奥勒法的女儿们 Les filles d'Olfa (2023)

最近更新: 2024-05-01 正片

主演：Eya Chikhaoui / Tayssir Chikhaoui / Zine El-Abidine Ben Ali / Olfa Hamrouni / Nour Karoui / 马吉德·马斯图拉 / Ichrak Matar / 海蒂·萨布里
导演：考塞尔·本·哈尼埃
编剧：考塞尔·本·哈尼埃 (Kaouther Ben Hania)
分类：纪录片
地区：法国
年份：2023
更新：05.01
TAG：纪录片
别名：Olfa’s Daughters,Four Daughters
6.8 (184票)
7.3 (2,584票)
Metacritics: 78
7.60 (热度:20.69)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《奥勒法的女儿们》的免费在线观看，《奥勒法的女儿们》是对白语言为其它，属于纪录片类型，目前在豆瓣的评分为6.8分，有184名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　Between light and darkness stands Olfa, a Tunisian woman and the mother of four daughters. 　　One day, her two older daughters disappear. To fill in their abs...... 完整简介请见下方

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豆瓣网友的吐槽

明年奥斯卡入围可能性很大吧，从手法到议题都很有可观。哈尼耶提供了一个理解宗教极端主义的很好通道，既与微观的家庭暴力有关，也与宏观的保守社会氛围有关。如果说前三分之一还是貌似女性主义权力翻转的“电影节cliche”，中段开始则开始颠覆既有认知，演员和真实人物的的共同在场强调陌生化，拒绝让观众共情其中。后三分之一完美回扣住全片的悬念，给出令人震惊的解释。一种比死亡更可怕的死亡，非常有价值的研究。
想拍一种狠新的东西，边界的简单试探，对不可证的记忆的还原推演，表演的和非虚构的交杂，妄图去寻找是什么造就了这样的女孩，Tunisian Little Women，可是整一个徒劳无功。
7。2016开始拍摄(非虚构)，中途项目暂停拍摄了《贩肤走卒》，再开始Docu-fiction。创作观念与空间灵感分别受到了《特写》《赝品》和《狗镇》的影响。作者打破了沉默，敢于直面、思考与质疑，最终通过演员介入来探讨母女、家庭关系、社会问题，形式与议题兼存，实至名归的拿到了四个场外奖：最佳纪录片、弗朗索瓦-查莱斯奖、公民权益奖和积极影响奖。
1h15 leaves
#Cannes2023-10 开场呈现演员和现实人物碰面互动的场景还挺有新意的，但是多少感觉有些phony。无奈排片太晚，全场睡得昏天黑地。
走进影院的时候其实完全不抱期望，本打算看看就走，没想到是今年非常大的一个惊喜！影片涉及的多个主题，都太值得被关注、被讨论、被好好拍出来了。并且早就应该被我们这代人类好好拍出来。单单因为这一点，就可以多加一颗星。另外虽然有语言文化的隔阂，还是可以感觉到整部纪录片拍得挺松弛，挺灵活，挺自然的。导演的观点当然也存在，却不是为了宣讲某个观点，而集中精力填鸭式论文式地灌输给观众，或者片面地将某些所谓“旁枝末节”剪掉。人物也因此被塑造得鲜活又生动，整部片子行云流水般地，人性的复杂、生活的复杂，都在其中啊，唉。继父的那几场戏和独白，尤其如此。希望能拿个奖啊！！！让更多人看到。
看过考塞尔·本·哈尼耶以前电影的人一定知道，这位导演极善于玩形式。本片是一场纪录片实验，与贾樟柯早期纪录片有相似之处，它是成功还是失败，每个观众都可以有自己的理解。影片改编自真实事件，一家姐妹四人，两个人失踪。本片的故事就是在重演这个家庭的经历。导演邀请原来的家人出演，并请两个演员出演两个失踪的女儿，由此影片呈现了半纪实半虚构的形态，不少场景显得聒噪、混乱和缺少意义，但镜头又颇具同理心，四人的肖像呈现出非常温暖的情感弧度。
好纯粹的女性纪录片...4个女人一台戏...
TIFF23 no.2
半纪录半剧情的方式，不单单是一种包装，更重要的是为解读奥勒法母女五人的生活提供了多元化视角。她们的不幸遭遇和她们深受男权社会霸凌所次生出的极端做法，才是本片最值得深思的课题。那些看似荒唐的举动，在这样的环境中不间断出现，才是最为恐怖的一环。
#76戛纳主竞赛# 这部突尼斯的影片和2021年入围主竞赛的摩洛哥影片《高昂响亮》异曲同工，都是来自北非的阿语国家，都是被排到午夜时刻放映，都是难看到令人退场
实验特质相当出色，在真实与虚构的交错中居然会铺出这样一条奇异的路，通往惊人的结局。
问题是有的。但能有这样的片子已是不易。注定背负悲剧的母亲和女儿。但整个片中还是散播了很多生机和欢笑，👍🏻👍🏻👍🏻。因为那些代代苦命不知何时能结束一切的女孩，再多给一🌟。 ps：有一团突尼斯观众常常在笑，他们的笑点法国人也是真不懂啊～ ps：媒体会补1，导演从一开始就选择了这个拍摄方式（dispositif)从来不是要去一部叙事片2，母亲接受这部片子是为了救出仍被关在jy里的8岁的孙女3，整个拍摄过程对母亲和两个女儿都有心理治疗作用4，现场有一个女记者，有严重的尊重他人的基础问题。
【7】高于预期。形式有趣，内容是注定无结果的。“演-讲”与“虚-实”的形式模糊了“真实”的力量，从而突破了文本与真实表达的诉求。从而变成半纪录片半剧情片的创作方式，在两者中纪录片是反映现实，剧情片重蹈覆辙，在两者表达中找到自己身份，受政治迫害以及目的追求。影片的纪实性以及画外音表达都充满了激情的诉求，即使这场表达是徒劳无功的，但影像的力量和导演意识/立场，却参与其中，完成一次女性表达，诉求，表态。
用非常新奇的narrative讲了一个本应该很沉重的故事，去挖掘世人眼里癫狂的灵魂背后温暖但破碎的世界。可惜邻座的privileged白男白女一直在哈哈大笑，他们永远不懂。
2023 nyc ifc center premier screening 7/10 节奏很好导演捕捉olfa以及两个女儿暗流涌动的关系很细腻原生家庭对olfa另外两个女儿的走向极端占有不可否认的分量导演非常准确地把镜子这一元素放大使得这部电影的叙事风格颇具实验性据导演映后见面会说自己在这部长片之前拍了一部关于olfa的纪录片但觉得非常糟糕随即萌生了这一实验的想法唯一一点我觉得对两个小女儿的想法挖的不够深而且情节有点散
推荐给喜欢《24城记》的朋友们观赏。
导演一心尝试电影的类型边界。文本上的虚构与非虚构，类型上的剧情便与纪录片。边界易破，情感可通。在形式感加分的前提下，内容质量全凭个人喜好了。它是戛纳的一个类型空缺，填补某方面的棋子罢了。
不具备母题或调性，任由素材任意散落，言语喋喋不休。哈尼耶明显对自己举棋不定，除去开场有一个漂亮的虚实相接，其余部分戏里戏外的转换并未对在场或真诚与否做出任何诠释，只是为混乱的情节编排做着徒劳的伪装。
78/100

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　　Between light and darkness stands Olfa, a Tunisian woman and the mother of four daughters.　　One day, her two older daughters disappear. To fill in their absence, the filmmaker Kaouther Ben Hania invites professional actresses and invents a unique cinema experience that will lift the veil on Olfa and her daughters’ life stories.　　An intimate journey of hope, rebellion, violence, transmission and sisterhood that will question the very foundations of our societies.

	#MTMF2024#看了一直没写评论。很新鲜的视角。
	阿拉伯的语言与性格…真的共通不了原来这就是docufiction
	好看
	所谓的malédiction不过是原生家庭影响罢了被影片结尾震撼到
	不是我喜欢的类型的电影，所以看着有点沉闷，女演员还是很漂亮
	人物太好了。摄影和灯光也很讲究，很牛！学习
	无法理解明明是短片的量非要凑那么长，还包装得头头是道，佩服。
	新电影看多了之后很难不留意到一个问题：有些手法在他们圈子内会被反反复复地拿出来用，比如这个让演员自己讲述自己在电影里的位置的做法。昨天是剧情片，今天是心理片，明天是社会议题，后天就敢直接拍纪录片。我不是说着电影内容不好，就只是太讨巧了，出现的机会也很巧合，巧合到让我不喜欢。
	叛逆让她们从一个牢笼逃向另一个，一代又一代的循环，贯穿家庭和国家的暴力crushing on each other，在监狱里长大到8岁的女孩，惊诧于她们对死亡游戏的喜爱和对来世的恐惧…很有意思的演员和人物的对照拍摄设计，画面构图色彩好看
	你总要为了梦想，全力以赴一次。管它什么流言蜚语，做自己。赢，也要赢的漂亮。在最平凡的生活里，谦卑和努力。总有一天，你会站在最亮的地方，活成自己曾经渴望的模样。
	在女儿成长过程中母女关系总是复杂而难以言说的，在宗教和文化背景的加成下更是说不清道不明。导演通过母亲本人讲述演员重现的呈现方式可以说是单方面母亲的视角，留给观众很大解读空间，但更重要的是，母亲和女儿可以通过这部影片的拍摄去反思和疗伤，或许这也是本片的目的之一了吧
	形式挺好，整体还行
	有意思，演员和故事本人一起完成记忆追溯
	控制不住掉落的眼泪说明着难以言状的痛苦。好多苦难，好多痛苦，解放在哪里。
	喋喋不休碎碎念，故事表达很一般
	这个题材踏踏实实去拍就好了，但导演非要尝试一种新形式，观感特别差，昏昏欲睡。
	基本从头哭到尾
	有时分不清剧本还是现实的错觉感..
	前面铺垫有点多，早点揭示另外两姐妹会更好
	很惊喜的形式，有好几处分不清是剧情还是纪录，但不论是哪一种，细想起来其实都是她们的真实反应，很神奇。剧情部分负责再现真实，纪录的部分呈现真实之外的真实。
	75/100 在真实与虚构之间，迸发出惊人的情感。现实议题如此沉重，哈尼埃似乎用精致影像消解宏大的危机，转而关注细处，结尾凝视的那一击才会如此沉重。
	若想出人头地，得靠自己努力，而不能怪自己的出生不好就随波逐流、得过且过。奥勒法的教育明显是失败的，不会正确引导、只知道怒骂殴打。她本意是好的，不想女儿误入歧途，但有的时候“歧途”未必是歧途，“正道”也未必是个好选择。孔子曰应试教育，而没文化的她们不懂、也听不进去。她们扼杀了孩子的不良爱好，以为孩子就会乖乖听话、回归正道，却不知只会让孩子更叛逆。拉哈马和格芙兰或许就是因为压抑已久，所以选择了自由、反抗的反叛军。成王败寇，历史由胜利者决定。是非对错，真相已不再重要。影片中一段很重要的戏码，男演员拒绝演出，应该是奥勒法的男朋友性侵了她的女儿。他逃跑了，奥勒法还怪罪在女儿头上，真是跟现在很多父母一样，一样的令人失望……
	#96th Oscar#+#76th Cannes#主竞赛虚实交错宗教保守和社会变革影响之下的女性与家庭
	虚构非虚构（看得太累了
	深省
	突尼斯也有自己的《吉祥如意》哈（仅从形式上来比较的话）。
	没太看懂想表达什么
	形式和画面很讨喜在看之前对影片内容没有任何了解的情况下被里面的情节布局一步步牵着走心里也在不断臆测结局但怎么也没有想到是跟fundamentalism有关… 两个女儿在镜头下的自在现在回想起来有些心疼一定是之前被媒体采访了无数次才会有这种松弛感吧
	摄影不错，演得也挺自然，但是不喜欢这种再现和叙事。
	很奇妙，真实的人物与演出的人物，有些时候你会分不清是演员与人物的对话还是人物与人物的对话，但又在有些时候会强硬的打断演出与现实的模糊边界。真的很奇妙，但是片子浅尝辄止的讲了一些议题，并且对于事件本身语焉不详，表达的技巧很强，但是表达的本身不够。

不能算是纯正的纪录片，因为有戏剧冲突是靠演员表演出来的。

2024-02-22 18:07:57

影片讲述了一位真实母亲的故事。这位来自突尼斯的母亲，她有着四个女儿。然而有一天，其中两个十几岁的女儿跟着男朋友逃往利比亚加入了ISIS。
为了填补她们的空缺，考塞尔·本·哈尼埃邀请了专业女演员，并通过了一种独特的记录方式，呈现奥勒法和她女儿的生活。
这种用演员代替真人的“纪录片”实际上多少有点剧情片的意思，毕竟要给两个专业演员讲述剧本，再表演出来，真实与否，导演妈妈本人说了算。
影片已经获得了多个电影节最佳纪录片提名，不知能否拿下奥斯卡。

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