惊蛰 (2004)

有人认为，2020年影视剧里的高光女性，是一种“人为假象”
譬如：大火的《三十而已》，看似在讲独立女性勇敢自强，实际却是挂着“羊头”，讲的是一些没有男人、没有爱情就悲催的女人。
在剧情故事里，女人依旧是围绕男人为主线展开的。
仔细分析，这话的确没错，回望这20年来中国影视剧里女性题材，似乎都有这个通病。
编剧和导演们渴望深挖女性市场，却还是带着偏见将女性机械式刻画，没有真正为她们发声。
不过也有特例——
譬如：2004年王全安导演的《惊蛰》。
他以极度写实的手法，描述了中国底层女人...

再次对王全安关注是因为芦苇的访谈，这个曾经拍出过《惊蛰》、《月蚀》和《图雅的婚事》的导演，今天回顾恐怕为时不晚。看惊蛰，只是认定这个导演一定有着西北大土地生活的经历，否则有血有肉的农村不会被这般记忆。

不停穿插的戏台子、家里摆设的老照片还有随时用作武器的床扫把，都是那一个时代的共同记忆。今天看来，似乎过时了，也有人说一个九零后怎么会喜欢这样的片子呢？很简单，因为你知道那就是经历，那就是我们生活过的地方，那么亲切又那么厌恶。当父亲拿着扫把打创伤的二妹时，我可以想见那个家里的热炕还有那把高粱做成的扫把；当二妹走进城里去时，我甚至可以想象自己第一次做火车情景，片子里二妹和男友说好要一起坐火车，那就是梦，那就是希望，我曾经也是；当二妹抱着孩子在小车上玩时，你可以想象自己不停的和怀里抱着的孩子说些有用没用的话，那就是生活；男人喝酒时，二妹在旁边满是气愤，但也就只能是说说，划拳声依旧；饭桌上，二妹抱着孩子不停有大人喂菜，那就是对你家小孩的礼貌；这里的一切都那么真实，因为你全都经历。

毛妹是村子里的…

直觉：对当代农村女性细腻关注，一个有着坚韧性格，坚强生命力的女性。同时导演对女性生命的用心描绘，影片涌现出了人文的内涵和深意。对黄土高原的陕北大地的当代生活的全面描写，有时代厚重感。
　　
　　
　　主题：电影对准21世纪初的中国陕北农村女性，在他结婚前后的两三年里。她的情感历程和生活状态变化。面对社会的粗砺，女性在生活面前，呈现出坚韧、坚强的生命状态。
　　影片同时折射时代和社会。将中国当代县城、农村问题逐渐显现。 也刻画出来在这个时代下，人们的生存状态。随着剧情的发展，逐步将城市的小商贩和政府人员优越的表面下，他们的龌龊、横行、虚假一一呈现。同时也将农民的质朴、生猛、狡鲒生动刻画出来。全面展现了这一、城乡的具体人物，生存、景象和时代的一幅活生生画卷。
　　 呈现了21世纪出，陕北秦腔大地的一场关于女性和时代的生命大戏。
　　
　　导演：导演的功力在几个地方可圈可点，才华展现。但也不乏瑕疵，暴露出其功力不足之出。
　　导演在影片的风格类型上，思考拿捏的非常成熟，农村现实主义纪实题材，类型定…

惊蛰本身是一个中国古老的节气，在民间的传闻中，惊蛰也是万物复苏的时候，是虫子结束了冬眠之后开始活动的时节。上天降春雷打醒蛰居的动物们。便为惊蛰。
初看影片，不明白一个简简单单的农村女青年逃婚的故事为什么要称为惊蛰，但看罢了惊蛰的含义便不难理解，县城的生活就像上天降下的一道醒目的春雷，将蛰居在农村十数年的关二妹彻底打醒，给她的生活彻底来了个大翻盘。
不可否认，关二妹的内心时刻藏着反抗与叛逆的种子，为了逃脱和章琐之间的婚事，她可以抛开在农村的家而去县城打工生活。在县城的生活中，她可以放弃好友毛女介绍，但同时也和别的女人想处的乔连升。最后因为对县城现实的极度不满而重新回到农村嫁给了章琐。可以说，余男所饰演的关二妹是现代农村女青年的典型代表，她们不满足于家庭或者婚姻给予她们的种种压力，希望在城市终于找属于自己的全新生活。但最终她们不会适应城市的一切，有的隐忍吞声继续在城市生活，有的则回到了农村。但是农村繁重的劳动，枯燥的生活，不完满的婚姻渐渐让她们麻木。她们忘记了当初为什么反抗，为什么选择…

广播男躺在床上，和身边的二妹聊天，哪个人不想往上爬嘞？
这一句话，说尽了一部《惊蛰》。却也茫茫然道不清整部电影里弥漫的无力感。
《惊蛰》里埋上了很多的引子，引子平平淡淡，每一根拽出来却都是根导火线。家里每日吃面，却还抱怨着来人太能吃的母亲，早已把二妹标了价，等待着一笔回款的二妹爹，以及那个木讷的日后的二妹丈夫。将二妹浸泡其中，只等着把她发酵成外孙的娘，入了口袋的聘礼，及会给自己传宗接代的工具。此时的二妹，会认真的调猪食，再看着猪吃完。会在杀猪的时候不愿意看到自己养的猪被杀...

“二月节，万物出乎震，震为雷，故曰惊蛰。是蛰虫惊而出走矣。”虫兽蛰伏，整个冬季不曾离开泥土的厚重包裹，在地下沉睡。忽如一声奔雷动，它们恍惚惊醒，光景已经改换，季节已然更替，新生活的大潮正向它们汹汹而来。它们在这山，它们必须出发去那山。

于是关二妹被惊醒了。她早已不是年幼的小孩，二十岁，在农村是早该进到婆家的桃李年华。可是她却不肯嫁，她农村少女的本分并没有强过骨子里的执拗，好像农村并不是她宿命里的终老之处。在她那个年代，城市的影响力开始显山露水，农村包裹严密的蛋壳像被里面的小鸡啄着一样，裂缝一道一道的。小鸡稍稍吃力地眨眨眼睛，城市的一隅便能够被抓进眼珠子里。毛女回村，裂缝就随着撞击破开了一汪小口。毛女的话钻进了她的耳朵里，顺着耳朵爬到了脑子里，沉淀成了固体。毛女给她看会响的生日贺卡，给她吃带有苦味的巧克力，摸的到尝的着的物质顺着视觉和味蕾流到了脑子里，混合着固体和一些若有若无的虚像，塑造了一个城市。

然后她动心了。城市在她脑子里，耀眼夺目，闪的她呼吸急促，心率加快。她下了决心，无论怎样，…

《惊蛰》
［《The Story of Ermei》］


导演: 王全安
编剧: 王全安

118分钟


这是一部颇质朴的乡村电影；而电影内与(陕西定边县)县城内 小饭店 老板（Yu ［Ma Zhen 饰演 ］）有关的
段落，似乎接近记录片 : Ma Zhen 就是真实生活内的小饭店 老板。

从电影内 关二妹 ［余男 饰演］有出现的场景可以看出
她大部份时间是‘行尸走肉’（心死）；
除了她玩弄音乐贺卡、注视‘水箱’中的鱼、乘长途汽车去县城、照顾她的男孩等。

很悲哀的是，一个‘夜巴黎’（从她的密（女）友处听到；但是不知道如何前往），这样的‘名字’会是电影内关二妹的最大‘寄托’所在？


中国西北偏远农村内年轻女性的‘苦闷’/‘无知’--- 嚮往大城市？--- 可想而知。


到了县城打工的关二妹，最大的休闲娱乐就是在‘假日’与毛女及两位男性青年骑士---伴着
摩托车---在颠簸不定的泥土路上，穿过阵阵的风沙，到荒野外的
小土丘上看‘云’、‘远方大地/沙地’...享受宁静...


因为与‘想像’上的‘城市’生活有很大的落差（主要是
在小饭店内打工:得常常看到‘美丽’的鱼被‘打昏’与…

如果你看过《惊蛰》，相信你会记住王全安这个名字。这部从头就透着“土”气的电影可以让其看到出乎意料的精彩。从头到尾，影片都是用方言拍摄，最洋气的场景不过就是小县城里的一个洗头房。

可就是这样一部影片，可以让观影现场的观众发出由衷的欢笑，制造笑声的桥断并非有着刻意的安排或夸张的肢体动作及语言，而是源于一种绝对的质朴，一种在你我生活中或许已不常见的真实。

如果你看过《惊蛰》，相信你会记住余男这个名字。一个从出场到最后都灰头土脸的女孩，却凭借这部戏让人看到了她出色的演技。从不甘心被安排婚姻到不成功的恋爱经历到回到原点结婚生子到生活中种种如意不如意，她的生活并没有什么特别突出的亮点，但却是很多女孩生活的写照。

二妹的生活没有明确的转折点，没有“从此以后，就……”那种一劳永逸的童话境界，如意和不如意始终如影随形，如同每个人一样。

看着二妹半夜开着拖拉机驮着烂醉的丈夫和生病的孩子去医院，心中总会有些无奈和辛酸；但看到曾经被众人称作“有本事”而如今却被判死刑的三娃，二妹那种平淡何尝不是一种幸福。

也许…

惊蛰-太阳到达黄经345度时，天气回暖，春雷始鸣，惊醒蛰伏于地下冬眠的昆虫。

片名的英文译为二妹的故事，直白而准确，全片围绕着二妹身边的婚丧嫁娶生儿育女展开，环环相连，真实演绎了正在觉醒的农村女性的生活状态。从爷爷的去世开始，家里为制备好棺木被罚款，为了罚款强迫二妹嫁给家境殷实的章锁，逃婚的二妹在城里初识姐妹生活的无奈，以留在城里为目的寻到的感情寄托最终停止在其他女人的内衣上，失望的二妹最终回家成了章锁的老婆，两年后已为人母的二妹在听闻姐妹南下打工的消息后，一直埋藏在心底那个关于‘远方’的梦想再次复苏，而此时麻木地顺从于生活的二妹只能将梦想寄托到儿子身上了。。。。

查了下报道才知道这部电影是由一群来自世界各国的工作者深入到中国内地最偏僻贫穷的北部农村，克服了很多困难拍摄完成的。一个外国摄影师通过高度即兴的拍摄手法，捕捉人真实而又细微的生命状态。在其对深刻着中国农村烙印的场景的这些冷静镜头组成之中，我们不由自主地进入了角色们所存在的世界之中，亲历其景地感受他们的喜怒哀乐。主角余南的表演更是可…