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不如小说,演员选得不好 |
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喜欢女主的性格 |
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95 分 18 秒,很难想象这是 1967 拍的电影,剧情简单,选角精准,演技更在线 |
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同样是改编自谷崎润一郎,解构下来发现和《赤色天使》的基本骨架是一致的,都是一个性无能的男人和他所处的某个雄性形态社会的对立,以及其中女主角在二者中偏向对他命运产生的影响,批判的点依然是多重的。
这一部比《赤色天使》把握得更好一些,那一部增村保造还没从自己的女性主视角解放出来。 |
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什么改编 |
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选角和原著出入还是比较大的,倒是全突出了直美可恶可恨的一面,以及,小直美的戏份怎么能被阉割呢?再怎么说也不能直接以女演员的这个扮相直接去饰演15岁的她啊。整体观感一般偏下,给不到三颗星。 |
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增村保造真的是没才…… |
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我心里的让治和Naomi不是这样的 |
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难看 |
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照片拍得真好
田村正和怎么看都是好青年 |
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照片的表现很有意思。但还是那句话,拍谷崎润一郎的增村保造总是少了分讽刺,即使这个背景已经改到1960s了。 |
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有点怪. 关于sm养成的探讨?不,更偏向于普世社会某种男女关系的探讨,并且是看似简单,其实很深入的探讨. |
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比原著欠了点,但增村保造真的是世界上最懂谷崎润一郎的导演了。。这部里的痴情少爷情人滨田竟然是田村正和演的……遗憾的是《刺青》《万》《痴人之爱》都拍了就是不拍《春琴抄》(所以只能看到山口百惠和三浦友和的甜蜜夫妻档,看不到最纯正原味的暗黑版。。) |
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原来是这样的片子,难怪翻了好多网站都找不到。翻译把娜奥米说的“让治”翻译成“老公”,感觉不太好,因为娜奥米一直在玩弄夫妻和朋友的边界。娜奥米好漂亮,但娜奥米怎么那么多丑衣服。漂亮的娜奥米说了那么多谎话,最后骑在让治背上抱住他说的那句“我只有你”也是真心话吧…… |
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看睡着了。增村保造的尺度终于放开一些了,不过露点只停留在男主的摄影作品里——其实像男主这么会拍照,勾搭女人应该不成问题,何必跟女主纠葛不清呢?故事很简单,性方面很寡淡的职员男主,家里养了个娇嗔俗气的金丝猫,她的欲望炽烈、表达坦诚,唯一大缺点:常跟其他男青年睡,男主为她耗尽收入,想要完全摆脱却又痛苦不堪,最终女主以主宰者的状态回家了。小说和电影的叙述视角都由男性出发,擅长塑造强势女性的增村保造被限制了发挥。男主超越了肉欲的痴迷未得到注解,这份痴迷与生存困境之间的对立也表现的不够明确,苍白的一个角色。对于女主的出轨行为,呈现的破碎突兀,而这点本该承担制造剧情节奏的功能,目前的剧情属于毫无松紧起伏的流水账了 |
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女主的形象不符合书里描述的感觉啊,但转念一想,男主这样卑微的人眼中,这样低俗的女人也是符合他的理想的存在。
一开始像猫一样的眼睛和神态可真美,可惜后面逐渐没有那种有灵性的气质了。 |
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和原著有一点差别的。但风格还是吻合的。 男主的神情令我想起某个人,我的初恋.. |
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经典就是经典 |
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这算是绝配吗?惯什么有什么,受虐心里? |
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Naomi攝影集的詩意對比真實世界中刻意製造出的幾個可笑橋段(至少同場的其他觀眾笑得蠻開心),成功塑造出讓治的可悲卑屈。中段四人的床戲(?)很新穎。結局截斷在騎馬繞圈圈夠精彩,既奇觀又有兩人關係進入無盡迴圈的隱喻;但卡在讓治那句我會纏著你一輩子你逃不了就夠了,Naomi那句大可不必,既然電影已經把重點放在讓治那就從頭放到底啊,Naomi視角在前面從來也沒出現過怎麼到最後橫來一筆。其餘普通,感覺有點冗@@。話說這是今天看的第二部增村保造,不知道為什麼他的電影一直會提醒我視覺要素的作用,比如那幾本相簿,讀原作時我還真的沒什麼大印象,但在電影裡卻為整體增色不少。 |
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“我对她爱憎的情绪就像猫的眼睛那样,一个晚上能变化好几次。”/生理选择的喜欢真的打败一切。奢侈、没品位、没没耐心、散漫等一大堆坏毛病,也完全抵不过一副越来越有女人味的少女身体。/在公共领域不得志,在私人领域男主获得了快乐,然而这份快乐是由女孩主导的。作为夫妻玩闹骑马、分手后因思念穿着女孩衣服骑马、求饶重新在一起后骑马,这一发展表明男主被女孩吃定了.. 这种自虐式依恋乍看挺畸形,但人家是很自洽的,开心就好..痴人就喜欢这么爱。/果然,不替男人着想的女人才是最有魅力的。“我只是任性,我没有做坏事呀。”/永远不要和家人说关于死亡的重话。 |
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两性关系中男女身份(施虐与受虐)的逆转 |
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娜奥米可以代表现实容易上瘾的任何事物 男主从一开始的控制 粉饰 到最终屈从 无法脱离欲望成为其傀儡 可悲 人类明明可以更加伟大 神造物最终也留下了劣等的兽性基因。 |
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应该叫庸人的欲 |
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8/10。密密麻麻的输油管道和工厂烟囱在增村镜头下成为一个巨大的隐喻,河田因为机器环绕的工作环境变得呆板顺从,进入私密的家庭领域,他的自我裂变成了发泄者和调教者。西洋人味的娜奥米成为日本上班族追求西式趣味的宠物,通过画册、裸体写真、教钢琴说英语,河田浸淫于自我的西方崇拜中,以此养育娜奥米成长为真正的西洋淑女。出身花街柳巷的娜奥米一开始被河田承诺的中产消费生活所吸引,但随着欲望的觉醒(借学外语的机会和大学生私交)、对富裕的渴望(从艳丽的泳装、珠宝项链到汽车等时髦商品),河田象征的以工业制造为重心的日本工薪族,无力满足迅速繁荣的需求而愈发自卑,最终由享乐者沦为恶女娜奥米归来时的屈服者,他单靠烟酒已经无法发泄苦闷、无法回归土地生活和日本母亲,宁愿弯腰做牛马被恶女使唤,这是战后美国与日本养育关系的写照。 |
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没有正常人是吧
霓虹人真的很擅长写又变态又深刻的东西 |
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太早的片子了,现在看来演员表演都非常浮夸,完成当喜剧来看。从女儿一样的naomi,到妻子一般的naomi,最后是胜利者姿态般的naomi,从来都只是一只畜生,用来满足男性需求的幻想,不断出卖灵魂,要说男主爱过她吗?这部片子没有任何人爱着她,却都假借着爱的名义。 |
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为爱迷失自我,我不爱你但我要占有你。 |
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怎么说呢,只能说确实不太行,没有达到预期 |
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看的感觉好神经啊 |
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男人👨为什么总是被绿茶骗?因为这么多年,从来就没有一个女孩被他激发过恋爱脑。有绿茶对他虚情假意,他就上钩了,他就愿意为绿茶献出一切,尤其对于渴望女人爱慕的男人而言。(原著更好) |
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改动较多,但痴人之爱从谷崎蔓延到增村是有原因的。 |
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低俗 |
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处男驯兽不成遇到绝世妖女而被反训记 |
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谁控制了谁,谁主导了谁… |
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太有意思了,虐恋只会发生在两个受虐者之间,而不会发生在两个施虐者之间,三观党应该不会喜欢这部电影。炼油厂和铁道等工业巨物在那个年代就是异化的表象。 |
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倒是很能理解这种扭曲的关系,你喂养我而我驯服你。娜欧米有那么多可以由她留宿的,骑大马的,迷恋她的男人。可她还是最后勾引让治来满足她的内心。因为她知道只有让治才是迷恋她最疯狂的那个人。他给她一切,而她驯服他。啊,真是稳固的关系。 |
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虽然表现得有点恶心,但是我相信谷崎的原著就是想呈现这样一个故事的。比起49版和60版的美男子男主形象,这才更像是一个平庸、丑陋而又深陷爱欲陷阱的男人。另外大楠道代的演出也真是没得说,我不觉得她是那种很漂亮的演员,但她真的适合演这种妖艳淫美的角色,不论是年轻时还是中年时。 |
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能够理解但不能接受这种事情 |
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谷崎从媚洋转向崇古的思想体现 |
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此前严重低估!!! |
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影照现实。 |
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犯贱男被放荡女吃得死死的,只能祝他们幸福了。田村老爷小鲜肉配角,比起之前演技也更加自然了~ |
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最后还是摆脱不了这个女人 |
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呜呼~ 有点谷崎原著的味道
骑马 沦陷 |
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比八十年代版本好,但也有限。年轻的田村正和演小配角。65 |
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没啥意思,女主身材不大行,看着让人没欲望。男主老实人的感觉倒是很到位了,不懂为啥被禁,全片并无床戏,也就是一些女主的露点照而已,唯一有看点的也就是骑大马这块儿吧,总的来说看完我觉得并没有太大的意思。 |
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尊重、祝福、锁死 |
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增村用摄影和文学记叙,穿插对话的近景,表现了任性女孩真的很容易哄骗内心软弱的老男人啊!选角是败笔,直美丑了点,28岁男主原型却找个老男人,但表演还是可圈可点,尤其是小泽昭一,凸显出想教育好女孩子,又无奈的矛盾心理。(老电影接吻的配音好搞笑)行李打包大小的分歧拍得很生活化,也饱含了某种纠结的恨与爱,老男人不会让坏女孩变得有礼节,只会加剧野猫内在的放纵,让女孩变回净水,只有外界看不到的生活。最后又妥协回“夫妻”是一种悲哀。 |
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(我现在算是有些明白为什么都说波兰斯基的《苦月亮》跟老太婆的裹脚布一样又臭又长了。) @2021-05-03 19:29:19 |