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我们躺在一起还有些奇怪 |
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6.4/10 |
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隐喻粗暴地套在故事里,吵架都好无趣。马良演得真好。 |
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补标 |
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乱 |
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说真的妈妈是老二给压坏的吧 |
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在场和不在场有种恐怖片的元素 |
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绝不关注fiction的深度,任何向下追溯的关于姐弟矛盾的原因的尝试都被组织了。但Desplechin对虚构的执恋是在吃不下。 |
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我觉得我跟不上他俩爱意与恨意大开大合的切换,这很难评。但我喜欢他俩所有在床上床边的戏,特别是最后一次他赤裸和她躺在床上,然后她说我是你的缪斯,我让你成为了一个作家。即使这让她崩溃过无数次 |
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3.4 撕得真細緻,情節不疾不徐地揭示著姐弟二人關係的糾葛,段落性很強。但看到最終也沒看到兩人確切的問題所在,愛恨來得莫名奇妙。弟妹這個角色挺有趣的,隱約看著有種第三者般的存在感。 |
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暂标 |
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数不清是第几次给法国电影五星了。一如既往的细腻日常,小事里迸发出的剧烈情感,流淌的叙事感。
一开始感觉莫名其妙:恨意来得太突然。越看才发现,最亲密的血液里流着最极端,最幼稚的感情:不然姐姐不会在见到弟弟的第一秒就原地晕倒,思虑周全的对不起之后是一句(狗娘养的)🤯
and,正如弟弟所说:“你的成熟 其实来源于你对善良令人不安的理解。” |
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中产的无病呻吟和莫名其妙 |
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想到了最近的陈朗,来自具有亲密关系的人的嫉妒,不为人知的痛苦。只是大多用“他是我的弟弟”……来说服自己,继而保持沉默,电影打破了传统的亲情观念。你越成功,我越痛苦。我对你心怀恶意,但我也爱你。在你身旁裸睡,并非乱伦指向,而是你在我心中丧失了来自亲人的道德禁忌,姐姐并不尴尬就是对他的回应。盛赞两位演员!! |
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法语念诗的感觉可真太好了 |
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略失望 |
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原生家庭苦难,一碗水终究端不平哒
承认相互厌恶也挺好的
爱不会完结,恨不会消失
中间超现实无厘头了
最后以为是狗血和解,结果是乱伦……(白眼)
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我们曾经那么引以为豪的强大的自我,如今紧紧地箍住了我们自己。 |
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我该去哪里找回活着的意义? |
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技术挺好,可惜这个设定太奇葩抓马 |
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玛丽昂歌迪亚在这里超美。但是没看懂姐弟两最深的矛盾,甚至我都有点理解为不伦了…… |
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3.5 |
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到商场姐弟俩意外的再面对面时,爱丽丝无情的再次走开时,就会感觉或许影片会有一个始终统一的关系,当下人物流露出的状态才是影片比较在乎的部分。于是,当双方各自展露出接近于自我毁灭式的崩溃时,是能感觉到这段关系对于彼此来说的重要程度,可能就够了。这样被带进情感里去后,很多费解就变得理解了。
姐弟关系何以发展至此,导演零零碎碎还是给出了一些线索,或许也可以说是最本质的原因吧。专注于当下的状态,是很本质,可惜的还是影片的呼吸感还是偏文艺,但我还蛮喜欢。 |
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似乎每一层关系和故事都有其所指,用亲情关系做壳拉扯的东西太多,可惜不加润色实在有些理解无能。 |
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Non |
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啥到底发生了啥?!看到最后都不知道这姐弟俩之间发生了啥!!?是一家戏精吗??从旁述来看这对父母也挺一言难尽的,但同时又是撕裂的,也就是,人物不太可信。这对姐弟就更一言难尽了,我反正一直是往乱伦那个方向想了,但应该也不是,应该就是戏多……PS马良的那个儿子长相好奇怪哦像个吉娃娃又老又小的,看见他就出戏。PPS虽然如此还是打了三星因为抛开故事,电影还可以,能看下去。法国电影嘛,害,就这样,也算独二家(还有一家是日本),存在就是好事,不然都得去看好莱坞叙事了。 |
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姐姐在走廊看到弟弟晕过去了 真的是很drama |
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从开始的一场戏就奠定了虚构的基调,于是我们充分沉醉于之后情感的激荡。 |
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+ 戴普勒尚的创作方法是一种无矫饰无因果的情感自然主义,尽管这一切包装在一个极其抓马的表皮之下 |
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理解不了多大仇多大恨要父母去世才能化解(PS:无病呻吟,没事找事) |
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有点不知所云… |
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人物关系是一个悬浮状态,不对。 |
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实在无法理解玛丽昂歌迪亚和梅尔维尔珀波出于什么动机接下了这部叙述混乱、剧情抓马到让台湾八点档都自愧不如的电影。但至少最终二位的表演还是为成片加分不少。感慨好演员对于一部好作品的重要性。 |
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隐藏的阴郁,积蓄的愤怒,突然的幻影,和煦的诗,很纯粹的电影,情绪渲染太棒了 |
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Faunia和Louis打电话,两个人说着说着都开始流眼泪。需要恋人,因为还能在一个人面前这样哭出来,这样袒露自己的需要。因为能很放心地觉得那个人会理解一切,没有血缘关系但就是可以心意相通,“你很难受吧,我知道”。 |
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可惜了这么好的演员。 |
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Mélancolique / 情绪也会消褪的,就像写在沙滩上的字。 |
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很难描述的一种状态 大概是有因有果的电影看习惯了 对于这种没头没尾的 总是有点不习惯的 但是你说差 又不至于 很想探究姐弟两个人为什么这么互相恨对方 以及电影中一些场景的意义 但是随后又觉得 这种想要探究的心 真的像极了日常遇到这类事时对他人生活的八卦好奇之心 还有凡事都想追求意义 比如想知道电影导演背后深意等此类行为 我们总不能好好地沉浸在当下 但是 没有很好的故事框架 确实很难让人突然共情 想起这个导演很喜欢诗歌 这部电影给人的感觉 就好像一部诗歌 场景都是片段式的 意识化的 反正诗歌我读一遍是读不进去的 除了少数读了有感觉的 那种真的很少很少 就是恰好与你灵魂契合了 所以这部电影也是 有的人一眼就爱上了 有些人觉得难以下咽 大部分人还是想搞懂到底在讲什么 |
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也许是没有兄弟姐妹吧,难以挺会男女主如此强烈的姐弟爱和恨。侯麦《夏》里的少年现在变成了这样。 |
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没看出什么花 |
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2.5 / 找不到动力在哪,只能感受到一些颇为怪诞的局部。 |
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22年,法国,阿诺戴普勒尚。好久不见法式歇斯底里,哈哈哈有趣。对于无法沟通的人,道理告诉我们试图沟通。但阿诺说无法沟通就不要沟通了,即使是姐弟,别勉强自己。等时间到开口的那天。情感细腻,因着太细,让人都无法对照参看自己,怕见到的全是斑痕 |
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看着看着会忘记片名叫什么,哦原来是姐弟啊,我极力找寻姐弟俩的矛盾点却发现其实电影也没有明说,无非是因爱生妒生恨,但再紧绷的弦也会因为连接桥梁的塌陷而断开。父母的离世淡化了血缘关系,本能的爱就更为凸显了。那些仇恨好似假想敌,这么多年不见面可能是怕一对视就破防吧,一个眼神一个问候就能表明你们彼此原谅了。主旨若隐若现,但好在过程拍得有趣,马良和珀波演得也好,自带cp感又让我这种骨科爱好者钻空子了😋🤣Louis的朋友翻译利未记里的经文感觉和最后姐弟俩同床那里相呼应诶 |
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C+ 恨比愛更長久 更綿延// 恨是 聽見腳步聲就能認出的顫動 是看見身影就會暈倒的恐懼 厭惡超越了對某人的情感 成為一種嘔過身體的反應// 才華是家庭內部另一種無形壓制的階級 越親近越疏遠// 孩子的死亡是又一種導火索 孩童時代的傷害是輕描淡寫卻又深遠的奠基// 好厭惡 好厭惡 好厭惡 偽裝的受害者 只會對著更弱小的人欺凌 一種傳遞的苦痛 試圖施加 扯所有人下水 一切都是心的問題 人好噁心// 這是一個由本身就令人厭惡的故事 這麼看或許這是一個不錯的故事 因為的確激發了我的某種情感 以情感為導向的故事來說技法上很完滿 但是討厭// 沒有海圖沒有指南針的活著 |
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戴普勒尚NO.02 cannes75 # 破碎重复的剪辑都是在叙说同一件事情。知识分子中年姐弟之间的矛盾,她们一直在争吵,剧作却丝毫不抓马,仿佛从未有过矛盾的两个人一样。一整部电影都是在描写这一种情绪或者状态。 |
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“你的成熟,其实来源于你对善良令人不安的理解“。男一演戏为何这么用力(假)。导演拿出玻璃瓶,放进一粒药,然后灌水,怎么不对劲?加药,加水,不停加水,最后溢出来,还是不对,但也只能这样了。啥也没说清楚,冲突在,但背景不足以成立这个矛盾,配角太多了,男二、女二已经工具人,更别提其他配角了,明明主角可以不断挖掘自己,不需要任何配角使他/她合理化,但导演不想深挖,只想平铺,越多越好。看完“鸟人”,这个飞就太一般了。 |
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虽然还是很难理解两人矛盾的原因和实质,不过也意外有点羡慕对恨意都能如此坚决投入的生活状态。 |
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大师调度 |
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3.5:情绪全靠演员的演技,导演丢失了自己之前擅长的东西啊。 |
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(第75届戛纳主竞赛)6.0/10 比预期要好很多,比我们这里的8点档狗血家庭剧要领先不知道多少个身位。全片几乎是片段的总和,由莫名的情绪(歇斯底里/苦大仇深/老死不相往来)引领谋篇布局,拒绝更为细致的解释,走入庞大的、复杂的、混乱的迷宫。 你有没有这样的经历?从小对某件事or某个人恨之入骨,发誓君子报仇十年不晚,数年后不仅忘记了恨的缘由,就连那个人的面目/名字也模糊不清,于是你就更生气了-恨无能的自己,恨无为的时间,恨周围的所有,恨这个世界。《姐弟》可能说的就是这个-解不开的迷题由当事人呈现状态,如此不堪的我们被过往的枷锁压得喘不过气,唯有外在的狂暴和愤怒是存在和活着的证明。 |