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后半段… |
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挺好的一部人性道德剧。
临渊的诱惑，深渊里的凝视，你在凝视深渊，深渊也在凝视你……
人生里的每一步，请好好思考，然后认真地，正确地走出去～
因果循环，万事皆有轮回！ |
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这部电影展现绝望的方式比《海边的曼彻斯特》更令我感同身受，故而我要给满分。 |
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好片 但欣赏不来 把人性的黑暗面放在台面上 |
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卧槽好牛逼的剧本，我喜欢 |
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靠，我真是看不进➕看不懂 |
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倒想起了《阳光普照》。错乱的人生终究还是以残酷的方式进行平衡。欠的终究要还。不在沉默中爆发就在沉默中灭亡，女儿的惨痛代价仅仅还是开始。相比丈夫手里那一桩暧昧不明的命案而言，妻子和浅野之间的欲说还休根本谈不上背负的沉重吧，亦或与宗教信仰相关联。浅野的角色如同幽灵一般存在（浅叔所以你这是第几次演幽灵了？？？老哥演的角色都有那么一丝让人emmmmmmm），板正的衣装，有板有眼到滑稽的姿态，背后是艳红的内衬以及灼烧的欲望，天使与恶魔二者间的切换以及自成体系对正义的诠释，亦如这个家诅咒的开端。 |
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影像風格確有個人的獨特魅力，天台處八坂慢動作撥開白被單的鏡頭立馬讓我想起黑澤清的迴路裡女鬼在窄小的室內緩慢地邁著詭異的步伐的鏡頭，八坂初登場的遠景鏡頭也確實非常黑澤清，某人一動不動地站在遠處某地，鏡頭也是固定鏡頭，無配樂，自然收音，光天化日下居然靜得如此恐怖詭異，自然也是以此來鋪墊這個角色的往後舉動以及悄然暗示他乖戾陰暗複雜模糊的內心底色，再結合影片臨近結尾處章江和螢跳橋前看到的八坂的詭笑的鏡頭，可以看出八坂這個角色的可多角度解讀的可行性——簡單總結的話可說是罪與罰，利雄作為八坂殺人的幫兇卻逍遙法外過上了正常人的生活，八坂在河邊的言語宣洩宣示了犯過的罪所帶給個人的影響是不可磨滅的，八坂雖表現得如同聖人，不斷給死者家屬寫信，教螢彈琴，可一旦本能的慾望與报复的不甘被挑起，他不可避免地臨淵而立。 |
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犯罪如临深渊，跳下去有可能上不来有可能上来，站在上面则永远战栗！ |
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无声的愤怒 |
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为这样的家庭和婚姻以及丈夫感到颤栗。 |
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前半段很优秀的剧本，但是后面变情节剧了。 |
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门外门内的试探 |
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最后画面对应了利雄章江一家和草太郎外出游玩那一幕，唏嘘！如果萤和孝司都死了整个剧情最后升华了。孝司画画留住美好，没有经历过想要通过另一种方式得到，可怜！半年前的铺垫节奏慢慢慢折磨你😬萤谈的那个音乐很好听！ |
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浅野忠信演的真tm好 |
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补标，曾经很喜欢 |
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三星半 有点韩 |
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沉闷捏～宗教一笔带过 他犯罪、他赎罪、她犯戒、他赎罪、一个只有孩子在受伤的世界 |
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看过~ |
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经典 |
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毫无疑问的五星，概念与实践俱佳 |
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【9】很喜欢。把一种非常玄的东西变成一种幽灵式的无影遁形。深田晃司讲故事的能力在于对本片的背后留下一种欲说还休，却令人无法生厌的顿感。到底是杀人事件惩罚了人，还是人本身活着就是被惩罚，根本没有弄清缘由。出轨的闯入者是对妻子的惩罚，失去女儿是对妻子不道德的惩罚，寻找父亲是对失去女儿的父亲的惩罚。一家子，两家子，可到头来，只留下一声声急促的呼吸感，也不知道最后惩罚到了谁。台译的“临渊而立/栗”精准抓住了深田晃司的“惩罚”。 |
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人的根本困境。 |
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（刚刚出了点意外写的话全都没了）气死我了 长话短说 之前听说过但是一直没看 很神 神作 反正前后照应 白色衣服 白色床单 钢琴声 小女孩坐在钢琴前面 她的指导老师站着 不过我认为浅野饰演的那个角色是好人 给人感觉很正直 我相信小女孩是意外 就这样吧 每个人都有自己的恶 就像溺水 或者是河底的水草 你站在桥上 望着倒影 什么都不去想 这是否就是临渊而立？ |
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怪怪的 莫名其妙的 |
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8.5+/10 哀莫大于心死，令人目瞪口呆的深田晃司。尽管冰冷的框架早已定死，但是人物行径和剧情走向踏入了绝对未知的境地，悬疑的底色埋得太好，甚至不稀得解答任何疑问都能做到高完成度的顺理成章。在一个无神无魂的家庭里面，莫名闯入的“幽灵”竟是最有生气、最有血色的那一个，白得刺眼，红得诡谲，理所应当地消失，理所应当地扰乱规定的秩序。临渊而立，最后重重地摔下，是因果报应的回环，也是从天堂坠入地狱的惩罚。 |
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同时具有日常电影风格和悬疑性，并且兼具艺术性，这就是日本电影 |
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八坂便是“渊”，透过他映射在日常生活里的是性压抑、谎言和往复报应，使得本就摇摇欲坠的家庭在那一刻轰然倒塌。通向终点的幽深小径最后又指向起点，没有出口，无法解脱。 |
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随意地抛出意象，最刻意的是浅野忠信的服装，尤其是发生剧变之前的脱掉衬衫漏出红衣。人物在一瞬间漏出恶相：突然认真，说出可怖的话，之后又笑着说是开玩笑。影片分上下半，儿子代替父亲，种种设计总觉得太刻意。梦境中的女孩眼神飘忽，总感觉导演对演员没有太多指导。 |
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7.5…不可言说的暧昧/娓娓道来的恶 |
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八坂是恶魔。
章江是小丑。
铃冈是什么呢？烂人？小丑？恶魔？他什么都不是，他就像一股腐烂的气味，恶心了人，却又使氛围沉入无事发生的寂静。
前面的剧情对铃冈这个人物的情绪是厌烦，懦弱、木讷、冷淡。最后一次和章江在办公室的对话之后，对这个人物的情绪直接升华到厌恶至极、令人作呕。无论是八坂还是章江，价值观或多或少都有畸形成分，却都未像铃冈这般发指。这个人站在你面前，就向一个全身溃烂且散发着污浊腐味的行尸。
他说，女儿的瘫痪是神对他的惩罚。然而在我看来，他仅仅是存在着就是神对亲近他的人的惩罚了。
可是，女儿和另外一个孩子何罪之有呢？
【剧情最多四星，但凭着几位演员的演技我必须的给五星】浅野忠信对出狱之人的演绎张力让我想到了役所广司在《美丽的世界》中的形象，两人都很传神。 |
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后半段树下长椅到海边那个转场！！！ |
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3.5 |
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幽灵般的闯入者 |
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很有意思的是小女孩在片头就把伦理的秩序用蜘蛛的故事给解构了，所以其实没有无罪之人，只有罪行的大小。宗教的内核最后导向的是罚与偿两种结果，在这个意义下，死亡是仁慈的宽恕，而活着的则需要承受持续的自我惩罚。 |
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深田晃司这恶臭男味熏着我了；什么傻逼故事 |
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影片前半段通过高势差的人物设定与由此外化的空间状态，牵动感官上的鬼魅，同时叙事得以从这一情境中汲取并积攒某种未名的恐惧。而在悖德事件与死亡结果作用下，后半段逐渐呈现两种人物走向，一方忏悔，一方冠冕堂皇地说出关于情感交易的话。也正因此，八坂在后半段无法摆脱引力过重的真鬼魂功能而存在（而非此前「明晃晃的鬼魂」那般的修辞）是影片的遗憾，否则这一角色作为戏眼丰富作者态度的作用将得以延续，八坂的儿子也不足以形成对于善恶之间的暧昧地带之探讨的更进一步，令影片只能止步于亲缘性与共犯债偿问题之间的纠缠。 |
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补记 |
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白衬衫的意义就是变成红色 |
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悬疑铺设得太多，但是没有好的收尾。 |
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第一次真正触摸到深田晃司 |
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于晓剑 |
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孽缘，有的人注定牵绊在一起。人人都有罪，所以母亲掌掴自己。女儿的死其实是意外，命运的惩罚不会放过每个人。四人拍照像是宿命一般轮番上演。出轨情节类似《造梦之家》，未知而罪恶的恋爱。杀人代罪的情节类似《阳光普照》。配乐声音歌谣➕钢琴，戛然而止。特写或全景，对比、抽离感。 |
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3.5 |
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让我想到了鹿川有许多粪 |
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匠气十足但还是完完全全被打动，怎么拍这么好...... |
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隐瞒协助杀人的丈夫，面对不忠妻子与好友的暧昧而默不作声。
内心孤独爱上丈夫热情的老友，渴望激情却又在道德上挣扎的妻子。
影片象征着当代婚姻关系，彼此隐藏着心底的另一面，在道德和欲望中的悬崖边挣扎徘徊，最终被迫完成释怀放下与救赎。 |
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复仇并不是主题，不敢面对自己的罪恶与怯懦又何尝不是每个人卑微的生存法则呢 |
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7.3 明明有着无数令人震颤的不可预料时刻，却在一前一后都配上了令人绝望的戏剧高潮，对于所谓“情节驱动”的追求使深田晃司无法与他的前辈相提并论。 |
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罪与罚 |
