我的法国电影之旅 Voyage à travers le cinéma français (2016)

影片以电影人塔维涅（他既是导演也是演员，既是影评人还和很多著名导演演员是好朋友）的视角回忆了法国30-70年代的电影，聊到导演、演员、镜头、摄影师、音乐和音乐人等，给观众烹饪了一桌法国电影盛宴。
导演雅克贝克就是《洞》的导演，《洞》也是他的最后一部作品；导演雷诺阿尊重演员，希望摄影师服务于演员走位，而不是演员迁就摄影师的光影，他是个伟大的天才导演，却是个卑贱的人；演员让·伽本的表演有很多层次，演什么都很融入很自然，他对影片有自己的想法，也参与到台词设计中，编剧的台词经他的删改果...

镜头移动
人物活动、对话剪辑制造场景变化
让摄影师服务演员
蛇盘运镜 很屌
反英雄形象 1954
女性主义思潮 男女反串戏 1940s
加班 gabin 演员
卡尔内
同性恋片段
布景 五层楼 制片人想砍 展示孤独 俯视人群 不听他人声音
32空间最大化
电影音乐
手风琴展开 动情sax
作曲家若贝尔
演员音乐同化，手指播放
滥用乐队、交响乐音乐的色彩和语言
电影的脉搏
法国电影音乐1930-60s
KOSMA
军乐 反战？
不是外国人，是孤儿
让雷诺阿 《乡间一日》
轨道 音乐_心情，绝望希望
1944 kosma 不能署名 犹...

《圣堡罗的钟表匠》
《狂人皮埃洛》
《谍血王牌》
《金盔》1952
《蒙帕纳斯》
《七月的约会》1949
《洞》1960
《爱德华与卡罗琳》1951
《装饰》1945
《安东与安东尼》1947
《万恶黄金》1954
《红手古比》1943
《亨利与弗朗索瓦》1953
《装饰》1945
《围城》1989
《外籍军团》
《纹身的拉斐尔》
《欧内斯特反叛军》
《澳门：赌徒地狱》1939
《大幻影》1937
《乡村的一天》1946
《马赛曲》1938
《游戏规则》1939
《蘭基先生的罪行》1936
《东尼》1935
《母狗》1931
《衣冠禽兽》1938
《...

　全是硬货 每位人物被分配到不同镜头，以表现不同氛围。 评价霍克斯:把摄影机放到视线高度去拍，贝克崇拜霍克斯和刘别谦 节奏感，贝克的节奏也太流畅了。 人物行为创造了剧本，人们察觉不到编剧。 贝克是当让演员工作最多的导演。
《大幻影》中，当捷报传来，艺人立马摘掉头套，唱起《马赛曲》。 移动镜头将景深与前景结合在一起。 横移却同样将人物从景深带至前景 全景长镜头，人物运动中，一直出现钢琴声 左拉是最好的对白编写者 拿玩具熊做比喻，“一只眼睛满含愉悦，另一只却充满忧伤” 带出人物过去，却...

电影中出现的电影不完全统计（只包含有片段出现的电影）：
圣保罗的钟表匠、喋血王牌、金盔、蒙帕纳斯、七月的约会、洞、爱德华与卡洛琳、装饰、安东与安东尼、万恶黄金、红手古比、亨利与富朗索瓦、围城、澳门·赌博地狱、大幻影、乡村的一天、马赛曲、游戏规则、兰基先生的罪行、东尼、母狗、衣冠禽兽、法国康康舞、天色破晓、同心协力、拖船、迷雾码头、马拉帕加之墙、公牛的标志下、黑夜是我的王国、车灯、柴油、猫、关于贝贝的真相、谋杀时刻、金钱不要碰、不幸时刻、失序之夜、穿越巴黎、总统、巧设陷阱、...

L'horloger de Saint-Paul, Bertrand Tavernier, 1974
Lyon, le regard intérieur, Bertrand Tavernier, 1988
Dernier Atout, Jacques Becker, 1942
Goupi-Mains Rouges, Jacques Becker, 1942
Falbalas, Jacques Becker, 1945
Antoine et Antoinette, Jacques Becker, 1947
Rendez-vous de juillet, Jacques Becker, 1949
Edouard et Caroline, Jacques Becker, 1951
Rue de l'Estrapade, Jacques Becker, 1952
Casque d'Or, Jacques Becker, 1952
Touchez pas au grisbi, Jacques Becker, 1954
Les ...

塔维涅是西科塞斯的好朋友，电影在他们很小的时候，就带给他们震撼，他们就对电影心生向往，所以他们对于电影都有着一份特殊的挚爱！
于是这个长达三个小时，记述30-60年代法国电影从业者的私人电影回忆应运而生。塔维涅和当时很多导演有私交，做过他们的助理，借过他们钱，甚至为有的导演操办葬礼，写讣告；他更是见证了不少法国导演重要作品的诞生，他就在片场。所以很多珍贵的第一手资料就在这个纪录片里出现了！采访、录音、影像、照片等！
其中介绍的作曲家、导演，很多资深影迷可能都不知道！所以，这又是...

有这样一个终（人）极（生）影（赢）迷（家），他的电影启蒙是《大幻影》，并和主演让·伽本成为终生挚友；
少年时和特吕弗通信，见证了《四百击》的诞生；
青年时和戈达尔、阿兰·雷乃一起闹革命，冲在前线保卫法国电影资料馆；
30岁参与电影制作，拍摄了《乡村星期天》、《诱饵》、《科南上尉》等经典作品，获奖无数；
如今不惑之年，他用影像写给法国电影史一封情深意切的情书——
《法国电影之旅》
2016年的戛纳电影节，《我是布莱克》赢...

全是硬货
每位人物被分配到不同镜头，以表现不同氛围。
评价霍克斯:把摄影机放到视线高度去拍，贝克崇拜霍克斯和刘别谦
节奏感，贝克的节奏也太流畅了。
人物行为创造了剧本，人们察觉不到编剧。
贝克是当让演员工作最多的导演。
《大幻影》中，当捷报传来，艺人立马摘掉头套，唱起《马赛曲》。
移动镜头将景深与前景结合在一起。
横移却同样将人物从景深带至前景
全景长镜头，人物运动中，一直出现钢琴声
左拉是最好的对白编写者
拿玩具熊做比喻，“一只眼睛满含愉悦，另一只却充满忧伤”
带出人物过...

本文首发于公众号「奇遇电影」（cinematik）
作者 ✎ 欢乐分裂
编辑 ✎ 文刀
实不相瞒，这是一篇晚到一年的文章。
迟迟没有发出的原因，是资源出有一年了，到现在才终于等到它的中文字幕，而且还是台版官方中字！
今天，我们终于可以将它和文章一起分享给你。
《我的法国电影之旅》长达三个多小时，是法国电影导演贝特朗·塔维涅（Bertrand Tavernier，作品有《圣保罗钟表匠》《豪情玫瑰》等）一次私人观影品味的总结，又是对法国影史的整体回顾，涉及范围极广，可见其观影量之博，亦可从中厘清他自己...