女友礼拜五 His Girl Friday (1940)

#PrimeVideo #21134 影片故事的设计上还是过于简单且直白了，但是整体的节奏实在是太好了，还好没有去影院看这部电影，没字幕的情况下感觉纯粹找罪受。整体的讽刺程度还是蛮强的，媒体，政府，民众和司法，每个代表性人物都尽量地展露了特点，其实仔细想，真正把这一切展露的仍然是单纯善良的民众。而男女主的爱情其实是可以被看作是专业性的合作伙伴关系，其中甚至夹杂了一种奇妙的感觉。
我还是认为影片在角色上是有很大问题的，总的感觉就是拧巴。最拧巴的是女主和她未婚夫这两个角色，如果是男女主欢喜冤家，...

影片的叙事非常简单工整，也是两男共争一女的情感线，并以格兰特和拉塞尔的离婚和复合作为影片的叙事主线。在开篇工作室那场戏中就交代了二人的性格和身份：格兰特作为男上司注重工作和利益，为达目的不择手段；拉塞尔作为女下属，追求婚姻和爱情，二人意见相左是离婚和辞职风波的主要原因。而作为“好丈夫”的贝拉米则是一个彻头彻尾的工具人，性格单纯老实，是格兰特眼中的“乡巴佬”，完全作为格兰特的对照组出现，两个人代表了两种截然不同的生活方式——激情和平淡，而故事也是拉塞尔逐渐认清内心，放弃平稳...

本电影剧本原作是30年代百老汇戏剧，而前一版的电影则是由刘易斯迈尔斯通执导的《犯罪的都市》。
《犯罪的都市》上映于1931年，此时正处于美国经济大萧条时期，整个美国社会动荡，人心惶惶。而基于此背景下的这部影片所透漏的只有对于上层阶级的邪恶面目的揭露。
市长与报社资本家的官商相护，员工就宛如资本家手下的财产一般不可分离。
电影结尾，报社的领导沃尔特送了一块刻有他名字的表给希尔蒂当做结婚礼物，而在希尔蒂夫妇走上列车以后则是立即派人报警说自己的表失窃了。
毫无疑问是完全没有把沃尔特这...

我看到下面很多短评都说影片的感情戏不行，有人为了这个还给影片减了一星。我个人认为这个影片的感情戏部分非常的精彩。如果按照我这个理解的话，这个部分应该给六星（如果有六星的话）。
这个影片的信息量极大，不仅表现在几乎没有停顿，急速的台词上，在偶尔缓慢的，台词较少的段落中，也蕴藏着很多的信息，有时有一个动作顶一百句话的效果。在两种情况下，导演都充分展现了人们说的和做的，是多么的矛盾！另外，我觉得影片里面没有废话！
按照说和做的矛盾来体会，以下是我个人对影片中男女感情戏的理解，这...

动物身上的感官，眼睛与耳朵最重要。这基于求生的本能，越敏锐的视觉与听觉，越能帮助动物躲避袭击。
电影是门视听艺术，作用于人的眼与耳。（这是否决定了电影必将成为大众的艺术？）
在默片时代，视觉占绝对的主导地位；待有声片发明后，听觉逐渐占据优势。
倘使由此角度划分喜剧，可以分两类：以视觉主导的和以听觉主导的。
前者以默片时代的动作喜剧为主，身体/姿势，卓别林和基顿。
后者是有声片时的神经喜剧为主，台词/声音，卡普拉和霍克斯。
动作喜剧的余波：塔蒂/憨豆-卓别林，成龙/苏雷曼-基顿。
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弗朗索瓦·特吕弗：“霍克斯最烂的电影都比休斯顿最好的电影来的有趣。”
此片名列百年百大喜剧电影第19名，神经喜剧（screwball comedy）的杰出代表，也是加里·格兰特（Cary Grant）的代表作之一。有人称格兰特一人撑起了整个神经喜剧时代，直到遇到了希区柯克。
看过此片的人都会被里面如机关枪般的快节奏对白震撼得五体投地，大脑缺氧。影片中的人不仅说话语速快，还经常一个人没说完另一个人就开始说，或者若干人自顾自的说，或者两个人同时打电话，一边和电话里的人说话一边还要和对方吵架。
所以一般看...

威廉斯越狱了，犯.罪法庭大楼下传来了密集的枪声，记者室中，所有人错愕了1又3/4秒，这是影片中唯一安静的时刻…神经喜剧的作为好莱坞黄金时代极为重要的类型片，核心其实在神经而非喜剧，我们可以说动作设计源自卓别林，基顿甚至世纪初的默片传统，但高密集嘴炮绝对是该类型电影的专属，如此快速的对白一边要塑造角色，一边还要推进剧情发展，于是我们不要角色了，只要加里·格兰特就好，在与希区柯克合作之前，格兰特活脱撑起神经喜剧的整个时代~
经典的神经质喜剧，真正的爱情不是相互妥协，而是相互理解、相互共鸣，只有理解彼此才能迸发出火花；密集的台词在跌宕起伏的剧情之中让人几乎没有喘息空间，台词制造出来的笑点与情节转折的荒谬带来了难以言喻的观影愉悦；一个夜晚的案件折射出新闻行业的贪婪、谎言和迅猛，全程无尿点！

🎤台词喷薄而出，密快急。要不是有怀尔德70年代的版本，几乎可以打5星。都说是怀尔德翻拍了这部经典之作且创新了人物关系，其实真正的起源是一部著名舞台剧，怀尔德延续了剧中的主要人物设置，这一部才真正是创新了人物关系：把离职男改为女，把惺惺相惜的上司改为扯理不断的前夫。🎤本片的双线结构更偏重了闹腾的三角恋，结尾浪漫是浪漫，但也突兀得不要不要的；对媒体以及政客的讽刺大大留有情面，甚至明显展示了对有怪癖媒体人的好感，远不如怀尔德的版本来得辛辣尖锐；桌台隐藏逃犯、妓女护爱跳楼等细节都不如后者一波三折，全部点到为止，或许是怕失了三角恋喜剧的气氛；结尾也不如怀尔德处理得幽默有趣（配图字幕介绍每个人后来的命运，当看到娘娘腔和小鲜肉终成一对、视人命如草芥的市长一路高升当上州长、狡猾有手段的上司退休后却去大学讲新闻道德时，由不得你不笑出声来），既收住了全篇又让喜剧效果有始有终。只能说霍华德•霍克斯文艺而有情怀；可比利•怀尔德文艺、世俗而有情怀。比利对媒体行业那份带着热爱的嘲讽是骨子里的（再如《倒扣的王…