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就是这样的现实主义电影看着才有感觉，我们自己的现实生活亦是如此，无能为力到窒息 |
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叶问那句，我见过了高山，发现最难过的原来是生活。 |
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C´est La Vie. 最真实的新现实主义电影就是并不让你觉得这是电影，而是觉得这是真切发生在两个街区以外的事情。
非职业演员，全实景，抽空的配乐和恰到好处的剪辑，真正着眼于人民苦难的电影，刺痛了被偷过三四辆自行车的我的心。这就是生活，失业了生活还得过。 |
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就一辆自行车，得把人逼疯了 |
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木鱼水心yyds |
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小朋友很好看，生活很艰难。最后结局已经算好的了 |
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看的时候一直在想，他什么时候偷自行车呀什么时候偷。 |
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个人在面对时局变化上实在是十分微小如一粒尘埃，而这将是一个永恒的课题。 |
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好苦，哎大早上看了这么苦的电影，像读了上世纪三四十年代大家写的小品文 |
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个人的重在社会中显得轻如鸿毛..心堵 |
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苦难与克制 |
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麻绳专挑细处断，厄运专找苦命人。在这部电影里，苦命人是谁？男主是的，但其他人就不是吗？偏偏只能认命，结局设计我很喜欢，如果男主最终被逮捕可以呼喊一句何以上帝如此不公呢？但他被原谅了，所以更让人悲哀，他甚至不能指责什么，所有人都没有错，然而悲剧就是发生了，他只能认了 |
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生活总是给人希望又同时给予你当头一棒 |
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从我以为的偷自行车的人，到被偷自行车的人，再到偷自行车未遂的人。 |
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真让人遗憾。八十年后，我们依然能感到此中的良善，但世界的恶行却日复一日地进化着，疾驰到我们想象不可僭越之处了。 |
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生活真的会让人变成哑巴，欲言又止，如鲠在喉。 |
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知道为什么9.1分了……现实主义的经典之巅。 |
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苦难的人总是没有人生希望 没有人生希望的人永远苦难 |
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《偷自行车的人》这部电影的主题主要聚焦在战争给普通民众带来的苦难与不幸，以及贫困和社会底层人民的艰辛生活。影片以失业的底层人物安东尼奥为主角，通过他寻找被盗自行车的经历，展现了战后意大利罗马的社会风貌。安东尼奥的困境反映了基层民众在贫困和社会动荡中的生活状态。影片中的多个场景都描绘了底层人民艰难生存的现实。例如求职人员蜂拥到招聘公司，竞争激烈，但大多数人难以如愿，失望和抱怨弥漫着整个空间。《偷自行车的人》通过一个小人物的悲惨遭遇，折射出了整个社会贫困和苦难的现状，引人深思。这部电影不仅揭示了战争对普通人的影响，也展示了社会不公和贫困对人们生活的无情压迫。它以一种纪实美学的方式，展现了新现实主义电影的人文精神，对普通大众的现实生活进行了深刻的描绘和反思。 |
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虽然情节一般，但是演员的神态、运镜都给人一种悲哀感无力感，现实批判性很强，丢自行车者最终成为偷自行车者而不能，小人物的卑微、生活的负重…… |
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令人心酸 |
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贫困可能是优秀的现实主义电影诞生的更好的土壤 |
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无力感 |
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哭晕，我有点能理解为何好的演技要像雕塑学习，因为演员就是那一点停滞和克制最能打动人。导演太会观察生活了。。丢东西后先是怀疑每一个人都是偷自己东西的小偷，之后是嫉妒每一个还有自行车的人，最后铤而走险觉得自己偷一辆就能彻底解决问题。。。父子关系、母子关系、夫妻关系、雇佣关系、警察和普通人的关系……有时人穷、弱势不只是一个人痛苦，踏入关系中就有无穷无尽的烦恼。活着太难了，但又能怎么办呢？不要去想隔壁桌吃了什么好东西，吃个披萨鼓励一下自己，握住身边哭泣的人的手，爱护身体，珍惜健康，坚强起来，我们只能这样做。 |
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穷人的绝望和无奈，在任何一个时代都是相同的。 |
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感同身受，真的很讨厌小偷和抢劫犯，还有不作为的警察。 |
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无论别人如何对你做恶，都不要成为这么对你做恶的那个人。 |
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生活让我们举步维艰 |
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9.3 |
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在社会的洪流中 人如鸿毛 放在当下亦是如此 |
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2024/10 |
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情感真挚 |
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后面太有意思了，为了不在儿子面前丢脸特意叫他先走，以及偷车时的踌躇不决
贾樟柯说过小武很像整部片子，确实无论从镜头语言还是内核都十分相同 |
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看完感觉一块石头堵在心口，很多犯罪都是社会环境塑造而成，个体在大背景下无能为力。看到有弹幕责怪男主不锁好自行车，这难道不是另一种社会环境的压迫和漠然，只有当人们物质世界和精神世界高度丰富才能够真正共情帮助他人 |
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新现实主义巅峰之作。也让我找到了最完美的电影批评分析，木鱼水心的25格。从头至尾的悲剧却是现实每天都在上演着的日常。宗教、政党、社会团体在困难时期下的表现让人们深觉无奈于无法反抗所处的体系，我们唯一能做的只有没于人流，却在某天又默默独自脱离这羊群…. |
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新现实主义同时不能剥离却也必须被追责于个人问题上的沉闷感在永远鬼斧神工般的结尾面前都显得不值一提。Enzo怎么能这么可爱 |
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布鲁诺真的是最乖最可爱最聪明的小孩角色了！！被爸爸打的时候真的太心疼宝贝了，希望爸爸能知道，虽然没了工作，但是家庭才是最重要的（还是很可惜最后的结局） |
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意大利新现实主义。影史巨作，构图精妙，德西卡将希望与绝望缠绕在一起，自行车背着沉甸甸的未来和生存的动力，困顿窘迫的萧条生活是褶皱的皮套。男主从被偷的愤怒悲痛到找寻无果的迷茫，接着暴雨后重燃希望又被浇灭而心生愤怒，德西卡在这又神来一笔嵌入落水的情节，跳跃出先前对于自行车的聚焦而具有存在主义意味地给男主蒙头一击，转而把注意力从对物质上的固执转移到对既有的生命精神层面上的“既有”，餐馆戏是压抑到极致的反弹，短暂享乐后又再次沉沦，再到最后惩戒小偷无果失物不得，走投无路终于还是跨过法律的红线，结尾的高潮戏看得浑身战栗，三个镜头来回剪辑，在罗马斗兽场内爆出的欢呼声中，一个穷人最后的尊严被无情地打碎一地，被偷时的无助、寻车时的迷茫绝望与被逮时的麻木在这一刻爆发，绝望已然将他掏空，在结尾，流泪，被人群淹没。 |
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意大利新现实主义代表 |
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讲述在穷苦的年代好不容易找到一份工作可以养活全家人的工人却在第一次工作时丢失了自己的自行车，对于穷人来说这真的是晴天霹雳。在寻找的过程中，他从萌生希望到摆烂，精神上是真的能感觉到他的癫狂了，真的太容易去理解他的感受了！！丢失了一件自己非常重要的东西，着急的管不上任何东西，到最后变成罪犯可以说真的是被逼的，被这个时代，也被这个环境，这中间当听到有小孩落水时他的紧张也是，可能脑海中的弦有点太紧绷了，才导致他后来不管不顾的带孩子去餐馆吃饭，甚至还跑去算命，人情绪down到极点的时候拉到什么都像是救命稻草，所以才会那么急迫的抓住那个老人。看到后面真的不仅小孩流泪，连他都急的流泪了，哪怕是我都是希望他最终不要被抓到，好人在那个年代生存，太困难了，看到那个偷自行车的耍赖皮真的好讨厌！！ |
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长江七号 |
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沧海一粟，尘埃如蚁 |
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很苦逼的电影，看完心累、心酸又无力😭😭😭 |
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补标 |
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《偷自行车的人》是新现实主义创作最典型和最突出的代表作。故事来自一则只有两行字的新闻报道，在德·西卡的电影中却形成一幕动人的悲剧，并揭示了意大利社会的失业、道德堕落与现实混乱的问题。 影片的结构以现实为依托，展现了一个普通劳动者日常生活中的一件事。实景拍摄，画面构图，非职业演员对自身生活的深切体验，适度的特写与虚焦，跟随人物的移动摄影，以及传统场面调度的消失，剪辑节奏的恰到好处，使得严谨的结构与“平民化”情节充分呈现。 P.S.父与子行走在罗马城区的调度，在餐厅吃饭的场景，以及片尾父亲辛酸的泪水，与孩子一起消失在人群中的画面让人难忘。 |
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小朋友演技太棒了。 |
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它通过一个非常简短的故事，全面地描述了底层人的不幸。而故事的灵感则来自于报纸上的两行字“一个人和他的孩子，在罗马街头奔波了24小时，为寻找丢失的自行车，最后只落得一场空。” |
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1很平实、朴素的情节，但是这个情节充满戏剧和典型性2穷人的日子是过得很惨，但是穷人的思维甚至比物质是更大的牢笼。往小了说是可以借钱买二手自行车，往大了说是可以找别的营生。大受挫折之下竟然去搓了一顿🚬可是，也许不怪个体。3本片里女人比男人强。女人更泼辣、更知道要做什么以及有决心和觉悟。男人真的至死是少年。儿子崇拜的与其说是爸爸的能力不如说是爸爸的地位。两人还将妈妈作为假想敌加固自己的联盟。儿子比老子好，男人真是越长大越不行。 |
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如此真实！ |
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现实主义的另一个名字叫批判现实主义，其实不用在“现实主义”前面加上“批判”二字。只要足够现实，本身就已经具有了批判的功能。 |
