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恐怖片 |
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援助很好看,捨不得放下,但改編成電影就拍得有些平淡,最衝擊的事實也沒有表現出力度,很可惜。 |
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做为一个妈宝女深深觉得没有成熟就别要孩子,繁衍后代这件事是人类的使命,不是个人使命
我小时候就是嫉妒心很强的,有一次我妈怀孕了,我满脑子都是沙弟弟妹妹的想法要不就是自沙,还好计划生育了。有一次出去玩儿,我妈给她同事女儿唱摇篮曲,我在被子里哭到睡着。 |
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母性不是天生的,而是后来学习的。不是每个母亲都爱女儿。toda的角色像是一生在讨好母亲中度过,是源自于爱。可当母亲选择放弃生命救外孙女以后,toda从此就无法再爱自己的女儿。 |
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不幸福的家庭里父母双方一定都是失职的,为何只讨论“母性”能否后天习得,“父性”躲去哪儿了? |
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理解不能。精致又略带做作的导演自我意识过剩之作。究极敏感缺爱、隐忍压抑的同时,又可以那么一惊一乍和自欺欺人。 |
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三分给婆婆的演技、永野芽郁的小可怜。完全就是恐怖片,又是恐育的一天,我不想一辈子都做女儿,但好像也还没有想法做母亲,为什么不能做自己,生命为什么要延续,这种让人窒息的爱何必要传承下去 |
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小日子 |
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但凡这男的能打出个响屁都能帮到自己老婆孩子,结果这逼东西响屁都放到什么运动上去了。 |
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受不了繁殖癌一点。明面上为女性议题,实则以女性压迫女性取代背后的父权制压迫 |
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户田好适合这个角色,令人有一种毛骨悚然的窒息感 |
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41/120.不幸的人也可也孕育下一代,窒息而又恐怖的下一代。 |
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两星给toda和4y,剧情一个字:屎 |
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导演在暴风雨那一夜的火灾让女主变成了一个长不大的巨婴 |
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立本人总是能找到正常人找不到的角度去探讨一些正常人根本不会有的问题… |
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前半个小时看完觉得好诡异,但两代妈宝女的拧巴母女关系正是们东亚女的真实写照 |
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故事情节看得我很痛苦。亲缘关系里的苦以一种扭曲和杂糅的形式交织在了一起,然后被放大展现。作为一个并不愿意把生育责任和女性完全紧密捆绑的人来说,影片里与之相关的表达让我不敢苟同。不过因为影片是与母亲相关的主题,且基于东亚背景的叙事,所以也知晓它避无可避的和生育,以及所谓某种“传承”思想的强关联。如若不作引申,单纯就故事而言,是不合理及缺少逻辑的;如若就它刻画的主题而言,是单薄的,且我也不认为在故事欠缺的情况下可以让表达有厚度。 |
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感觉,没有一个正常人 |
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有的时候日本人的编剧回路确实很缺 全片讲诉了三代人母亲的羁绊和变态式拥有感 妈妈的妈妈叫奶奶 被大树压到了 出于母性爆发你直接暴怒我就不信那个门打不开 然后妈妈的妈妈就自杀?真的太缺了 窒息感的母爱真的令人不适 丈母娘演的最好了 那种大嘴巴子呼脸的冲动一直延续 |
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恶的浮夸善的做作,一度怀疑是韩国电影。就不论当年为什么不先救女儿再想办法救母亲而是在那拉扯的逻辑问题了,用一辈子去换取另一个人临终的善,这种包饺子的剧情还是饶了我吧。确实不是谁都是生来就会做父母的,把彼此都当作独立人格才能更好相处。ps片尾曲很好听 |
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黑色玄幻,纸片人物 |
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始終有一些出戲,我想大概是因為《女子警察的逆襲》。如果不是永野芽郁和戶田惠梨香演母女,應該會好很多。至少電影的一點見解,不至於是道破天機,但至少對我的思考是有啟發的。 |
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觉得蛮一般。rumiko像是被妈妈培养出来的洋娃娃一样,什么都是妈妈说得对,嫁的人是妈妈觉得好的人,有了孩子以后依然还是妈妈最优先。不会爱自己只懂爱妈妈的人没有必要找男人生孩子噻。更不要说男人,好友,婆婆。真的是看一个人物想捶一个人。 |
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我对于婚姻的想法和女主实在是太不一样了所以看的有点难受 爱妈妈这点是一样的 |
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立意是好的但跑偏了,甚至对“母性”本身并没过多诠释。没有哪个“只想做女儿”的母亲会因为想讨刻薄老婆婆“妈妈”的欢心而去责怪可爱懂事替自己解围的亲女儿。原本感觉立意挺超前的,看完只觉得问题又落回到窒息的“东亚病”了。比起母亲和女儿,女性只是想得到尊重和肯定,只不过要看这种尊重和肯定从何而来,如果是从“做竭尽所能讨长辈欢心的女儿”/“做事事都义无反顾为孩子牺牲的母亲”中获取,那这是女性的诅咒,与“母性”无关。 |
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爸爸和小三太可恨了实在看不下去……一个懦弱不作为,没有一个情节里能看到他对妻女的爱,对家庭的畸形心知肚明,却还幸福且毫无道德负担地出着轨,将出轨责任推卸给母女,拥有这样的父亲简直比面对陌生人还残忍,利用完了女性的生育价值就去压榨她的劳动价值和经济价值,根本是把依存症母女往死路上逼,而小三则是借刀杀人为了转移自己的不道德不惜揭女儿伤疤简直是逼着女儿去自杀…………并不觉得这部电影是在美化男性丑化女性,但为什么要聚焦于母亲的忏悔呢,父亲才是该剖腹谢罪的。(btw导演的水平真的很一般,叙事过于依赖说明性台词 |
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有点启发,又有点难懂 |
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《母性(2022)》 (2024.2.3) 4 |
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爱,女人表征的灵魂。 |
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关于pua妈,妈宝女,窝囊废丈夫,的恐怖故事,竟然还是开放性结尾,恶性循环了。。 |
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想做妈妈的女儿,没有了妈妈做婆婆的女儿也可以,老公不重要,爸爸不重要,儿子老了也会忘记,男人在这部电影里,在母性的世界里真是可有可无。 |
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? |
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非常恐怖 |
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难道就是照着书的记叙方式拍的吗 |
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呃,第一次这么强烈感受到妈宝女的懦弱,如果没有妈妈她要怎么办···妈妈演员表情有点用力,这样美好的妈妈让我起鸡皮疙瘩。起火那段看得我捉急,赶紧叫人来就不行吗,非要先救孩子就救吧,在孩子面前说外婆是最重要的人,也真是没情商了。原来女儿不过是讨外婆欢心的道具···突然想起来这是悬疑剧了···啊啊啊,这样的母性真让人毛骨悚然,这里也不用非得全员黑化吧,爸爸出轨还那么理所当然,有外婆的祖屋看为什么要和婆婆住一起?非得租给绿茶(非得搞这一出),我只能说一个人有什么结局都是自己选择的,选择做什么样的女儿、妻子、妈妈、媳妇,都是自己的选择造就的。所以,犯不着去拯救别人的人生。这个写法略有些黑化“母爱”啊,虽然是想探索“母性是否与生俱来”。最后非得以小女儿告诉妈妈自己怀孕来结束?啊,因为女人总得生孩子啊? |
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对抗的女性和隐身的男性。 |
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上野千鹤子说自己选择不成为母亲的一个原因是在母女关系中母亲的权力几乎是压倒性的,她很害怕对于自己的女儿是这样的存在。在父权社会下,家庭关系中父亲的完全隐身也同样是悲剧的导火索。 |
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三星半,母亲和女儿这种病态的讨好型人格(只为讨好自己的母亲)可悲又可恨,看得蛮吓人,好可怜的一生,出生就是个错误吧 |
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好压抑,这婚真的有结的必要吗 |
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前几年演前后辈,现在直接是母女。 |
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病态 |
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典型的日式故事,一点小情绪絮絮叨叨一大篇。片中多重母女关系,都很拧巴,男性角色似有似无,当然最后免不了又拉上父权制度云云。实际上由于片中的女性形象(母女情感)实在极端化,也谈不上什么普遍意义,反而很猎奇。 |
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六十五分钟弃
演技都很不错
画面特别像油画
无法理解这么好的母亲和女儿为什么能造就这么病态的女主
总之一定不要活成讨好型人格 |
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看的我好痛苦好憋屈,最后的大团圆结局没必要吧 |
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感觉凑佳苗改编也挺水土不服的,但蛮适合我 |
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永野芽郁每次一哭我都觉得世界崩塌了哭得让人共情又好看!!!
看完感觉这个世界没有男的也可以正常运转,噢,也不是很正常。 |
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多的一星是因为toda酱 |
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片尾曲还行,三星都给JUJU。 |
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都在拍些什么? |
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母亲好病态,女儿比母亲成熟,一辈子想当女儿又成为母亲真的很夸张 |