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拍得很好,电影诞生仅35年就能拍出这么精彩的有声片,光影与声音运用如此到位,不得不佩服当年电影人的创造力。但说实话我不是很理解本片的价值观,对杀害小孩的罪犯,朴素群众的认知一定是弄死他都不嫌多,影片里家长的表现也说明了这点。但不得不说这些家长的反应过于理性了,还能耐心听完罪犯申辩自己精神病以及别人给他开脱,才爆发关照孩子的情绪。所以我搞不懂影片在控诉什么,如果是想讽刺法律不完善无法处死,那就更应该把他交给普通大众处置,为什么还要给他的精神病辩解?更何况最后还是诉诸官方了,留下最后一句“看好孩子”就像猫和老鼠一样匆匆结束了,像未成年安全教育片一样。更讽刺的是关于未成年安全问题,人类社会还是没有找到合适的解决方案,就像今天内地要上映的这部日本小说改编电影,情绪也是建立在近期社会事件上,可悲可叹。 |
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讽刺整个司法执法体系的黑色电影,也是影史相当早的分析连环杀手心理的电影。虽然在最后黑帮私设的法庭,我的专业知识又被不断的唤起,但是时至今日我已经不知道如何去面对程序正义的糖衣了。以法律之名。 |
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两个误解。第一是我一直以为是个默片,其实不是,作为早期有声片有两个问题,一是片子一下就从几乎不需要台词到特别依赖台词,与此同时台词的设计还是非常稚嫩,叙事效率很低,二是所谓有声也就是有台词,音效几乎是全方位的缺失,观感真还不如默片。第二是我以为是个悬疑片,实际上猫鼠游戏的斗智桥段非常有限,重点其实是落到社会议题上,民众、心理、法制之类的,当时或许超前,现在看是真没法说有新意。【2024#85】 |
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太强了…有声电影初期,拍出这样的影片真是领先半个世纪,镜头下悬疑氛围营造,楼梯井画面,中间一段警察和黑帮同时研究如何抓凶手的蒙太奇,还有一个穿窗户玻璃的长镜头,都好妙…更有最后的庭审探讨私刑与法律、精神病法律判决都好超前…看完开始迷恋崇拜弗里茨朗…哥谭市前身了… |
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因为一句“病人不能被判死刑”,
人们无奈只能告诫自己要“看好自己的孩子”。 |
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? |
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大量的固定镜头好像形成了由无数副画框形成的组图。它总是将视野框在一个局限的小平面内,并在这个平面内展出许多人物的行动、物件摆放。而那些因为运动而脱出画框(开幕由皮球引导出凶手)或因为运动而“进入”画框的(如凶手所哼的曲调),便有一种强大的注意力引导作用,这使得作为中间节点的盲人气球商发现凶手的那处画框恐怖感达到了极点。
前期数十分钟似乎纯粹只对严密侦查情况(但仍毫无进展)进行事无巨细的展示,几乎不进行任何人物塑造,似乎单纯只是在描述城市所陷入的一种混乱、人人自危的非常规状态,一种诡异的感觉,一种民众与政府机构之间充满猜忌的恐怖与紧张。
后半猫抓老鼠、黑白两道的戏剧追逐同样出彩。而最后的私刑、精神病者的权利问题更是拔高了作品的立意层次。
太牛逼了。 |
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闷的要死 尤其前面的对白 |
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这种早年间作品的草莽劲儿真是上头,虽然细节与编排还有太多值得改进的地方,可近百年之后再看依然令人拍案叫绝。演员演得真好。 |
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弗里茨·朗就是世界早期电影史(40年代以前)最伟大的电影人吧!最近看的大都会和这部都太过于超前了,实在令人有仰慕跪拜的冲动 |
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前半稍显混乱,越往后越精彩,弗里茨朗就是那个时代的光影魔术师。 |
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原来还是个大爽片,官方民间黑白两道齐抓共管,共同维护社会和谐。至于是不是该有死刑、该有私刑,不同的时代和法治环境有不同的讨论。M作为题眼没有太大作用。WYT |
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挺好看的,推荐大家去看,故事情节惊悚吸引人 |
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全城搜索,风声鹤唳。镜头像一条毒蛇一样缓慢冰冷地游走在每个角色和每个场景之间,没有边界与底线的搜查与问询愈演愈烈,纳粹是酒杯里弓箭的影子。/守株待兔的警察和主动出击的黑帮,难以想象这个双线并行的片场有多么的烟雾缭绕……/橱窗里的眼睛惊人的亮,被掘地三尺的银行里各种门的空镜,从天花板的洞向下看的视角拍的都很有意思。/开头精神分析的运用和现在CM里也没什么不同。/「病人应该交给医生,而不是行刑者。」常驻监狱的“法律专家”嗤笑精神病犯人的权利。最后三分之一纯熟的拍摄手法和技巧,盲人乞丐和罪犯的对峙,到受害者母亲在法庭上的那句哭诉为止几乎可以封神。 |
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可 |
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哇塞,久违地想看电影,三国杀后熬个夜的电影,前半段交叉剪辑的手法并不吸引我,后半段的画面与社会、道德、法律的探讨越发引人入胜。
喜欢的,开头觉得老电影就是在那个年代的,有其局限性,现在觉得一切流传下来都是有原因的。
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10
1931年,不可思议得超越时代
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8.5 |
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个人感觉吧不错的了,而且还算有意思的 |
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好玩 |
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明明是犯罪惊悚片却时常令我开怀大笑:无论是警察局与黑帮来回视角切换却同样在讨论如何找到连环杀手,或是黑帮为抓住躲藏在办公楼内的凶手倾巢而出各显神通,又或是在由穷凶极恶的社会底层罪犯组成的“人民”法庭上突然冒出的一句“我们这都是法律专家”。然而什么都比不上最后“法庭审判”带来的沉思。 |
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8/10 |
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利用声音,空间,剪辑,台词,表演组合成的一部完美影片。 |
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【7/10】可能还是因为这是90多年前的作品,除了结尾审判带来的思考有所深度外,在今天看来,其他地方都非常普通。(01:49:57) |
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最后的庭审很讽刺,到底警察与法律、还是私人法庭,正义与民意 |
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技巧上当然有很多不成熟,以2024的时代角度来看。甚至都有些无聊。
但在当时大概是很好的。
m的出场拍的很好。
已经尽量把剧情拍的紧凑了吧。 |
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10/10 非常喜欢这部电影的剧本 导演讽刺法律秩序真的非常犀利 他对于黑白阴影的运用真的让我想起了十几年后的第三人 演员也长得有点像… 很喜欢导演借用另类机位摄影来表达自己观点的手法 尤其是从桌子下拍摄局长打电话那段 又或者是警局与犯罪团伙的各色圆桌会议(它们之间的无缝剪辑真的一绝)还有空镜搭配画外音的效果非常棒!!高潮“法庭”戏in the name of law是由罪犯组成的法官说的 而最后一扫而过的法庭戏法官说的是in the name of people感觉非常讽刺 不过饰演嫌犯的演员独白戏那段非常好 底下一众罪犯几乎为之动容 个人觉得中间被黑帮落下的小喽啰frantz也演的很好 |
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补, |
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从时代角度来看,无论是摄影和调度的细腻,还是影片所投射的思考、选择的情节都是全面的、值得称赞的。通过细致记录黑白两道对于破案的偏重,采取的方式,以及民众法庭对于犯罪者的指控,来全面地阐述社会情绪,引导出本质问题,公众管理的僵化和执行过程中对于民众真正诉求的忽视和损毁,在此之后的无数电影不厌其烦地叙述同样一个主题,但本片末尾提出的解法是相对现实的,当没有一个绝对完善的方法,每个人作为构成问题也是解答问题的一环,只能尽力发挥自己的作用,保护好自己身边所珍爱的人,这在最大程度上做到了维护自己的生活,在此之上,才能更好地用积极进取的态度去攻击也好,驳斥也好,那些僵化懒惰的社会处理方法。 |
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恰到好处的沉默 |
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补分。当年上课时看的,德国表现主义代表作 |
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够黑够讽,看的时候以为穿越了。 |
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感觉最后一点有点多余了,总体来说还行,比较喜欢罪犯审判的场景,和中间那段罪犯与警察开会的平行剪辑 |
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对犯罪对策的反思,刑罚的根本目的不是镇压而是预防。一百年前的超前作品。 |
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永不过时的议题,究竟那种正义才是真正的正义? |
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待看 |
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特别喜欢,各种层面的好。 |
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前半段感觉更有意思,后半段有点让人看困了,不过这毕竟是一百年前的电影了,当时应该是很新颖的 |
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有声初期便以极度风格化的表现主义和成熟的声音系统跨越时代。德国苦闷的政治隐喻,人人自危的现实缩写,警察社会的人民审判,个体背负着庞大的时代。 |
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最后五分钟真的很好看,镜头很漂亮 |
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看之前对M就是凶手的片名最感兴趣,本以为影片在结尾处会对真凶的身份再设一道反转,营造出“控方证人”式的观感,但没想到创作空间如此丰富的片名最后竟真的只停留在了字面含义,不免令人失望。最后众人私设公堂辩论的主题,放到近百年之后的今天依然含糊不清。追求公平正义的道路没有尽头,法理与人情的天秤,或许永远无法平衡。 |
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凶手最后逃脱了制裁?原来1931年法律已经如此可笑了吗…导演1931年已经在反思这些,但是后面德国又发动二战?…那时候就拍这么长的电影,太闷了,所以尝试好多次才看完,可以只看抓到凶手后的剧情 |
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到中间才变得好看起来,这个法律bug到现在也没有一个完美解决办法,精神病不是免刑金牌 |
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凶手是精神病人,精神病人是人民,人民是凶手。Fritz Lang第一部有声片,根据真实事件改编,融入了精神分析、黑色幽默、声画分离等元素,探讨了人性善恶、凶手成因、体制架构等社会问题,大角度俯拍街头凸显现实主义特色,近距离跟拍人物呈现心理变化过程,后半段得审判实在精彩,怪不得成为大量film noir的模仿对象。 |
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抓捕凶手的过程有点无聊但是结尾特别好,我本以为会围绕 M 元素做更多视觉上的尝试,但看完才发现《M就是凶手》比起 M 更重要的是 “就是”,联想到基耶斯洛夫斯基《杀人短片》最后的怒吼,本作中凶手在审判前的怒吼同样有力,从那个遥远的年代绵延至今。 |
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2009年11月,7.4分,要说电影探讨的意义并没有吸引我,我倒是觉得黑白两道一起布阵抓凶的那一段挺有趣的,悬疑设置得也很好,就是剧情有些拖沓,对白有点啰嗦 |
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德国表现主义(象征和隐喻手法),经典就是经典,即使现在看也很厉害。这时候有声电影刚出来,导演把无声胜有声和只听其声未见其人结合,悬念和气氛都吊足了。推移和中空镜头也很厉害,中间有段很长的推移镜头在当时的年代应该下了很大功夫。追捕凶手时的街道光影布景与远景镜头,个人觉得《第三人》的导演应该借鉴了这部影片。 |
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具有历史意义 |
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据说是影史上第一部同类型(1931) |
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剧情引人入胜,没法控制自己谋杀的人应该被消灭 |