|
铺床,剁肉,洗碗,摆盘……女性的生活就是这样日复一日的无聊,不管是在银幕上还是生活中,我都非常抵触家务。在3个多小时的观影中,我不断走神,实在没办法还跑出去逛了超市换换心情……
你看,女性真正生活的就是不被看见的无聊。 |
|
太强了,不管是演员还是导演,导演通过区区几个固定镜头居然能拍摄三个半小时的电影,演员几乎没有台词也能表演得如此生动,太强了,还有这个结局,直接把我从女主角昏昏欲睡的生活中惊醒了。 |
|
只有最真实的无聊与压抑 |
|
断断续续分了三天的时间看完了,不是特别喜欢,可能对我来说太平静了,就像一潭死水,我能感受到导演传递出的这种情绪,也理解了最后的失序和不安。女性的自我感受完全被淹没在琐碎的事务里。这部电影通过强制让观众凝视时间,越枯燥越无聊,就是最好的方式展示真实且荒诞的生活。只是我在想,生活只有走向灭亡这一种形式吗?在一次杀人之后女人的生活没有任何实际性状态的改变令我非常的费解。没有任何问题是解决了的。那留给观众的除了生活本身的悲哀,又会有什么启发呢。 |
|
凝视三个半小时的寡妇生活确实让人如坐针毡 |
|
5*给拍摄的毅力,观看的毅力,孤妇的毅力。妇女日复一日处理食材、清理房间,整个步骤如同抛尸,所有妇女都是训练有素的杀手。better to be a murderer than a widow |
|
固定的机位、流水账式的琐碎细节、几乎静止的画面却构成了有条不紊的美感,让人深深带入主人公生活的节奏,移不开眼睛的张力 |
|
首先我们看到她的困境,其次我们没有立场否定她的劳动,干净的浴缸、床单、盘子,炖土豆牛肉,这些都是真实的。 |
|
4.5我花了三天时间才看完 ,总是看着看着就想睡觉了, 看完后觉得我能勇敢面对所有生活中那些无聊的时刻。这是生活的真实面目。
阿克曼在采访里说“电影是有等级制的,亲吻特写在商业片里地位很高,洗碗就很低,但我觉得这些元素都是平等的:亲吻、洗碗和谋杀,他们觉得杀人情节太耸人听闻而不该有的时候,其实又创建了另一套等级制,为什么要这样?我不同意。”我好开心,看到做家务和杀人享有同样的时间。
这是阿克曼25岁时拍的电影!
|
|
妈,你是统筹安排和节约用电的天才…… |
|
- |
|
并不像很多影评描述的那么闷,看进去的话发现导演其实用了悬疑片的手法,从第二天下午以后眼睁睁得看着秩序开始一点点走向崩塌。看似拍得是一个女性的日常生活,但某种程度可以说是女性的悲剧史诗,就像导演说的,洗碗和谋杀的力量是一样的。演员非常厉害,各种长镜头的检验下非常稳定,结尾处震撼人心。 |
|
她只好也做那个持剑的人。 |
|
1.在看到最后十分钟前,开始不解纪录片和电影的区别。直到那把剪刀出现,或许纪录片是看见,电影是瓦解。2.当有人说拍这个女性和拍任何一个人有什么区别,你没有意义,而她有,她值得被看见。3.许多情况下都是不带着目的地观看,而只有一种场景下,我也不由自主想到窥视,就是当女主与陌生男人走进房间的时候。而当真正我的窥视欲得以满足时,女主拿起了桌子上的剪刀,用来拆开礼物的剪刀,扎向强奸自己的本质。 |
|
絕望寡婦之公寓自閉蒙難記 |
|
4.5 |
|
贤妻绝望,良母崩溃。 |
|
每天重复的生活能把人逼疯 |
|
让娜.迪尔曼
一口气看下来 真的爽 感受比记忆的电影片段多的不能再多 也时常映射或者联想自己的生活 今年上半年心中的TOP1 |
|
3个多小时0%娱乐性的“大闷片”,近乎执拗的固定长镜头,但谁又能否认一位家庭主妇的日常不就是在固定的空间时间做着重复细碎的事情呢:“起床,叠被子,穿外套,开窗户,洗漱,做早餐,给孩子准备好今天要穿的干净衣服,煮咖啡,出去买土豆,买纽扣,做午饭,帮邻居照看孩子,打扫卫生,做晚饭,辅导孩子”X10年………如果可以在这个过程中进入到让娜的生活,整个观影体验会发生非常大的转变,和让娜一起压抑一起烦闷一起脱轨最后迎接自毁式解决,最后关闭播放键“如果这时有一台摄像机对准我,难道不也是看到了同样的无聊沼泽地”………另,男女导演的视角真是大不同…男性眼中的电影女主人形象:转眼就可以准备一桌丰盛的晚餐…而女导演看到的:做个饭要洗洗刷刷,和个面还要整理擦拭… |
|
断断续续看了快二十天,终于看完了。古希腊戏剧会在同一个地方演几天,那么这部电影可以算作是“家庭妇女的史诗”?感觉中国完全可以翻拍,甚至根本不用寡妇,就普通的已婚家庭妇女就行。
川流不息的做饭,无声无息的生活。如此生活三十年,直到大厦崩塌。 |
|
家庭主妇让娜·迪尔曼生活在他人所构建的规则里,她习惯了日复一日无甚变化的日常,当秩序失衡时,她开始思考,意识到自己生活无意义但不知所措,她需要按部就班的安排填充自己,于是她消除那些意外因素,倒掉烧焦的土豆,刺入刺入她的男性。 |
|
零星的对话 大篇幅内景 全程无配乐,三个半小时可以说是冗长沉闷了,一度忍不住快进了一些,观影过程中多次想,作为屏幕前的凝视者,仅是三天记录我已经难以忍受 还有好多人尤其是家庭主妇一生都在重复着这无聊的生活 想想不禁脊背发凉
|
|
人家25岁在拍让娜迪尔曼,我24岁在厂里打工 |
|
就这?导演是没东西拍了吗? |
|
This is why we need movie |
|
阿克曼能有耐心去拍这样一部片子实在太牛了 |
|
被生活困住的女人,被往复循环的无聊反复抽打,叔本华也许是对的,人生就是在无聊和痛苦之间摇摆,偶夹杂一些间歇性的幸福让你得以喘息。望不尽的苦痛和虚无到底要怎么才能与之对抗呢? |
|
五十年過去,今天主婦的日常生活依舊與當年的讓娜迪爾曼一樣:準備三餐、打掃衛生、補充物資、在處理家務的同時還要爭取一切時間間隙賺錢。或許這期間變化最大的是不參與家務的兒子吃飯時看的不是書,而是手機。如果不是片名,沒有人知道這個女人的名字。但讓娜迪爾曼可以是千千萬萬個的她,也是特殊個性的一個。她會即使在家裡也無時不刻穿著高跟鞋,會不摘下戒指徒手揉麵粉和肉餅。很久沒有看這麼長的電影,強烈感受到現實世界和電影世界的互文,縱使有生活類vlog的觀看經驗,但與電影人物仿似真實時間一樣渡過還是覺得難捱。儘管每天都有發生新鮮的事情,但是重複才是常態。 |
|
这是一个内心孤独和生活单调的女人。 强调平等和经济独立的家庭,女性像男性一样忙于工作和挣钱,不纠结于个人独立而是通过家庭两个人形成强纽带和合作的关系的家庭,丈夫挣钱能力特别强,家庭女性的画像大可以是麻将购物桥牌,瑜伽跳舞羽毛球,单车自拍养宠物是基本配置。有着能挣钱养家的丈夫在身边提供主要的物质支持的家庭女性,她们的情绪价值和生活比电影中的幸福滋润多了。但前提是成为被有钱男人接受的女性也不是没有前提的,她不强势不做作不自刚不自私,懂体贴懂生活懂尊重懂体谅有格局。 与其说电影里的女性是全世界家庭主妇的写照,倒不如说这是所有无依无靠,洗衣做饭柴米油盐只能靠自己,同时又没有心灵依靠的所有个体的真实写照。 |
|
好无聊的电影,删掉唯一高潮点降低预期吗,另类悬疑。 |
|
如果没有一个欲望的出口,我们无聊的日子还要持续多久。 |
|
从小就讨厌我妈那些带矫饰的花边,直到在另外某个女性的家里看到那些田园碎花、蕾丝饰带忽然涌起承受不了的深情。我流的眼泪甚至和情节都无关……记得很多年前我妈辞职后去南方一座城市面试,我从北方另一座城市去找她,路上看的是无家电影。在我的镜头里,我也杜绝了和我妈之间的语言,口语的和肢体的。我或许还说不清楚原因,只是当我想凝视一位女性,确实就是让娜迪尔曼这样的。凝视是一种权力,所以它有时是残忍的,但是凝视也绝对是深情的。 |
|
流水线上的几秒周期被拉长至24小时。完美被第二天煮坏了的土豆打破,情绪缓缓渗入平静的生活。从井然有序到无序,随手关灯让无序之中又有序。情绪积累到一定程度后,崩溃只在一瞬间,之后的平静更像是心如止水。结尾出乎意料。(喜欢上固定镜头了 |
|
不敢想象看大荧幕的人有多难受,虽不及女主角千分之一。一种真实拟真(1.部分镜头与真实时间感等效 2.极度压缩时间空间造成惊诧的感受,剪辑如杀人 3.我们都曾见过的日常)。你只是看了一场电影,而她每一天都要经历如此重复。开关灯作为潜意识禁令(暗示她作为家庭主妇,节省资源,条件反射式动作),一明一暗,在光明和黑暗中摆动,生活就像点火柴一根一根消耗殆尽。空间框架固定,比小津更冷漠,不可能角度的摄像机,即使走出家门时间流动了,最后时间只是以相似的方式回归。那么这里,家是牢笼的隐喻。琐碎、重复、焦躁、空虚,无法得到内心宁静。开头冷冰冰的话语,星期四见的男人,丈夫死了,但男人死了吗?钱从哪来?结尾是两击,一是现实关系真相的揭露,二是主角面呆坐在那,痛苦沉默, |
|
#1000 |
|
就是在无数次重复,在你已经习惯的窒息生活中突然开了一枪。 |
|
用漫长的时间铺陈起的厚重难言的情绪,如此生活三十年,直到大厦崩塌。我不折被子,不叠衣服,但这样的生活,又和让娜迪尔曼有什么区别? |
|
并未如想象中那般漫长。阿克曼一上来就抵达了小津末期才能达到的执拗境界——完全摒除镜头的运动,全片三个多钟头没有一处摇镜、推轨 、变焦。不同于小津追求的一套仪式性的静态美学,彻底的定机位调度将画外空间和环境音强行收纳,表演也是布列松式的,一定程度上这也达成了一种电影的纯粹——对肢体动作和空间的拆解,阿克曼也以此堆砌出一种劈头盖脸、充满死气的“日常”,不过这种“日常”其实是高度艺术提纯的,甚至是戏剧化的,它充满了重复和变奏,既具象也抽象,就像超写实主义绘画,既非人眼所见也非镜头所见,让娜的“日常”的确是电影之眼的所见。另外不得不提一下,《让娜·迪尔曼》一个特别cinema的地方就在于,离开影院这个自带隔绝性和强制性的媒介场合,要对它保持持续的专注的确不是件易事,当年的观众还没有手机能带进场呢。。。 |
|
影片的女性主义不仅表现在白描家务劳动的琐碎和重复上,而且其实是呈现主流家庭范式作为一种社会规范和意识形态使得女性不自由,以至于即便丈夫离世,女人可以经济独立,她仍然不得不作为男性附庸者生活在家庭主妇这一社会角色的要求之中。这种异化不仅表现为社会使得她别无选择,而且是将自由转化为命令,而不是她完全没有个人空间。儿子在男性世界中的成长似乎最终让她意识到压迫自己的是什么,因为她和自己养育的孩子产生了无法弥合的疏离,这里甚至开始发生一种强烈的关系反转—性的成熟意味着男孩开始成为性别压迫关系的继承者。最终的一刺实际上也刺向死去的丈夫的幽灵和重新返回人间的丈夫(儿子)。不得不说香特尔阿克曼很厉害。局限在于,我猜想非白人少数族裔的底层女性和第三世界的女性会对这样的白人女性主义表述不够满意。 |
|
观感上不太喜欢这个风格,但是客观说技术上挺厉害。女主的活动几乎像是机器人,从不表露自己的态度,但就在沉默中谋杀了一个嫖客。还有一个她一靠近,孩子就哭的桥段也很吓人,此时我已经很担心她的精神状态了。几天的生活就像对照实验一样,但最让我觉得害怕的是这个平视固定镜头,内景就像针孔摄像头偷窥着一个家庭主妇/妓女的生活,而看完你对这人的动机还是什么都不懂,细想如果也在偷窥我的生活,看我每天三点一线上班吃饭睡觉,突然哪天就疯了,观众大概也是这个感觉吧。做家务看着我很急,不撸袖子不戴袖套就洗碗做菜的;揉肉沫不在盆里而是在盘子里,还掉出来一小块,气得我直喊浪费 |
|
琐碎的生活,对女人而言,如同沼泽地。 |
|
家庭主妇会自杀我一点都不觉得奇怪。——看到一半时写的。
看完觉得会杀人我也不觉得奇怪。 |
|
隐忍,终至忍无可忍。这就是女性的处境 |
|
“人类生活是一种反人性的东西” |
|
做人难,做女人更难 |
|
We either do this or do that, actually there’s no neutral ground |
|
我愿称之为最寡言的有声电影,有悖于传统的电影叙事,在电影叙事时间中的三天,前两天的她就像流水线上的齿轮,精确的与平淡乏味的生活嵌合,从第二天晚上晚饭的延误到第三天咖啡的倒了又倒,坐在沙发上发呆,她兴许也感知到了自己生活的空乏。固定机位的长镜头,在我脑子主观延伸了叙事时间,连同我也卷入生活的虚无中。
最后那一剪刀的插入,戏剧化的结局,我以为她的生活会继续日复一日,没想到却是沉默中的爆发…… |
|
该要有怎样的悲悯和景仰之心,才能坚持看完这三个多小时的长篇絮叨啊;又得有怎样的爱和坚忍,才能让她坚持十几年呢…… |
|
【阿姆EYE】
第800部。定调后两次变奏,貌似纪录片实则动作片。献给J人的挽歌。长评待补。 |