空中小姐 (1959)

在易文的影片中，《空中小姐》较为全面地展示了现代性的图景。这种现代性，首先体现在主人公所从事的职业上，正如有研究者所说，“新兴的行业孕育出新的生活方式、新的跨国资本主义企业文化，而它们则影响现代亚洲变化中的主体构成及社会关系”。影片的女主角林可萍（葛兰饰）渴望独立自主，一再违拗父母的意愿，既不肯与门当户对的世家子交往，又不愿过安逸优握的生活，而是宁可接受航空公司严苛的训练，以便胜任空中小姐这一颇具冒险性和挑战性的工作。可萍与雷大鹰（乔宏饰）之间的冲突，便是由现代社会的性别...

比想象中好很多的片子，其实蛮值得现在很多电影学院的学生去学习的。
剪辑上，流畅干净。转场上很舒服，比我以为的1959年的转场手段要时髦很多。前几场的节奏很快，基本上就是一件事咬着一件事发生，于是剪辑的转场就有这样的一个特点：在每场的结尾处才抛出下一场的信息，观众刚接收到下一场的信息，剪辑立刻切到下一场，以一个铺满屏幕的元素去交代。例如面试时的转场都是这样去执行的。笔试一场，并没有交代林可萍有没有通过笔试，而是面试官康小姐一句“如果考试合格的话，就参加口试。”于是下一个镜头就是...

在某种意义上，“没有哪个词比‘现代性’这个词的解释更加纷繁多样的了”[1]，以至于它往往并不能直接充当定义型的概念，而更多是以描述型的叙事作为自身流通于观念世界的具体形态。尽管如此，或许我们依然可以从纷繁的现代性叙事中提炼出相互趋近的意义朝向，并以此对本文所意图言说的“现代性”作出如下特征概括：从纵向维度来看，现代性的核心是以“求新”为主导的时间进程；从横向维度来看，现代性的核心是以“理性”为宰制的社会场域；从动态状况来看，现代性的核心是以“矛盾”为结构的悖论系统。值得注意的...

有些「影評家」，實在應該去寫政論的，例如《玉女私情》（唐煌，一九五九）這張片子，問題自然不是沒有，但決不是在王引究是「左」或「右」派作家身上，如這種「影評」裡要追究的他究是「為人民服務」，或不是「為人民服務」之類；這部《空中小姐》在片子本身的藝術上，其實是問題很多的，可這些「影評家」都無興趣去討論這些，還着眼在其中介紹台灣風光一段，大歎什麼「反共抗俄撲空」等等，其實，依我看，「撲空」的倒是這些「影評家」，「撲」來「撲」去，只「撲」着些與本題無關的「政治」，對片子本身的藝術...