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尽管黑夜DVDrip外挂中文字幕视频[2.39GB ]
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Malgré la nuit (Philippe Grandrieux, 2015).torrent
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Malgré la nuit (Philippe Grandrieux, 2015).torrent |
法国加拿大合拍的电影，《河堤上的白夜》的导演菲利普·格朗德里厄编导，威尼斯国际电影节影后亚里安妮·拉贝德、罗珊娜·马奎达主演，菲利普·格朗德里厄，一位任职于法国最著名的电影学院——La Femis 的实验电影导演，2015年的最新长片作品。迄今为止，他已经创作了四部长片，并有入围洛迦诺电影节与威尼斯电影节竞赛单元的经历。在他的作品中，大量虚焦手持摄影，对局部特征的关注，使观众不再拥有阐释空间，只得全身心地投入到纯粹的影像世界中。《尽管黑夜》延续了前作的形式，一男二女互相追逐的感情故事，完全臣服于感官体验的基础架构，感染力极为惊艳。
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@ Kino Xenix 肌肤反光的耀眼与溶于背景的幽暗交替，对瞳孔的地狱级别锤炼 |
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镜头晃得我头晕 |
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太长了。 |
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躲在黑夜中的肉欲 再无法见到光明 |
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音乐太好了，就像凌晨和黎明摇荡稀薄的空气，一切气味都像嫩芽般缱绻而惺忪。第一遍看时候是新奇，第二遍是撕裂。和当时看完娄烨那种感觉相似但不完全一样，我感觉娄烨是用情节始发导向必然结局达到某种毁坏，而格朗迪厄是用物质影像对观众物质感官的撕裂，都很残酷只能说。通过电影对我的毁坏，长出新的痂，抽掉陈旧的血液，生出新的血液，在电影里实践死亡，我想可能这是为什么我们会需要这样的电影，它当然不是必需的，但是这是一种切身的体验。另一个特点是纯粹，它确实做到了某种我难以拒绝的纯粹，我性情里有这样的东西，纯粹的东西接近死亡，带有强烈的破坏性。过爆第一遍看有情色之感，高潮时候想起强曝光下这张洁白的脸，哀顺的眉，沾着泪珠的睫毛…第二遍只觉得刺目尖锐，施虐的景象并不是情色的，而是终极悲伤的，不愿再看。直觉/冲动/本能 |
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非常喜欢 |
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分了两次看完，睡着了三次。 |
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+ 已经破碎的叙述指向纯粹的情景造物，感官（摄像机）游走于被黑夜或人造灯光吞噬的肉体和面庞，背景音被强调和放大，是观看者【在场】的必要，具有能量的强大身体造物，格朗德里厄掌握着浓缩空间的永恒和强迫影像的一切 |
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3.5 偶有几处有感，暗黑版生命之树 |
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看得让人很想回家做爱 |
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@Filmothèque Grandrieux 的开头总是过分迷人。鱼的叠化那段惊艳。 |
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难看 |
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已收藏、H-01 |
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两个半小时持续地颤抖后还是一起融化了 |
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故事讲得很糟糕，主要是形式，还是新极端主义的艺术性变体。 |
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够烂 |
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抽空内里的情绪，将爱和盘托出，虚焦与游离，恋人絮语间窥探出破绽，从而打碎过往遁入幻觉（那杀戮的密室），只有自己能接收到爱人的体温，触碰，而后逃离 |
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1.开篇认为导演极度痴迷身体，各种特写的堆砌，苍老的褶皱纹路，舔舐与抚摸，爱欲交织。而后续的几次奇观盛典般的「女性蒙难」的仪式，镜头的注视却越发显得强侵略性。中段海伦离开丈夫去找Lanz时，两人的姿态一如「母与子」，Lanz是恋人更在精神上填补了「逝去的儿子」的空缺，而母子以「窒息亲吻」与「杀戮」的仪式将灵肉关系彻底剖开，Lanz的死在叙事上填补了丧子的空缺。而结局明明可以晦暗不明，却直白又自作聪明地点出母子关系。 2.有如噪音的音响将人物在环境中的局促感与焦虑感外化，有如「玛德琳」的存在一样徘徊而不去。 3.有好几段拍得很像mv. 4.看得出导演想用身体语言叙事，但太拙劣了，台词段落故弄玄虚，大概这就是所谓电影节追捧的所谓「实验」。 |
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3.5 |
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＋.情节被非实体空间（身体）的大量形成与勘测暴力解构了，但它仍在语言中潜在着，这种语言将它充斥之后有了较为完整的情动空间，玩的比卡斯坦因泰勒-帕拉维尔要好，后者引入身体仅仅是填充了生成自身的欲求 |
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神 |
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👍 |
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爱 |
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太超前了 |
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只看了一小时，没耐心看了。太多沉重的情绪扰乱了这个片子，演得也不好，所以显得很虚浮，廉价，做作。有些词语挺好的，像读小说，能不能相对平静和清爽的去表达？ |
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38:53,45:54 |
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看不懂 |
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能看 |
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Grandrieux的奇遇加易懂版内陆帝国。影像就像是Lynch的诡异+Denis的身体影像。（鱼叠化那段很惊艳 |
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云里雾里 |
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正如婴儿视觉中贴近其身的才能显现出轮廓，空间在這裡变成了一种随着距离消失的东西：人们被巨大的“無”幽閉，越靠近身体原初感官的东西越显现出形状；但“body genre”的body又不只是物質世界的感官，更是聯通記憶夢境想像，雜糅後被壓縮在狹窄的焦段裡。只可惜这种如梦如触觉的影像，长了是会消解自己的，企圖加厚音壁卻落入了將感官麻木的圈套；開頭幾分鐘讓我備受震驚，最終視聽本身卻變成一個自我陶醉的姿勢。 |
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2022十佳 |
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有极好也有极糟糕的地方，但不管怎么说，法国新极端电影确实把我抓住了，这样抽离人物至真实之外的镜头真的展现了某种爱的幻觉 |
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8.5/10.第一部格朗德里厄。关于三种时刻的魔力，其一是人物走上天台被城市景观所包裹，其二是大面积的黑色缓缓溢满空虚的后景，其三则是当氛围/极简乐奏响，情绪得以充分“溶”在环境之中，而在除此之外的大多数时间内，语言才是主宰者，提供（意义甚微的）讯息，以推进（可有可无的）剧情，对爱与性的嫉妒、怨恨、惊惧与厌倦在如此抽象的体验下竟变得极为立体，可被感知。 |
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看了一半睡着 |
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【4】与《新生活》似乎一脉相承，有限的叙述先生成情境，但又更进一步，纯度极高。夸张的舞台灯光去除具体空间，刻意的虚焦抹去了物像可能的延展性，回归为一种原初的图形，逼迫观看成为直面暴力本身的仪式。叠化用得漂亮，一些惊异的幻梦会有些想到大卫·林奇。 |
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勉强看完了。 |
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实在提不起兴趣，勉强看完了，故事在我看来很简单，一群神经病无病呻吟。或许文艺青年会喜欢吧。 |
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shadow, take me down with you. |
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配乐超满分。依然是面庞与肢体的幻梦，一次次失焦勾连起观众的呼吸。当光与暗同时蕴藏着暴力与危机，要凭什么才能驶过欲望的水域。不过可惜的是那些梦与主线之外的碎片出现得过于频繁，扰乱了原本完整的梦境体验。 |
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把心打开~自由地受难 |
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黑夜的影子。一些印痕被“磨损”在表面上，它以残留的污渍、痕迹和纹理的形式穿越空间也穿越时间。目之所及：无数次过曝得透亮的是某张一动不动的脸,虚焦将沉睡在地表的皮肤唤醒；关上后又开启的一个“没有分隔或裂隙的风景”（像辨别纹理地在银幕表面移动）当场景内的声音与气味讲述所承受的张力时,麦克风的阴影也微微颤抖——带着褶皱折痕去做爱；感受被封闭的身体的所有密度。 |
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隐去背景的舞台光和纯度极高的情绪特写足够沉溺，让观众直面身体和暴力。一些惊异的叠加像大卫林奇。 |
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灵魂在投胎。想到穆赫兰道。 |
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画面太渣，欣赏无力 |
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浅焦和极端特写镜头 着迷了 |
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21/06/28重看。影史10+，总是会对这种事物感到恐惧，它抛弃了一切语境，从而获得了这些可被触摸到的情绪，情感。可能是续《生命之树》以来，再次感受到这种面向生活的巨大能量。 |
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纯流。不是触感。是皮囊的真实。灵魂在投胎。想到穆赫兰道。 |
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十星。利用肢体和环境声作为感知手段，零星的台词只为将观众置入到预设的情景中，而后便是在仅有低语声和身体线条的画面中操纵观众的体验。填充空间的同时留出给观众臆想的间隙，以此构筑成最为纯粹的感知空间，所有的形式都为“身体感知”这一概念服务。//20210619第二遍//20220319第三遍 |
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《Cinema and Sensation》里的触觉影像。试听是用于制造感官体验，而不是去服务理性的故事逻辑。一种新的方式去理解世界，像一个疯子“触觉”凝视世界。在我看来，它更接近于音乐（非有词的歌曲），几乎抛弃了戏剧。 |
“-Never look down on love. Promise me that you will never look down on my love.
-Promise me the same thing. It’s all that I’ve got.”
台词很少，触摸才很多。一般的幕剧靠台词推动情节，这部要依靠触觉，可以这么理解吗？拍摄金鱼的时候确实领会到了“用眼睛触摸”，但是这种感觉太模糊了，或者说，我用的太生疏了。我也不知道触感是个什么东西，这个知觉对于我来说也是全新的，大部分人当然更没有意识。用电影去理解触感，是增加了触感的维度，也是增加了电影的维度，虽然这听起来像是天方夜谭。似...
《尽管黑夜》中的文本完全是为协助观众能顺利地进入深层次的感知而存在。先前的叙述为将来的情境提供入口，观众凭借自身的想象将其解构并重组，最终将模糊的碎片变为明晰的整体。这也是格朗德里厄说他的电影既是主体也是客体的原因，电影可以作为主体创造出我们客体的感受，我们也可以成为主体改变作为客体的电影。因此，足够纯粹的观感得以产生。
观看《尽管黑夜》就像是在封闭管道中的混浊液体中游动，我们对液体中的物质一无所知，时刻毫无抵抗地迎接感官的冲击。角色们也是如此，爱情充满着不可预测的变数，...
采访者：迈克尔·格洛佛·史密斯（Michael Glover Smith ）简称MGS
被访者：菲利普·格朗德里厄 （Philippe Grandrieux）简称PG
MGS：《尽管黑夜》是你第一部数字拍摄的剧情片，就你的经验和拍摄35mm胶片比如何？
PG：嗯，你知道，对我来说35或数字没有太大差别，当然，还有一个区别 - 图片的性质 - 我对任何一种怀旧并不在乎（为赛璐珞）。因为你不用现金支付，你是用信用卡;它是塑料的，但它们或多或少是相同的，你知道吗？因此，不用更多的纸张，而是计算机。也许数码相机给你更加贴近画面内光线的机会。你在拍摄35mm你的场景没有光线，因为所有的对比度和色彩，所有这一切都是在后期暗室完成的。但是，当你用数字拍摄，你在取景器里的准确的光线正是你屏幕上有的。你们所看就是你所拍。对我来说这是非常重要的，数码相机给我的机会 - 更贴近影片光线。因为我自己取景，拍摄的时候我更贴近电影。这是一种很特殊的执导方式。所以，我想要的感觉产生时。数码相机给我很有力的方式去接触这种感觉。
MGS：从《阴沉》[1998]后，你所做的每一部电影已变得更…
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