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讲真的也就这种大师不屑拍av，去到那个赛道简直降维打击。 |
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中字，猥琐大叔迷奸女孩，尺度不大 |
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男性的性幻想和性压抑 |
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和神代辰巳类似，若松同样以过量的动作引出意义和情动作为起点，但一旦《无水之池》寻找到这一情动之后，若松孝二不会对其heat up，而是投入不断平稳运行的转喻之中，从而令其流动，其中两个最为明显的是“水”以及“食物”——后者是食核的，作为性的一部分。作为一部粉红电影，《无》一反常态地在前面展现了大量中产核心家庭的场景，他们对应了泡沫经济和消费主义/保守主义的理想景观，若松对于这种高度发达的激进反抗路径是尝试揭示它们与第二次昭和民族主义意识形态相关，后者的背后是二战之后遗留的军事机制。水可以出现在任何场所，但是泳池则是干涸的，如同安东尼奥尼的空旷场景，是80年代激进政治状况的隐喻，迷奸则是残存的身体解域的巫术，影片对这些场景的舞台灯光处理令密室看起来像是先锋剧场，声音的接近零度强调了身体的强度。 |
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太闷了。。。。 |
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La danse de la mort. Piscine sans eau, pas mal d'image. Abe Koubou. |
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坏人得逞了！加一星
但是剧本真垃圾
许多镜头深深勾起欲望 |
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相比第一次后女主的一脸懵，第二次开始做饭打扫洗衣，我更加一脸懵。最后化身官能摄影师我彻底服气了。 |
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性苦闷的中年人 |
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好励志的性犯罪故事！
很好！很崩坏！ |
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唯一喜欢的是把人当人偶游戏模拟日常生活的那里 |
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荒诞 |
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剪票快板童年理想，极道伤手右翼安保，亲子郊游难压邪念，标本制作女性物化，青蛙实验样本升级，早餐服务人体装置，“这是政治性的，但不是政治”……无水之池梦游双妹唛启发了一个变态艺术家的诞生，又或被意识形态侵犯之人大多不愿自认成为受害者 |
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2024.3.25 吉祥寺uplink |
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日本精神病人 |
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情色是最便捷的政治表达 |
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补标，-0.5 |
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果然很变态，这些日本女同志真可怜呀，万恶的资本主义社会 |
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无趣 |
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也就日本那边能拍出这种片子 |
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深更半夜，
悄悄潜入，
迷晕女主，
强奸其人，
拍照纪念，
完事之后，
偷做家务，
准备早餐，
事了拂衣，
徘于水池。
真乃色胆包天，更绝的是还嫌不够，搞起了cosplay和群P。 |
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变态罪犯养成记？ |
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生活就是一座无水之池，或许只有感官刺激才能荡起些许涟漪。 |
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或许只是一部有表达的粉红电影，能否启发拉斯冯提尔、金基德实在存疑。缺失情感能力的男性用麻醉剂制造物化的客体，缺失情感对象的女性在斯德哥尔摩情结的控制下默许侵犯的发生。干涸泳池的全景俯瞰镜头；那个魔幻现实的女孩保持着这个结构中象征性的贞洁。 |
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竟然下了個有馬賽克的版本= =配樂真的太好聽 沒什麼官能味道 就是個見世物小屋嘛…情節設計感很強 猜不透本意是什麼 |
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手部特写（困顿+焦虑），社会秩序与家庭生活（破窗迷奸/早餐义务），雨中的少女/泳池（漫溢/干涸）导向两种行为，欲望——餐厅里要求加水（强调的部分）……此片应是若松孝二作品中主题较为统一的几部之一。 |
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小日子可真狗变态的 |
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–，非常消极的电影，无爱之性。这不比金基德高明多了？ |
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电影名字很有意思，题材新颖 |
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枯燥重复的生活下，因为某些事件、灵感、冲动的欲求心等一切条件都凑齐下，变成释放自己的欲兽。这只欲兽只有在各种时机得当时才会恍然一现，随后悄然离去。但Ta不知道的是，连能连番得逞，也是对方潜意识纠结默许的。 |
