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反映二战后的日本社会电影，从女主视角，通过女主锲而不舍的调查，缜密的逻辑推理，还原了丈夫被害的真相。冷冽的冬日风景，舒缓的背景音乐，衬托出电影的悲剧氛围，表现了日本底层民众特别是妇女的悲催命运，本片堪称日本反战反思电影，只不过，只是表达了日本的“受害者”身份，只字不提日本对亚洲他国的“施害者”身份，难免欠缺说服力；影片一大特色是塑造了三个个性鲜明的女性角色：看似柔弱实则内心强大的女主鹈原贞子，不甘于命运摆布的室田佐知子，屈服于命运的田沼久子，但男性角色较为单薄，特别是自杀的室田佐知子丈夫，行事动机实在过于牵强。 |
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没啥意思 |
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怕被老熟人抖露出去，从前做过服务美国占领军的妓女，接连杀了这么多人。全片雪景拍的漂亮！ |
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3.24 改编得有点奇怪，不过也是一种全新的视角。主角应该是佐知子，祯子像个机器人。 |
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补 |
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松本清张不愧是社会派推理鼻祖，战后动荡的社会里如浮萍般渺小无依的女子们沦为zf讨好美军的伴伴女郎，甚至jc都帮着抓出逃的女孩们，可悲可憎。这版卡司很喜欢，演员们当时都好年轻啊。 |
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好女人 是会被辜负的 |
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真实演绎了三个女人一台戏啊，不过这电影不应该属于悬疑类吗，竟然只有剧情tag……凉子姐姐演侦探也很合适，格好い |
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是命运开的玩笑，雪中的玛丽冶艳如火。 |
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三星半。战后看似平复的表面下千疮百孔，带着过往和秘密的普通人重新扮演起新的角色。三个女人对于宪一的了解几乎都为“零”，却莫名因为这一“焦点”而汇聚。中谷美纪裹着黑色头巾下煞白的面孔，震撼效果比面具更胜一筹。对比之下广末凉子的演技还是太僵硬了。 |
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比較原作，多了「憲一參戰，在パンパン女處尋找慰藉，終於被禎子改變了不願結婚的心態，在新時代準備重啟人生」 「佐知子有一個必須照顧的弟弟，為了戰敗後照顧他而不得不做娼妓」 「身為美軍娼妓的久子和佐知子本是相識的好朋友，且與鵜原有過刑警庇護パンパン女的緣分。」這幾個故事背景，並補充了精彩的跳崖戲和隨後的室內自殘戲，表現了久子崇高的犧牲與室田佐知子內心的撕裂，讓人物形象立體起來。知道了佐知子並不是一意為己的假面名流，觀眾也能投入更多同情。雖然我覺得《人間的證明》電影版把名流夫人的自私心改成愛子心是劣筆，但因為《人證》本身的豐富背景以及富豪家庭親子問題的冷酷刻畫，使得其不如本就缺少動力張力與層次廣度的《零的焦點》一樣適合於訴諸同情的改編 |
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感觉改了好多地方，没给我留下太多印象，我蛮喜欢原著的。
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虚荣的佐知子选了这样一条路：依身美军高官们的年代过去后，摇身一变，与心狠手辣的丈夫资助女权旗手竞选，以谋名利。本来没问题，但她杀了欣赏她的男性嫁祸给信任她的柔弱旧友。被夺走梦想的乖乖女祯子鼓起勇气独立调查，愤怒的当众喊出她的花名，掀开了她骨子里歧视女性不敢面对过往而杀戮的真容。
片尾用美雪铿锵有力的嗓音回答祯子对新时代的疑问，可以选实力之路。但没实力的怎么办。 |
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这样的时代真的到来了吗？很难说 |
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槽多无口，首先吧，一个相亲认识后闪婚的妻子为了失踪的丈夫亲自破案，最后还因为那句最爱她哭得痛哭流涕？毫无感情基础的好吗？其次，她只是做了一个任何政治家都会做的选择而已，她只是想改变世界，她有什么错呢？最后，有野心的人总是结局不好，我得想想以后给我女儿看什么电影比较好，白夜行？ |
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日本战后那个不堪回首的时代，犹如沼泽一般将身陷其中却还在奋力挣扎的人们无情吞噬…… |
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战争的悲剧，人性的证明。不堪的历史，掩盖的罪恶。故事里没有绝对的恶人，一个谎言用了好几条人命陪葬。战争的戕害，并不会止步于停战。 |
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狠狠get到了爱马仕小姐的美艳！！！ |
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复阳第七弹。木村多江竟然被说不如中谷美纪漂亮？！我去，不能忍啊...人家明明在不多的表演空间中是表现的最好的啊，表现出来的气场怎能说不美？PS：原来松本清张和柯南以及阿婆齐名啊，失敬失敬了。 |
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2023年12月14日凌晨於滿井。 |
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复古拍法，像战后成濑巳喜男的女性情节剧加点儿黑色电影蛇蝎美人的配方。滥情男子挺有特点，情感细腻又利己，知道新时代的好，又哀怜自己，结果就是负不了责，逃避不成反被多情害死。 |
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是的，正如豆油说的，这片子最强大的一面是时代感。1957年的日本，人们刚刚从战后混乱的思想中逃出来，似乎一切都给人欣欣向荣的景象。但是，对于某些人来说，战争留在心中阴影——甚至真实的伤痕，每天都在啃噬着某些人。作为悬疑片，节奏有点太难了。作为日本电影，却是少见的绵密——根本无法像其他日本调调的作品可以快进⏩……只能一点一点地随着广末凉子的优秀表演向前推进……这电影给我们呈现了那个时代，日本社会的社会心理，相当于导演截取了一个断面，从而呈现一个时代的风貌。很棒的电影。 |
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这很松本清张 |
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喜欢木村多江和中谷美纪那几段，升华了整部剧，谢谢tae和中谷，广末在干什么啊……莫名其妙不知所云 |
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一个人的过去能掩盖得了吗？要圆一个谎言却需要用几个人的生命作为代价，感觉有些牵强。氛围感、音乐、演技都在线，西岛就适合这种话不多的角色。 |
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看过小说，我觉得电影对女主角佐知子的塑造还是差了一筹，小说里的她更像是一个幕后筹划的旁观者，而电影里却走到了台前，而且电影很多细节交代得不够清晰。但是三个女性角色的塑造我还是比较满意的，给四星 |
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简介：鹈原宪一经人介绍结识了美丽贤淑的祯子，二人互相倾慕，不久完婚。婚后不久，鹈原受命前往位于金泽的分公司办事，却并未在预定日期回返。祯子起身前往金泽却发现丈夫似乎隐藏着无数的秘密。随着调查的深入，莫名其妙的死者接连出现，祯子渐渐触摸到丈夫那不为人知的过去。
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评价：松本年轻的时候就是社会底层，所以他的作品，很多都反应社会问题。典型社会派推理，本片没有优秀的作案手法和诡谲迷局，有的只是复杂的人物关系和对历史和社会的关怀。
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【松本清张诞辰100周年的纪念作品】
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氛围营造：★★★★★
演员演技：★★★★★
剧本创意：★★★★☆
反转程度：★★☆
逻辑漏洞：★
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总体评分：★★★★
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中谷美纪太厉害了。广末凉子what are you doing。。。 |
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看之前已经完全忘记原著内容了..但是拍出来感觉变成了很简单很没水准的案件，红大衣的处理太笨蛋了，最后部分怎么广末凉子莫名其妙变成了侦探的角色，想象推理并口述案件真相😂不知道为什么结尾又加一个现代布景，只是为了展出佐知子弟弟的画吗？以及广末的娃娃音有点架不住！ |
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没拍出新意，还是想看野村的老版 |
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中规中矩。跟原著相比有几处改编，但没看出来改编的必要性，比如为啥要给室田夫人加个弟弟？但广末凉子真好看啊，而且是很特别的好看，所以加一颗星。 |
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松老最没印象的一部，确定是看过的，一点也想不起来😅那必然是剧情有大问题吧 |
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对于驻日美军的肆意妄为，日本人的心态就是：战败了，也是无可奈何的事。日本人对于二战军国主义侵略的态度就像我们对wg态度 |
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你就说和美国有没有关系吧 2333 |
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节奏是稳的，但太波澜不惊了，可能原著就是这个调调。但室田这个角色实在没有道理，霸气十足的开场和人设，最后却为了爱人揽罪自尽？这个人物不成立。凉子的角色是怎么就推断出了一切？也交待得有点勉强。但时代感和个人在时代面前的悲凉感还是有感觉到，新时代的开始，果然不可能是清清白白的。 |
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感觉整部电影从节奏到表演都很复古，很像好莱坞的黑白片。悬疑推理不强，这部电影的精彩之处大概是三位女演员各自的魅力。我赞同里面的宪一是个渣男。 |
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和《人证》一样，责任全在美方 |
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有些阴暗 |
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男主太渣了 |
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改动的地方很多也很大，但貌似改动都比原著更合理，比如：本多绝不会成为第二个喝威士忌毒酒的人。
更喜欢原著的结尾。 |
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勉强合理的 |
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很奇怪 一个如此想成大事的人整么可能因为这些事在人生最重要的时间崩溃 但是总体还是不错的 可能人都是复杂的 外加推理 可能女生天生都是侦探吧 |
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最不满意的一点：这部戏的动机核心在于佐知子强大的政治愿望与背叛旧爱的矛盾，那么应该给予足够信服的铺垫，也就是情感基础，佐知子的政治动机来源于此，然而她背叛了这个初衷，这才是核心点（这么一看不可饶恕反而完成的更好呢，真讽刺）。松本清张的改编作，推理过程没有超过砂之器的，人物层面没有能超过雾之旗的；其实本作演员选的不错呢，可惜了 |
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大刀阔斧地改原著，看完书来看电影觉得简直不是一部作品，还是文字的魅力更强大，叙事节奏更好，电影前面跳跃太大了，人物也被砍了好几个，女主被广末凉子演的像个傻子… |
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原著还没看，先看的电影
改编的好不好我不知道，但是作为电影来说，悬疑线布置不清晰，人物关系也云里雾里。
中谷美纪气场好强，好美 |
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中谷美纪的表演完全是惊悚片啊，广末凉子仍旧是独属于她的轻声细雨，木村多江扮丑角都这么有气质，插曲only you感觉并不是很符合这个片子的调性 |
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本多的剧情都没了，洗衣店的剧情也没了，侦查的过程也全没了，结局也改了，社长白死了，就不说把彬彬有礼的社长变成了轻佻猥琐的形象，最重要的，本来一直依附着社长才能登场的佐知子，从简介到电影本身，表现得跟个boss一样，这不从一开始就给泄了底了。 |
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靠几位美人撑起了场面，剧情比较平缓，似乎没拍出起伏，印象中原著很好看一口气读完酣畅淋漓。 |
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随着女主的视角，抽丝剥茧，还原丈夫失踪的真相，三个女演员演技在线，就是中间有些情节过于拖沓，甚至有些突兀，尤其站在观众立场看到的真相，女主角咋就知道的一清二楚，她又不是侦探，其中有bug，但不失为一部好电影 |
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松本清张的国民级原案，犬童一心导演更没得说，再加上姐姐们互飙演技，总体而言十分不错。 |
