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男主不帅，女主不美，剧情也不够跌宕起伏，但就是很吸引人 |
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如果品味有鄙视链，对艺术品味的高地，起到关键的作用。 |
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爱这说不出的浪漫 |
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第26届凯撒奖最佳影片。请欣赏全片最精彩的一段戏——
“这是您的狗吗？它很危险，这蠢畜生咬得我真疼”
“它咬了他一口”
“您对它做了什么”
“我对它做了什么？我只是正常走路，它对走路的人看不顺眼吗？她脑子是不是也坏了？”
“一定有什么原因，它不会平白无故咬人”
“我只是在走路，我什么都没做，这样可以了吧”
“您可以别喊了吗？简直听不下去了，我们冷静点说清楚”
“我咬您腿肚子一口，看您能不能冷静——您觉得她这是在赔礼道歉吗”
“行了！对不起，对不起！行了吧！” |
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很法国的电影，含蓄的幽默加克制的情绪，觉得生活可以永远保持这个调子过下去 |
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2023043 四星半。在巴克里所饰演的土大款男主身上，电影并未投射嘲讽抑或怜悯，反而展示出他的真诚可爱。在无心插柳之下他被女主的舞台剧表演感染而动容，但第一次见面时却毫无火花，剧本的这一铺垫反映出中年危机之外，夏薇依在处女作中讨论的其实是“品味阶级”对于人际关系的影响，这里的“品味”包含了艺术欣赏、教育水平、装修风格与道德观念，在各式人物身上一一对应，一次知识分子本身对于“精英文化”的反省。 |
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有时候错过了就是错过了，再也无法去找回当初的情愫，一次次的撞南墙如果只能以失败收场的话，那倒是不用再试了。只是还是觉得很遗憾，蹉跎了这么多年终究还是混的很惨，也许终究只是自己放纵的原因吧。有时候觉得这也许是上天对我的惩罚，让我终究无法真正的开心颜，一个人必须足够认真自律，也许才有资本去奢求那些真正纯粹的东西吧。无论是谁的品味都不重要，真正适合自己的才是最好的。 |
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剧本写得真好！是那种层层铺垫、推进，最后达到高潮的好。夏薇依年轻时可真美😍 |
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23/1/6：作为一个新导演的处女作Bravo ！剧本与表演是法国擅长的呢。 |
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Le Gout des autres、Go?t des autres, Le、The Taste of Others |
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一個非常浪漫的嘗試，愛你就去學習你的語言，用你的語言表達。相愛的人說同一種語言不好，他們能真正聽懂對方、能用語言交流不好，因為語言沒有創造愛情的使命，卻能製造分裂與仇恨，話語一出口，隔閡便產生了，而不成型的半語言的愛的絮叨，跟自己的女人或男人像對自己的狗一樣說話則會為無條件的和天長地久的愛創造條件。 |
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大三至今看过五遍 常常想起 常常回味
被我们欣赏的他人一定也不完美 问题之余 有更珍贵的东西 |
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几个中年男人都挺优质，放大“品味”当矛盾有些无病呻吟。 |
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啊，这部我喜欢的，来重温。
还是这种片子有意思，有生产有生活，对不同境况不同思想的人都愿意看到。
妻子和小姑子的交流也很有意思。
哈哈哈哈，狗主人和路人的争吵。
两个保镖，想起来了，也很有意思。
看完了，真是中年人的电影。翻译还是有问题，最后妻子怎么回事看不明白。 |
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#第一部阿涅斯·夏薇依#首作，法国中产阶级爱情小品 |
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题材是好的，表达不太艺术 |
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这部片子究竟在呈现什么呢，你以为不懂艺术的人，心里装的是万般柔情。或者说爱情是情绪的起伏变化带来的？欣喜，讨厌，暧昧，失落，等待，反复。爱情是男人的一见钟情，是女人的日久生情？略显优雅的电影，同时也略显无聊。印象最深的是15-45，30年，每年10个的男人，他最后还是选择了逃跑。 |
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我们对他人的评价简直可笑，以及，跳出固有圈层，避免先入为主，太困难了。海报比电影更有感觉，高级。 |
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把一个普通企业家的艺术品味的平庸和对艺术家和艺术的真诚拍得十分到位，而穿插其中的司机，保镖，售货员的生活耐人寻味，使影片世界更立体，内涵更丰富。 |
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秃顶男主好有劲儿啊。当我爱上我的英文老师，朗读我的作业是一首给她的小诗。当她拒绝我，我带着两个保镖每晚去脱衣舞酒吧黑着脸看表演。 |
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看过这部之后让我更相信，人与人之间是有尊重守恒定律的，即双方之间尊重值恒定，当其中一方对另一方尊重值过高时，对方的尊重值往往偏低。所谓平等对视，就是双方最好保有同样的尊重值，不必过高但也不要过低，过低还有礼貌或品质的判定标准。 |
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非常喜欢每个人的小故事，小趣味，可探究，深挖的每个人的故事太多。画面的美丽方面一般。喜欢“笑点低”的点评：每个人都会习惯性地活在自我的世界里，直到某一刻你终于放下自我，客观地甚至站在另一方的立场上重新审视，会突然发现当初那股自我让你变得有多盲目可笑。因为这个片子对我的重要性，加一星。 |
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异样情趣 中盛 |
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无聊 |
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中年老男人日子过腻了想找点新鲜，女主清高又是搞艺术的，对这种土老板来说有点意思，恰好她又空虚和缺爱，40岁了还相信男人的情书告白，又不是14岁。于是，被追求的一方变成了患得患失的一方，精神不独立的女人总是很可悲。 |
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不算差 |
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有意思 |
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原来这句——「20岁的时候稳不稳定无所谓，我们依然相信和憧憬很多事情。可现在我40岁了……至于希望，太忧伤了」——出自这里。女主还是找到了精神上的共鸣者。主线如此，副线上女主闺蜜和保镖就不那么幸运了，虽然表现得很云淡风轻，但还是有镜头泄露了闺蜜内心的苦涩。 |
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这部悲喜剧借着两性对于爱情共同的向往和追求分析了两性心理，并通过观察《他人的口味》讲述了两性看待爱情或艺术的不同态度：对男性来说，爱情是一种感觉，是艺术带来的瞬间感动；对于女性，爱情是可以抱在怀里的阿猫阿狗，是想要捧在手心里的弱小生命。作者的观点与罗翔老师相似却不相同：二者都没有错，区别仅在于审美层次的差异和艺术表现的纬度「没有交集」罢了。在那辆「行走的不动产」里，对爱情一见倾心且又擅长移情别恋的「老司机」坐在前排，而对爱情有着强烈保护欲和控制欲的「老板娘」则在其后。女性的安全感来自他者对其独特口味的持续关注，而《王国》里的「视觉动物」常因羞于袒露自己的脆弱而错失艺术。本片最成功之处在于从艺术性而非阶级性切入，毕竟，唯有在爱情面前，流变而难以消除的「特权」才有可能被艺术拉平，并真正彰显出来。 |
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阿涅丝 雅维导演处女作。面对“他人的品味”，愿意和解的人都有了好结局。 |
