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从地狱走向人间 万般不是 |
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1、娜塔莎金斯基。其实这姑娘实在演技平平。她有那个爸爸其实也不知道是福是祸。是波兰斯基才能把她拍得那么美。 |
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太纠结。。。于男权视角的局限。。
小病呻吟 呻吟得又不咋的 唉
依旧没能打破八十年代魔咒呀。。。 |
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娜塔莎美到我发疯😇但是剧情好无聊好平哦。为什么女性就一定要结婚呢 |
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可能是先看了徐若瑄那部的原因,觉得这个剧情太无聊了,一路快进,女主很美但就一处漏点,没啥意思,整体感觉有点憋屈 |
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无聊 透顶 |
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喜欢构图 |
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金斯基也太美了!!! |
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不止战争,现实社会会造成各式各样的心理疾病,可以理解 |
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女主好美好美,男主有创伤还和女主结婚,不理解 |
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儘管是ptsd梗但是真沒拍出來,全片都是女主是白月光你娶到了wtf為什麼要拒絕中度過的;金斯基真的美的像天使,眼裡有光~ |
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男主患上战后创伤综合症,和女主结婚后没法做爱,隔壁夫人说“她活在你的梦里,而不是你的身体里”,在女主经历了一些挫折之后,男主恢复正常了 |
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娜塔莎美得不像话,辜负你的人很可怜,一波三折终成眷属。 |
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不知怪伊万的战争创伤不该祸及旁的人好,还是怪玛利亚不该这么痴情的好。两地分隔的思念总会美化对方,会在脑子里重建一个完美恋人的形象,时间越往后推,凭空臆造的完美便离真实也便越远,像是小说改编成的电影剥夺了读者可以任意发挥的想象力一样,伊万得偿所愿地占有了玛利亚,并将占有的癫狂等同于爱的激情,却也很快发现身体不再听自己的使唤。玛利亚的爱的崇高让他相形见绌地对自己实施了精神阄割。而缺乏讨价还价、亦步亦趋的爱情则会偏离爱的本质,这一点玛利亚是清醒的。似乎她对浪漫电影的偏爱让她积累了足够多“爱的教育”,所以她的知识储备可以支持她主动去理解伊万的“不举”、待伊万也像包容一个小孩子。她是性的处女,却是占据了爱的王位。或许,若认为她对伊万的苦心孤诣很荒诞,反而透射了观众自己的无知,情感的无知。 |
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《玛利亚的情人》男主的战后创伤综合症。女人可以为爱忍受无性婚姻,男性却无颜以对。
23岁的娜塔莎金斯基。 |
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娜塔莎金斯基,确实是神一样的存在。看看她,就值了 |
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演员都很性感 只是故事过于牵强 摄影很棒 |
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军人回乡与青梅竹马结合,角色的病理性特征有点战后创伤的意思,但本片最大的特点,是自然主义拍法呈现出来的角色身上的怪异元素,跟战争背景看上去并没什么关系:约翰·萨维奇那张神经质的脸上经常浮现灵魂抽离的感觉(他演这种军人角色也不是第一次了),娜塔莎就更不用提了,她跟片里的三四个男人都是骚楞骚楞的,好像跟阿佳妮串戏了。剧情的大框架还是很俗套、清晰的,基本每个角色一出来,你就知道之后要发生什么——就像那位介入男女主角婚姻的流浪歌手,剧情基本还是按照狗血婚姻片的路数在推进,只不过所有角色都有不少游离于主线之外的闲笔(糟糕的是,这些戏写得并不有趣,也不提供什么信息,主要是让全部角色的质感趋同)。唯一看点是23岁的娜塔莎,她状态正佳,然而本片也没什么大尺度的表现 |
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战争创伤。女人可以为爱忍受无性婚姻,男性却无颜以对 |
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什么鬼 |
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电影难看,扭曲文艺癌,画面还行 |
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奇怪的战争创伤。 |
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忘了下载这部电影的原因。打开一看,镜头意外地考究。原来是金狮奖提名作品,难怪。但这样一个皮格马利翁式的故事主题,不太合胃口。为Kinski和镜头给出三星。 |
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身体和幻想彻底分开了,在身体上无法和幻想的爱人做爱,身体的欲望的出口在哪里呢?算是部适合留给心理学爱好者分析的影片。它缺乏对人的兴趣。 |
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PTSD 可以爱神圣的抽象的人,却难以面对具体的人 |
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不喜欢这种风格和剧情。 |
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这片里的金斯基非常漂亮 |
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画质修复版,不错 |
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好吓人拍老鼠那段 |
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爱,分离,孤独,追寻,几乎是另一个版本的德州巴黎,居然是同一年的电影,同一个娜塔莎·金斯基。 |
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01:44:50 |
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俄罗斯人拍美国人的ptsd
导演很会用镜头。让人想起纳博科夫 |
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金斯基很美,在片子里也露了,但故事本身没劲,有点不可理喻。 |
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结尾男主怎么想回去做爱了?看不懂啊有点 |
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和德州巴黎部分撞题了
不过比德州巴黎恐怖 |
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太美了! |
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战后创伤,不断陷入过去的绝望与未来的焦虑,各时间点通过种种象征联结。 |
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3.5 这片子里的男的没一个正常的 委屈了这么好的女孩儿 |
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十九岁那年春天,我和你堕入爱河,假如你现在要离开我,请让我重温十九年华——从《三弦之恋》角度来看,从日本回到故乡的奈奈子和从太平洋战场幸运地被「初恋/乡愁」召回家园的《玛丽亚的情人》伊万心情是一样的吧。小小一张明信片,千里之外传佳音,我俩同住在小岛,却似相隔在天河——和诗歌《从前慢》所传达出的「失去氛围」类似,美国大兵语境里的「初恋」抑或「乡愁」是一种基于个人历史尺度与传统婚恋观念,未经全球资本主义污染,未经二次世界大战「地狱之火」淬炼和未经移动信息化时代重铸「可恶、可恨、可耻」的前现代生活方式。它吸附于现代文明身后——在康查洛夫斯基这部具有「社会主义」观察视角和微弱到可以忽略不计的反「冷战」秩序意识、反「资本主义乌托邦」幻想的作品里——作为历史幽灵呼唤着在城市生活里失意而沮丧的现代人。待续 |
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她是他在战争中支撑他坚持战斗活下来的女神,她在他的幻想里,他爱她,他娶了她,他没办法同她做爱,或许是因为他无法破坏他曾经幻想中的那份美好,也可能只是看着赤身裸体的她,会让他回忆起战争时的恐怖经历。最后,当他得知她跟别的男人上了床,还生下了一个孩子,他终于可以同她做爱了。 |
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这个班底蛮有意思,俄罗斯导演和德国女星拍一段美国故事,竟然还有罗伯特·米彻姆,整体质感不太美国,本质上还是有俄罗斯电影的苦涩感,哪怕采用了艳丽的颜色。把ptsd用性无能表现出来稍显drama,而且还要卷入多角关系来突出男女主人公的虐恋,反战内核就弱了许多。餐桌那场戏用吊灯制造光影交互还不错,金斯基演起戏来和她老爸一样疯。 |
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颠覆认知的爱情观... |
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两个相爱的人不能行房……战争后遗症。 |
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退伍军人依凡不能和玛利亚做,自己走了,玛利亚找个吉普赛乐手做了,还生了个儿子。之后依凡回归。 |
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景色迷人,弥漫的雾像是忧伤的调子。战后的创伤让男人和家都不再是以前的样子,需要时间来治愈,需要破坏后的再生。男主的懦弱真让人气啊,女主的坚韧和坚持却分明是东欧冷峻的色调。 |
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爱与恐惧并存 把人折磨的要疯了 |
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三颗星都给娜塔莎·金斯基,第一次看她表演,果然惊为天人。剧情有些太单调,没什么意思。 |
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果然有点苏联老电影的味道,一种不受苦就不得幸福的弥赛亚情结,很克制的表达 |
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可以付出爱情却满足不了欲望,只有当女人“破损”后男人才又重新回归。女神大概只能留在梦里,而不是家里。Nastassja Kinski真是纯欲美人代表。 |
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感谢搜游子分享自采VHS北京音像资料馆版本,国语配音一刀未剪。 |