只是为了描写困境下女性个体的心理活动和转变,那也是远远流于表面,更别说对标出租车司机了。 |
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It was lost dream theatre everywhere...I loved that,and Variety was up in the air,up in her hair,in her eyes of cold street spring. And though even too sleepy to sleepwalk, in hunting she just found herself awake. |
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欲望在城市空间里溶解;衣着得体的女人站在纽约大楼白日的阴影里,却在不断地讲述着嘴唇与舌头交汇的故事 |
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很迷很迷,很美的迷 |
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情色影院的售票员,蛰伏在红灯下的一双眼,走进剧院她看向自己,走出剧院她闯向世界,没有企图没有收手,她的偷窥跟踪是弥散在夜色里的不安因子,直到最后也无法控制、难以定位。 |
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intoxicating nights under the lens |
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+ |
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好爽(救) |
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途中我多次思考,没能看出来多少对louie的凝视,也看不到这些所谓'凝视'有给他带来任何负面情绪是我的问题吗。 |
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气质独特 |
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她的跟踪和窥伺都是无目的的,所有行为都源于不确定的原因,就会想到《野草蔓生》的后半段。
每一段谈话都好喜欢。 |
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没我想象得那么激(当然了,我一直想看的愉悦犯连环女杀手还是没出现)。实际上是一个女人在男臭味最重的工作环境中通过观察-跟踪逐渐找回主体性的故事:窥视第一性的世界后闯入。片头游泳-更衣室女人闲谈一段已很好,接着为了交代女主工作内容展示的放映中的咸片镜头也只有单独的女人或两个女人的同性性行为,好评;女主和男友dynamics的演化都是高光时刻:片头吃饭时女主说自己在porno cinema卖票男人就轻轻地破防了,此后开始的几次精彩鸡同鸭讲精神攻防战都很精彩。这片如果是男导演拍的,观看人数至少破千并会被各种分析提及并登上各种榜单。Huh. |
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比想像中好看。女上位的性愛,女性學會掌控男人的慾望。女性講述自己的性愛想像,尾隨男人的行蹤。Variety和海鮮市場的來回切換給人兩者氣味和觸感的相似//有意或無意,影像,廣告和文字,構成了城市無處不在的呻吟和性愛氣息 |
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确实很迷魂计纽约版,就是follow中年男性这个设定不管怎么说我都还是很难get...印象中凌晨的海鲜市场很美;导演说得比拍得好,映后简直就是在上课的感觉,果然还是当教师更适合。 |
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猎人和猎物的反转但隔靴搔痒 |
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过四,好片子。视角和隐喻很有趣。 |
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对男女性心理精彩而完整的演绎。情色+悬疑加上一点Cine Noir的调调真是非常好的Vibe。 |
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看片名还以为是大尺度电影,其实也就一般。尺度很小。 |
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是那种一扫而过、愿者上钩、越回味越陷得深的鬼魅之作。纽约潮湿的夜下,女主游走在男性主导的场所,突兀得像个移动的中指,把男人的惊诧反刍为自己的处变不惊,赋予性用品商店和水产市场一层超现实的质地。率性前卫的反主流文化宣言,唯一的几段对话浑然天成,把观众变成墙上的苍蝇,也是女主混淆渐入幻想的跳板。蛰伏始终的神秘感在于,到最后我们都不确定她的endgame是什么。 |
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I didn’t stalk you today you are losing me |
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我一直清晰的记得那场香艳的描述,现代人的孤独感溢出屏幕。 |
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where can i get a job like this? |
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掺杂了些寓于跟踪动作的黑片元素,向剧院内是窥探,向外则可以看作是“插入”式的入侵行为。仅作为一种姿态的跟踪下,女主的身体融入纽约的黑夜,神秘又轻巧 |
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#bfi 真的好好笑每个场景出现的时候我就昏厥过去几秒然后醒来什么事都没有发生然后继续昏厥过去几秒然后什么事都没有发生 |
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牛逼 |
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jazzy & seductive |
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视角转换的太快了 根本没时间反应 |
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Film is about … seeing and being seen. |
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Nan Goldin. 窥私. 主体性 |
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(BFI) Robinson in Space引用的一句话正好对应Bette Gordon描述的lower east side创作土壤:“On the threshold of our century, if reality could immediately reach our senses and our consciousness, if we could come into direct contact with things and with each other, probably art would be useless, or rather, we should all be artists.” - Henri Bergson |
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伦敦BFI SOUTHBANK展映,展现女性欲望和两性关系/男性凝视,有很多很棒的小细节,整体表达非常有效,看的时候能接收到各种符号,映后QA,导演先是详细谈了她到纽约时候艺术区的自由氛围,那时候排片不是为了市场,有台super 8就开始尝试,还提到这部融资很顺利,第一部成功之后,德国电视台就抛来橄榄枝,channel 4补足了剩余的,这样的年代已经一去不复返了 |
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#BFI #Rereleases 长评-超过凝视的插入。内心外化“认识自己”的影片,以环境上呈现出的是女主的工作的地点,跟踪的人所指,音像店,棒球场和凌晨的鱼市,以语言上是对男友说出自己的幻想,以行为上呈现和跟踪行为。影片的收尾非常棒,直接呼应开场不久被跟踪对象对女主说的话,让她去一个地方等待有车接她。视觉上大量的使用摇镜头,还有几幕超狂野(快)的摇镜头。光影也非常喜欢,还有镜子的利用也非常棒。听觉上非常喜欢自然收音的部分,大量的爵士乐和紧张的节奏鼓点非常好的契合了剧情。弹珠机戏搭配的台词总觉得是对于男友的“插入”。 最喜欢两场戏,利用杂志的转场,和利用两面镜子塑造出的效果来呈现女主的状态。 QA:导演提及了创作影片的背景,角色设计方面则是以演员的经历结合导演给出的剧情和台词让演员自行发挥。 |
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8.3 纽约的日与夜下有无数的秘密,轻而易举地建立起这个社会的运行规则,男性的窥淫欲来自于其幻想的现实,而女性的窥私欲则是基由现实的幻想,但是否需要变得那么类型化?Bette Gordon says Christine is her Kim Novak, but for me she looks more like a younger version of Gena Rowlands. |
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4.5,电影的直觉过于精准 |
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没看懂 |
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虎头蛇尾有些可惜,拉到三小时可能观感更好 |
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花时间让可能性铩羽而归,重新握紧方向延长余光的回径,真实的让欲望溢出欲望(汪荒363) |
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今天早上看的,3.7 |
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《出租车司机》同一家Variety Photo Plays,整体风格也像,七八十年代Neon氛围太适合拍孤独了 |
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7.0 |
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只是把male gaze这概念换成了female gaze,想transgress却只是像个小孩一样,洋洋自得地在爸爸背上画了只王八,但实则制度毫发无伤。 |
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#一周影人
导演水平终于体现出来了。 |
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【5+】需要这样一部电影。尽管在框架上是“拿来”的,但对“拿来”男性元素的拆解和粉碎会比自立门户更有魅力-我用你的招数击倒你。场景做得挺有意思,许多小空间也可看做porn放映室,男凝于空间内反而被女性审视(后段有一个想象交叉)身份认知是可讨论的点,个人倾向于女主的选择都是基于主动的,即她是猎人,狩猎是取悦自己。 |
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走进深不见底的潮红,用一双小鹿般的眼睛。 |
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7.8/10。纽约:在色情影院当售票员的女主对一个遇见的男性着迷/好奇并不断跟踪他、发现他的秘密、然后威胁他按着她期望地去做。影片有着(迷幻且)表意有力的高水平摄影美术,但作为传统故事片主题表达很不够清晰明确(虽然这契合且增强了神秘感)且(?)叙事较拖(虽然也增强了神秘感。原理同质于《扎马》),暂扣1分。 |
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“It’s just a job”. 男人真的很狡猾很虚伪。 |
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前四十分钟的剧情特别吸引人,悬疑感的魅力十足。后来不知不觉的就散了,导演变得不会讲故事了,只顾着自己玩,电影大部分的时间都是夜晚,因为人在夜晚最容易孤独、也最神秘,真是可惜前半段的神剧。 |
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寻觅纽约霓虹夜 |