天堂之战 Batalla en el cielo (2005)

第十九观影日，墨西哥影片《天堂之战》。说实话这个片子虽然有大量情色镜头但是我真没看进去，反而是另外一些大量的拍摄对象由焦外走入焦内的镜头有点吸引我。导演在拍摄手法上还是真敢干啊，就虚着让你看，直到看着从焦外进焦内，要不就是晃来晃去的跟拍，支在那忘了关机的长镜头，而且很明显这些都是导演故意这么搞的。再加上时不时来段儿露器官的镜头，俩人折腾半天都让你觉得替他们腻的慌。
剧情云里雾里的也有点儿不知所云，实在没辙翻了翻一些影评说是救赎什么的，咱也没看出来。
电...

写之前请允许我吐一下，再多吐一下
自从看完LOVE IS A BITCH之后我对墨西哥电影甚至是充满敬意的
于是凭着海报就去看了BATTLE IN HEAVEN。看完之后觉得全世界人民都对不起我
这部片非常适合吃太饱又不想运动的人，拿一超大号袋子进电影院，从头吐到尾。保证让你轻松减肥。
其实剧情不算很BT：一个面无表情的已婚的肥胖的中年墨西哥男人爱上自己老板的女儿，偏偏那小女孩是做鸡的，跟谁也不跟他，爱谁也不爱他，出于无奈和同情才和这男人发生了性关系。
另外一个人物是男人那奇胖无比奇丑无比的妻子，两个人合伙绑架了朋友的孩子，却把小孩给弄死了。于是在内心的谴责下，男人要去自首。妻子说：我没你不能活，咱们等到圣日那天吧。
于是那天终于来了，男人先杀了他爱的女孩，然后蒙了自己的头，上身裸露着在烈日下爬下教堂。
他带着他的罪恶死在教堂里。
可能导演怕这样还不够惊世骇俗于是加了无数BT的场面。直接变成一部主角异常丑陋的A片。
如果说男人跟女孩的性行为是导演要表达的在追求的某种意境，那我可以勉强接受电影里一只浑身躺汗面无表情一动不动的猪跟一…

满载荒凉而悲悯的气氛。语不惊人死不休的导演在其处女作Japon中赤裸展现老人性爱引发了大批争论，在新作中的性爱场面可谓“有过之而无不及”。影片以极其风格化的摄影技术和声音效果将一个普通男人的“世俗”生活展现在观众眼前：从广场单调的升/降旗到接送女孩的司机工作，从平凡夫妻的床笫细节到与女孩的真实性爱，从背负沉重的罪恶感到最后走向朝圣赎罪之路。令人印象深刻的是导演对镜头的移动，360度的旋转，超现实的画面，将当代墨西哥的城市面貌以一种“隐喻”的方式呈现。“世俗”（做爱）与“神圣”（朝圣）场景的交替出现仿佛是男主人公纷乱的内心活动的写照，又似乎是对影题作了最完美的注脚。非职业演员在影片中有令人惊叹的“表演”，让我想到同样热衷采用非职业演员的法国导演Bruno Dumont的《人性本色》(L'Humanite)。

写下标题的时候，我脑海中浮现出马克斯和他的“天堂女孩”的两个生殖器在白云的半空中漂浮游荡的情景，对，这情景意味着孤独，再合适不过了，在上帝阙如的天堂，连爱情也是孤独，孤独的欲望、孤独的倾诉、孤独的哭泣，导演真是慈悲心肠啊，抓住了人们内心深处最软弱最无助的隐喻。哦，我可怜的天使啊，你用血做我的泪，做我的圣杯。大钟敲响的时候，乌云密布的遥远天边传来的是我的哽咽……

作为导演一个实验性的作品 高清拍摄的电影 画面相当讲究了,冲击力很强! 感情的冲击力也很强......算是一部"很黄很暴力"的电影了...
只是关于真正电影主题很强的宗教文化,我们不是太了解,所以我个人理解和体会不深..
但绝对是值得一看的电影...

　　马妻的“前突后翘”实在叹为观止，好似古希腊的半人马（射手座的吗？）。影片每每秀出他们的裸体都令我顿生压迫感，有点窒息。一对肥胖的夫妻，拥抱大约只有一两种恰当的方式。那种含蓄、象征性的拥抱所带来的感受，是否有一种置身其中便难以逃脱的悲凉呢？
　　马克思走出门外后的小便失禁我是理解了，但看着球赛手淫（尽管画外音带来的是童年往事），我还是不太明白的。
　　有些刻意的停顿像写生：马家卧室床头的画、安娜男友家客厅墙壁上的画，以及一个坐在轮椅上的老头长久注视安娜的小腹等。
　　外景中田野那一段也很好，马克思从崴在地上到站起来手里都在抚摸的东西是什么？像是一块畸形的番薯，但看起来像抚摸宠物鼠。站在山顶的俯瞰，以及拨开迷雾，都是我喜欢的。我最喜欢的还是马克思和他的妻子开场靠墙站立着的对话。近景及电子闹铃的画外音使观众长久处于不解之中，镜头拉开，原来是在地下通道里摆地摊。这种技巧的卖弄除了想象力之外，还需要具备一种惯于玩笑式的恶作剧的童真。
　　360度镜头、主观镜头、近镜头、长镜头及摇晃镜头的运用，避免…

有研究说，胖人的忠诚度比一般人高。因为胖人性欲低，性欲低是因为胖人的性功能相对迟钝一些。或许是真的。
老马是个胖子，胖得很可爱，肚子圆得像西瓜，龟头有些褶皱，眼神空洞。老马的妻子，是个体重严重超标的女人。短粗，看上去不忍要闭眼睛。但看到两个人做爱的镜头，相信观众感受到的是夫妻情。有人发明了一个词，叫胖交。呵呵。本电影就给人一种触目惊心的展示。
老马还是个司机。是个看大门的。每天要开门让国旗护卫队的人通过。老马的老板的女儿是一个很漂亮，身材很性的女孩，叫ANA，经常和朋友们玩着性游戏。老马喜欢ANA，他告诉ANA他绑架了儿童，并且不小心把儿童给弄死了。
老马和ANA做爱，女上位，窗户开着。镜头转了一圈，回来，高潮过了。ANA劝老马自首。镜头转的一圈很强烈，把空间完全突出出来了。属于那种很镜头外有含义的东西，值得研究。前面还有一段特别牛比的镜头。老马和他老婆站着。没有背景，也没有其他，只有一个声音，完全不知道是干什么。两人对话中插进来个打听价钱的，才发现他老婆是买东西的。然后是镜头跟一个女的走，然后又回，然…

一部以救赎为主题的电影，在形式上很大胆。我所说的大胆，并非指那些性与血腥的镜头，而是电影技法的别出心裁。通篇是长镜头与慢镜头，很多场景为静态写生式的画面，并且采用了声画错位的形式，目的应该是想将观众的情绪引领至主人公的内心，但我并没有从中感受到片中人物内心的焦灼与迷乱。不过有一处原地旋转360度的长镜头颇有味道，使两人的情欲场面变得合情合理，妥妥当当。回过头再来说说“救赎”。墨西哥是一个信奉天主的国家，而天主教应该是有着非常严格教义的，不管是通奸还是杀人基本上都休想看见天堂的大门。正如片名喻意，导演对人性的挖掘意图很明显，也值得令人深思。故事巧妙的是有意让犯下罪行的人杀死情人后再向神争取“救赎”，为了获取来生能够在一起。尽管导演在电影内容和形式上都十分大胆，但在我看来，并无锐气可言。

在云中的推荐下立刻找着了影片，其实最早印象是看虎皮列在年度top10里面的。扫了一眼他的文字——在有防备的心理基础上，还是被《天堂之战》的前三分钟吓了一跳。

对墨西哥影片的印象还停留在阿方索.卡隆那部轻喜剧上，《天堂之战》导演卡洛斯.雷加达斯(Carlos Reygadas)几年前以处女作《天地悠悠》(Japon)入围戛纳电影节“一种关注”单元并最终勇夺“金摄影机”大奖，《天堂之战》在2005年的戛纳也引起了哗然。

顺利的话，《天堂之战》在国内的传播应该会走上再早几年的《感官世界》，去年的《地狱解剖》路线，噱头十足又贴着艺术标签，极富才华的D商和前卫青年们自然不能放过与潮流接轨的机会。同样类似“难以接受”、“令人呕吐”评价也会伴随影片传散开来，换回来说《不可撤消》这种并不算什么，也就镜头乱旋加暴力倒叙。

那么影片是否真的无法忍受，显然不是。故事内容其实很简单，大概就包含在标题的相关词组里面(标题党...)，它设置得并不算巧妙，平铺直叙，只不过遮遮掩掩，需要留意对白。你可以看到男主人公冷汗热汗一并冒着铤而走险，“救赎”这2个字实…