快乐的结局 Šťastný konec (1967)

一个悲伤的故事，用反向播放的方式讲述出来，就有了一个happy end。如果按照正常的时间顺序，男主人公杀死妻子和妻子的情人，被实施死刑；影片从男主人公被砍下的脑袋蹦跶回脖子处开始，一步一步反推到他出生。结局是happy了，但是观影过程较为痛苦，比如问答的时候，是先出现回答，再是问句，需要在脑子里面按正序排一下，才能理清逻辑。一旦对话长了，那是理也理不清了。又比如说拍摄吃东西的场景，正常顺序的话是食物入口，桌子上的食物越来越少，而这部影片里，食物从嘴里拿出来，空盘子重新装满，到走着端出...

“死刑”“不用害怕，一起都会好的”悲剧也反转成为喜剧。
开局剧终～火化场变成了孵化厂。不是逆生长而是反向拍摄，但像记忆碎片一样需要重新在脑海里拼凑故事剧情。他死了，他为何而死，他生于何处又长于何处。不过这挺搞笑的，“死刑起床”结果变成了狱警给死刑犯盖被子然后睡觉了。在浴室里拼凑亡妻，然后就复活了，反着来还挺好玩。把他孩子塞回去，然后把他岳父从墓里挖出来，他岳父出生了，反向拍摄挺好玩，喜剧片可以这么搞，一个悲剧能变成出色的喜剧
正向剧情：主人公救了个落水者，结果这人和他妻子...

倘若我们的故事以悲剧收尾，那我宁愿时光倒流，回到当初，重塑一个快乐的结局。
影片实现了真正意义上的倒叙，由最后一帧从后往前播放到第一帧。周杰伦《反方向的钟》的MV与此有异曲同工之妙。已知既定的结局，以荒诞而严肃的独白来重新塑造故事的开头，这样的艺术处理手法下，绝望的情杀悲剧竟成了幸福的追爱喜剧。
一切情节单独拎出来看，都是那么的不合理，但组合在一起却是一个合乎逻辑的新故事：在处刑台安上头颅后出生，狱中接受了社会教育。将分配来的妻子组装起来，第三者从地面飞到三楼房间来打扫卫生...

。试一妨不你议建，影电片长的放倒全完部一一唯上界世是《局结的乐快》说据
。脑健又苦痛，样一章文篇这读和就，验体的时影观在你
。默幽了成变恼烦，剧喜了成变剧悲，着倒着倒
！生一了束结中潮高在我
！哈，后然，大天一比天一方地的住
到随叫随务服房客，暖供央中有里那
着漂里池疗水的华奢在，月个九后最生人
。生出到直，儿婴了成，久不
任责何任有没上肩
耍玩地虑无忧无，子孩小个了成变后然
学小上着接
。了中高上好备准后然
欲纵情恣，酒喝，欢狂
。了活生休退受享去以可，了轻年够，后年04
...

大年三十看了部影史神作，真是整个人都神清气爽起来。其实论起剧情，也不是多惊心动魄的故事，但其惊世骇俗之处，是在于它整个故事是“倒着放、正着讲”的。也就是说：整部电影都是倒叙，从男主角的死刑开始，偏偏在导演的嘴里，这叫“出生”，然后脑袋蹦跶着跳回死刑犯的脑袋上。如果看的诡异电影少，恐怕还真就被这样的叙事糊弄个云里雾里，但明白了它的原理，也就更佩服导演半个世纪前的脑洞了。好像科幻片一样的画面和机智的对话无比有趣，倒不算烧脑，喜欢猎奇的观众可以一看。
为了方便大家理解，就拿很多...

如何拥有快乐的结局，比如说，当一个人发现自己在人生的中途，误入一座幽暗的森林，如何自力救济重见光明？关于这个注定过于虚无的提问，最简单的方法之一也许就是让人生倒带，像倒转电影画面一般，锋利的刀刃抹平伤口、离婚的证书结合夫妻、监狱的大门予人自由，当一切倒着走时，人生的棱角被磨平，恶意成为善意，在这个世界里，人们讲话甚至有种谜一般的诗意：「五点十七。」「几点了？」1967年的捷克电影《快乐的结局》（Stastny konec）便将这种倒转人生的希望发扬光大，以死亡为起点，展演了一种从结局到开头的人生可能。
倒转人生，但这不是《本杰明·巴顿奇事》（The Curious Case of Benjamin Button）、不是《无姓之人》（Mr. Nobody），《快乐的结局》比二者更单纯也更大胆，情节上是一个简单的故事：男主角的妻子外遇，男主角在盛怒之下杀了情夫，接着又将妻子分尸，最后事迹败露，在断头台上结束了一生。从任何定义上来说，大概都不是快乐的结局，然而，当故事反过来，从断头台上开始时，一样的画面就有了不同的意义。这种结构令人想到马丁‧艾米斯…

在观影的过程中，我整个人分裂成两部分，一部分试图淡定地接受电影中灌输的情节，真的将它看成一个happy end；另一部分却在不停地挣扎着回溯每句对话，试图按照现实的时间观重组整个故事。这两部分互相影响，导致我不时地点回放，因为经常会不知不觉陷入电影中，偏颇于某一种时间观而丢失了另一种的存在意义。我很好奇的一点是，如果把电影再反向播放，也就是负负得正，回到正确的时间观，它是不是一个完整的、没有破绽的电影。答案是否定的，因为电影中有些对话如果反过来看就是无头有尾，比如男主角莫名其妙的摇头撇嘴、或者突兀地说句“不”。
所以我说，这并不是一部简单的反向拍摄的电影，当然这个答案本身就是先验性的，不然这个电影就只剩一个新颖的构想，而非一部成功的作品了。
如果按照现实的时间观重组电影，那么这也不过是一个俗套的家庭悲剧。倒过来讲述实现了陌生化的效果，我们先知道结果，但并不知道这种结果是如何发生的，我们怀揣着个性化的揣测一次次回到新的起点，这样我们就要不断修正自己的揣测，对结果和原因都会产生全新的认识，有点像《记…

这是一部较纯粹的电影，由头至尾犹如一道强烈逆光向你迎面袭来，我就像站在一扇开启的时光之门前，却闻不到未来的气味，只有来自异次元的微粒从耳旁呼啸而过，在脑后的某处，形成过去与现在的无数可能性。
　　
　　如果生命中的一切都倒着来：走路节奏，朝一定方向的移动，人与人之间的互动，天使或恶魔的表情，颠倒的“言语”乃至吐出来的食物。。。无疑是非常荒诞的情境，处处惹人发笑，东欧人的幽默是湮没于世俗又不够惊艳的，像一种自鸣得意的舞步。“忧伤的事件变成怪诞的事件，变成趣闻轶事的射影与暗喻。令人感到恐惧的一切事情，在怪诞的视角下统统变成了幽默，而从永恒的角度看，一切都是玩笑。”赫拉巴尔的这句话似乎就在形容此作，小人物的各种嘴脸很自然的被投射在银幕上，又被胶片的倒回给扭曲，遭快慢不一的节奏撕裂，不只正拍反放的形式，而且把捷克人怪诞的幽默感也玩到了极致。
　　
　　当事物越破碎越完整，当死转化为生，悲剧变成喜剧，影片实际上超越了人们思想里对“时光倒流”的片面定义，它完成了一个大圆满的轮回之梦，在这个梦里，生…

先锋或者病态，都是对于新东西的习惯化与概念化误读。
是创意是震撼。
以吉尼斯为例，确实很多病态的记录，完全不知意义所在。如果一种创新在欣赏的过程中丝毫感受不到正面的触动，就只沦为单纯的玩弄，而这部片子的形式坚持与创新，挥发出的却是创意的震撼。
人生无后悔，只有经过，很多东西倒过来看，会让你正的时候更有方向感。