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从前,爱情屈服于封建制度,后来,爱情屈服于政治制度,再后来,爱情屈服于经济制度,再再后来……爱情就像奴隶,奴隶主不断的变,奴隶永远是奴隶。那时候银幕上的女明星,伤心时脸颊上只有一颗泪珠,只有快死的时候,才有两颗。本片从末提到过什么国仇家恨 女主的遗主居然然是要男主奋勇杀敌 着实让人一头雾水 这是最大的失误
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联华公司 国片复兴运动 蔡楚生/陈燕燕/高占飞
几乎是桃花泣血记的翻版 延续着抗日救亡,反对封建包办婚姻,追求恋爱自由的母题,与卜万仓不同,蔡楚生的电影多了几分插科打诨与调情暧昧,隔窗递信,春花定情,由中近景而切至特写之吻,结婚与等待的对比蒙太奇,巨大的叠印笼罩画面三分之二,窗前的栏杆原来在这里已经表达着阻碍与囚禁,陈燕燕好娇嫩,好漂亮! |
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西化 小资 自由恋爱 女死 |
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最后这是强行升华了,不过这结局的呼吁还是有特定时代意义的 |
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2.5⭐开头的追爱,纯情相恋拍的不错。 |
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如果把那些意识形态性的东西剔除掉也不会影响片子,反倒那些部分显得有点强行塞入的感觉,结尾处的剧情感觉至少还有个半小时的剧情,但突然女主病入膏肓,草草收尾,剧情虽然套路,但节奏很好 |
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除了歌颂自由恋爱批判封建包办婚姻以外没什么特别深的印象,送别时两人告别和邮轮鸣笛之间的蒙太奇剪辑还不错,最后男主赶回时通过车辆后视镜拍摄挺吸睛。女主最后突然喊口号有些突兀 |
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袁庆丰:依然没有脱离旧市民电影的窠臼,但它是编导从旧市民电影向早期左翼电影的尝试性跨越。尽管男主人公由过去旧市民电影中的富家公子置换为接受新式教育的大学生(后又去法国留学),女主人公从过去暗藏深闺的千金小姐演变为现代都市中的富家女,但本质上还是《西厢记》一类旧式书生和勾魂美女的爱情故事翻版。作为典型的旧市民电影,所谓左翼色彩表现在三处人为硬性加入的情节:影片给洪瑜不得不和家里给娶的媳妇成婚的开脱之词是“礼教害人”;洪瑜通过出国留学考试,报纸上发表“留学生放洋”消息时,镜头在边上给出醒目大字标题新闻“日人殴伤华人……反提三条件”;结尾男女主决绝之际,女主临终嘱托“国家多难之秋……去救国……去杀敌……”。故事背景放置在南方大都市,具有强烈的现代文明气息和心理意识。人物命名体现新青年品味。 |
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这很难评 |
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与国片复兴时期,联华公司史东山导演的《桃花泣血记》主体叙事相似,以世俗才子佳人的悲剧性爱情为主线,往往男女主受封建因素(礼孝观门第观)而相爱无法相守,结局以女方死亡,男主带着女主的意志而存活下去,完成女主的遗憾。虽以一方死亡为结局,但影片并非如西方哈姆雷特那般是彻底的悲剧,结尾体现了天人合一的观点,如桃花,男主抚养着孩子,两家长辈化干戈为玉帛,合并过上一家人的生活。后者,男主见到女主最后一面,受女主鼓舞,用自己的力量纪念女主永生的生命,践行女主遗愿。
不足的是影片结尾强行升华,电影一直未出现敌人侵犯压迫情节,结尾却突兀地出现“救国,杀敌人”的台词,很难不让人觉得这是为了迎合当时市场和社会思潮而强行加上去的(左翼思潮) |
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残片看起来还是费劲的 |
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镜语很有自己的风格 海市蜃楼原来是画出来的 《阮玲玉》的空间背景里也出现过 男主焦虑的心情类似于普多夫金的蒙太奇风格样式 总体来看 表现手法还是很妙的 |
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补.【【剧情】南国之春 1932 【无声】【黑白电影】-哔哩哔哩】 https://b23.tv/Lp2qsrI 初二寒假时看的。
(中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了) |
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竟然有長達三四秒的男女接吻鏡頭!還是橫跨上海(?)、香港、巴黎等大都市的國際風光片!雖然是一個愛情悲劇,但部分場景還是很有中國特色的,蔡楚生導演確實是進步了。 |
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好莱坞痕迹颇重 |
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蔡楚生早期作品,带有明显的言情片特点,主要以爱情悲剧,突出反封建礼教,追求自由恋爱的现代思想,但是情感力度太小了,父亲临终一句话,就成了男主无法逃脱的桎梏?还不如《桃花泣血记》呢,后者起码还有软禁、母亲以死相逼的强力阻碍。最后女主让男主“去救国杀敌”,有种强行植入的感觉,很跳戏,可能是因为时局,临时加上的字幕。 |
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1⃣️本来以为蔡楚生早期作品是非常“粉红色的”,但其实里面还是有很强的反封建意识的,不过可能更与54相连而不是左翼。2⃣️女二出轨离婚好大胆!3⃣️男主归家那一段的装束真让人想起好莱坞中穿风衣戴帽子的男主。4⃣️追不上船那一段,又像一些欧洲电影,带点淡淡反情节的意思。5⃣️露台传情,月色,都很有中国的味道。6⃣️谁看了不说一声渣男!女主临终还在叫男主去救国 |
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“这是一部充满了诗人的忧绪、幻想和感伤的作品,它所渲染的是一种典型的小资产阶级知识分子的情调,许多观众为他所表现出的优美、热情而倾倒,对蔡楚生奇异的才能表示赞叹。
在《南国之春》问世数年后,甚至有人认为蔡楚生在《南国之春》之后没有了更优美的作品。” |
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无甚趣味,整体呈现出非常粗糙的感觉,生硬的封建包办婚姻悲剧,生硬的天人两隔,结尾台词生硬的转折,“情与爱”在国难面前全部被弃置 |
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一个爱情故事最后加了点背景 |
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剧情很传统,因蔡楚生是阮玲玉爱过的,所以看了这片,传统剧情,夸张演绎,这么一比,阮玲玉还真是当时演技最好的! |
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俗套。。 |
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三十年代,镜头语言都挺成熟了。 |
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太美了,周克真牛逼,光线使用堪称民国的《雁南飞》~ |
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讲述了一对相爱的男女因为封建礼教错失对方的悲剧。
阳台寄情
父母之命、媒妁之言 临终遗言
好友质疑不解
留学逃避
妻子摘戒指离婚 新女性
好友恋爱变个人 自己苦逼看照片 |
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三星半 |
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学生洪瑜和已故银行家女儿小鸿在阳台上扔信绝了,封建礼教害死人,有情人难得眷属。 |
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不及《桃花泣血记》,平行蒙太奇结婚和等待一段的对比比较好,戴戒指和紧握的双手那里的转场全片最佳,还有一点点幻想片段,其他的就很一般了,剧本平平无奇啰里八嗦,(即使有时代特征,但被离婚之软饭男如何有意志完成遗言之报效祖国呢)可以看出蔡楚生后来进步好大啊...(那俩朋友在线磕cp,是撮合成功有钱拿吗 |
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太俗套了,负心男子赶回来与临终女子见最后一面,和桃花泣血记一个套路。 |
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看过留痕 |
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2019-09-17,刘继群的吻戏! |
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男女演员都很养眼,故事很俗套的无声电影。 |
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因为封建礼教错失真爱的故事,某种程度上和师傅郑正秋的难夫难妻很相似,女人死去,男人忏悔,珍惜真爱,批判社会 |
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B站78'26"
画面跳帧
吻戏
车镜人物
前卫思想的呈现
女性的坚守与反抗
女性最后留下的爱国宣言是有些奇怪
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陈楚生导演的这部影片和卜万苍导演的《桃花泣血记》有着类似的剧情,都是男女主角之间先建立情感,后男主角迫于家庭压力放弃感情,待到重新勇敢面对感情之时,女主角已经病危身亡。相比之下,《桃花》中对于男主角的人物性格虚造更加饱满,因为更多展现了男主角对于女主角的托辞,以及男主角在家庭中的状态与地位,《南国》中女主角临死前托付的报国之志,对于整部影片来说过于突兀与牵强,并不在一个整体基调上,更何况这部电影还比《桃花》晚一年呢。 |
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其实作为蔡楚生来讲,被当时的观影者忽视,被当时的砖家批评,基于那个民不聊生时代也是说得通的。 |
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名字取得美,影片拍景时有意捕捉这种氛围,局限于技术。故事很普通,懦弱的男性与不独立的女性。 |
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由于旧社会的封建婚姻所致的有情人不能眷属。本来相爱的恋人,男方却因父亲之命,与另外一个女孩成亲。这段错误的婚姻走到尽头时,恋人已经忧郁而终,不可挽回。蔡楚生的剧本仍旧很套路,很普通。 |
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那个时候的影像,其实故事我反而不是很在乎 |
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“别演红楼梦吧!世界上最要紧的还是吃饭咧!”
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看了唯一那个影评赶紧去找了找新中国电影荧幕第一吻,基本都围着风云儿女 庐山恋之类的转,搞不好本片真的是开山祖…。默片就是连背景音乐也不给么好惊奇。看的时候比较期待故事走向,一直在猜喜剧还是悲剧,演员表演比较让人期待下一幕表现,看的全渣画质2倍速,除了分不清女性角色,整体比较像影像文学,其它在那个年代来说还可以吧,不过这剧本是看多了红楼梦编的吗,片中果然也提到红楼梦了。结尾突兀的生化猝不及防,请化失恋为爱国救民,那个年代的审查制度? |
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那是一个会拍悲剧的年代 |
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高占非好帅 |
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过去这房子离得这么近,真方便谈恋爱嘞。开发商和建造商太坏了,采光不好啊。 |
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2020,观影第十六部 |
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老套的故事 |
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最后突然提到为国效力感觉插入这句话很突兀啊。 |
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bili默片2/小鸿病死 |
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“洪瑜、丘有为和尤湘三个年轻人寄居在校外一间宿舍中,邻居是已故银行家李某一家。洪瑜悄然爱上了李家小姐李小鸿,二友鼓励洪瑜写信,终得回信,原来小鸿也钟情于他,二人就此难舍难分。父亲病危,洪瑜归家。洪父临死前嘱其与表妹风飞结婚,以报风父资助之恩。万般无奈洪瑜遵从父命。尤湘和有为指责洪瑜,并让他与小鸿见面。小鸿得知真相,忧伤成疾。洪瑜去巴黎留学,风飞不耐寂寞与洪瑜离婚。洪瑜赶去告与小鸿,小鸿却已近弥留”。 |
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“我希望你不要为我而伤心。现在是国家多难之秋,鼓起你的勇气,去救国,去杀尽我们的敌人。”前面没有一点铺垫,突然来这一句也是有些尴尬。故事发生在香港?剧情中老提到去香港中转。男女都穿西式服装,家庭布置是欧化。但男女都是爱情坚守者也是礼教的受害者对礼教的抨击,对比蒙太奇。1小时5分的时候有接吻镜头。 |