情欲克林姆 Klimt (2006)

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如果你想了解历史，千万别看这片子。
劳武用了倒叙的手法，从一次大战以后，年轻的席勒去探访病床上的克里姆特开始。剧情设计是他已经到了梅毒晚期，病入膏肓（这与席勒的一幅画作非常相近，但是与事实不符）。然后就到了1900年维也纳，裸女被镜像扭曲了，典型的劳武的风格，他的一切看起来都是一场圆舞。
从作品转到评论圈，还有打在Loos脸上的一块蛋糕，又转到了他的社交圈，他的女朋友Midi和部长的关系（现实版叫Emilie Louise Flöge），他跑到巴黎来领奖，他碰到了一个神秘的小公务员（片中充当诱惑的...

整个片子给我印象就是 镜头一直在转啊转啊 人们一直在大长段的说话啊说话 基本都在讲克里姆和其他人是怎么交流的 他是如何的风流 看这个片子的中间我还睡着了
今天看了克里姆的书，他的画很吸引我，感觉画里面有很多故事，所以想看看讲什么，结果这个电影让我失望了，影片的结尾可能是我看的版本不完整，跟影片的开头没有联系，整个片子中让我有感觉的一个画面是当克林姆知道自己有了一个女儿后高兴地像个孩子一样。
克林姆有这不羁的性格，对于很多事情并没有那么多的在乎所以这才使他在绘画方面大胆 随性，很多画画的人都有这方面的特性，活在这个世界上，正因为我们在乎的太多最后反而什么也得不到，而那些可以放下可以不在乎的人 他们才真正拥有了世界

克里姆特 的 金 源自 金匠父亲

眼 菱形纹 源自 显微镜下的 细胞结构

莱雅是 goddess

最亲密的女人是 灵魂伴侣

三为一体 应该是 对她的惋惜

不愿见孩子一面

防御心理 沉浸状态迷恋者

一人一笔 有意思

莱雅

应该是用来解释：迷恋女性身体——追求

而这种追求高于物理层 所以是无止尽的

每当拥有后（画完，或拥有），追求死亡后新生为更高

看的时候 受到强烈的意识冲击

略感恐慌

高于通俗的表现手法 用的还算不多 但整体流畅

不知道 主角说话那个谦恭的语气 是否有些过度

虽然不能否认 黯然的力量 略过阴柔

又是人物传记片。不过这一次离人物的真实历史估计相去甚远。影片由一系列支离破碎的片段组成，其中有大量的虚构、幻想、夸张、甚至完全虚构的情节和人物。这可能比较符合Gustav Klimt的性格，这位奥地利重要的艺术家本身就是一个处在争议中的人物。他的作品在当时是过分色情、抽象、虚幻、象征性的。在他的作品中既有明亮色彩的组合拼接和变性，同时又经常伴随着灰暗或者象征死亡的形象。不知道这位艺术家本人是否神经上也有点不正常。
John Malkovich是非常善于表演这种另类的角色的。他不断地和幻想的人物交谈，追逐不存在的女性，在各种荒诞的场景中说着莫名其妙的话。坦白地说，本片的编剧实在过于离奇了。甚至有点神化剧的倾向。片中人物衣着华丽，场景和对白都严重的抽象化。观众被迫忍受两个小时的各种幻想和支离破碎的情节。但是，这种混乱倒是达到了预期的效果：我看完电影以后的印象就是Klimt是一个才华横溢、但是有严重幻想症的艺术家。

古斯塔夫•克里姆特
耽于身体的欲望
河流如女人一生
朱棣斯洋溢着淫靡
丹纳埃屈从宙斯金色的蝌蚪
世纪末
世纪初

人的胴体适合长方形
正方形
椭圆形（那是莫迪里阿尼）
三角形
或是随便什么形状
老天！
我们不是第一次正视心中的隐秘
我们笑得纯真又动荡

玻璃的纹路
水在流淌
肢解
拼装
我们来了又去了
撒下大把纸醉金迷
拜占廷的花瓶
日本的和服
艳丽
俗气
可是
世间如此

古斯塔夫•克里姆特
记得谁
没有谁

克里姆特废了我们
我们废了克里姆特

《追忆似水年华》的导演
继续铺张艺术家生活
约翰•马尔科维奇变成
奥地利的古斯塔夫•克里姆特
恍惚了
躺在病榻上
不断冒出回忆的碎片
踯躅在巨大的镜子前
忐忑或自负