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有些镜头觉得莫名其妙 有些镜头又觉得妙趣横生 即使对艺术全然无知也想为卡丽娜献上一吻 |
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第二部戈达尔 喜欢 |
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美。存在主义。 |
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看不懂剧情 就先看看画面 |
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各有各的活法 |
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下辈子该出生在法国。之前也有过跟陌生人走路闲聊的时候,可能我太过于偏执,无法与对方浅薄的言论产生交流,正在这时候,天公作美,下起大雨,敷衍了几句就坐地铁回去了。喜欢电影里nana跟老人的对话,身份不重要,思考重要。 |
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十二幕戏,影史最美脸庞,每个镜头都是极简的精致。像是和《一一》隔空对话般,好多后脑勺。PS:聊哲学好犯困。 |
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A/如此沉默、冷淡而又专注的影像。中断又响起的音乐,两张静默面孔如《圣女贞德蒙难记》(构建起贞德-娜娜的悲剧关系);间离手法:采用十二段幕打破关联性,以背部/侧面特写凝视冷淡的肉体;大量面部特写和一些俯视畸形构图进一步压缩人物生存空间 ,画外男性的声音和肢体象征对女性私人空间的侵略。游离反复的摄影机运动、结尾拥抱的跳切字幕卡以及跳舞长镜头太迷人了。哲学论文式探讨:言语(肉体)与思考(灵魂)一体为生命,而全片也是在探讨娜娜关于两者的平衡,但戏剧性的结尾却打破了妓女存在主义生存状态的“随心所欲”。考虑要不要进私影史(主要是哲学那段有点刻意说教)。 |
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“一记左勾拳右勾拳,一群贩卖我的人真危险”,这是我为女主最后没来得及说出的话自行加上的台词。 |
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有梦想,是工具,3.5 |
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欲望与理想交织不清 贪婪的人编制谎言利用每一个人 离生存压力越远 灵魂就会更轻盈 |
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我想我们总是要为我们的所作所为负责。我们是自由的。
我举手——我有责任;
我转头——我有责任;
我不高兴——我有责任;
我抽烟——我有责任;
我闭上眼睛——我有责任;
即使我忘了我有责任,可我仍有责任。 |
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Nana总是不经意的看向镜头,眼神无比迷茫,像是一张下一秒就会破碎的白纸 |
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2024.4.28 太哲了,太哲了。(十個月第一次進戲院>.<) |
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戈达尔说得对 |
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值得反刍 |
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观毕胸膛发堵如鲠在喉。散文诗般的电影,后现代式的结构,敏锐的并置关系,关乎自由的隐喻。苦痛挣扎的底层女性,出借与保留统一的和谐在于何处?或许只有当其被猎杀时,方得解脱。 |
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跳舞那里还不错。 |
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正如老人说到的《三个火枪手》里的故事那样,他第一次思考,就害死了他。Nana何尝不是呢!也回看着此时的人们生存的状态,也异曲同工,思想者都一一落下了帷幕! |
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女主太迷人了 |
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我……已经是另一个人了 |
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在她看圣女贞德流泪时,我也流泪了 |
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可怜的娜娜的一生,戈达尔太会用美女了,台球室一段舞蹈迷死人,王家卫的电影里确实能看到借鉴的影子 |
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cinematheque 2024.4.26 |
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好好看,法国老电影实在是优雅到不行,把一个妓女都拍的如此浪漫 |
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我会还想再看好多遍,我看的不够具体,不够迫切。 |
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没法评价/场面调度牛/台词牛/摄影牛/女主美/最后精疲力尽/但也是真困 |
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2023.5 资料馆 |
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我还爱你,但我从没有觉得你与众不同。我不爱你了,但我一直觉得你与众不同。我常常突然不知道自己该说什么,你有没有这样的感受。思考会带来谈话,而谈话也会带来谎言。镜头语言和音乐都很妙。太哲学以至于让萌新看的不知所云。 |
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我最爱的电影 |
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怎么都喜欢不起来戈达尔,女主太漂亮,可惜死的太早了。 |
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找到了喜欢的风格,好喜欢 |
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电影是哲学的一种表达方式 |
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#TheCinematheque 35MM胶片放映 |
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对钟爱的演员 总能拍得360无瑕疵 片子太老了 像舞台剧 |
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世界上有很多有意思的事情,存在主义是其中的一种。快乐的人生观是:从追问有意义到追求有意思。 |
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6.5/10 |
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她是个妓女,却一点也不poor。摄影绝佳,电影院之泪、台球厅之舞、餐厅的哲学探讨、画家与画的故事朗读……好吧,如若截屏算盗摄,本人已为娜娜蹲上大牢。 |
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nana是只有外部和内部的鸟 |
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我不高兴——我有责任。即使我忘了我有责任,可我仍有责任。我看不出多少随心所欲,她美丽的眼睛里有天真,更多的是忧郁。 |
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看的时候很多细节都仿佛暗示了娜娜的悲剧走向 最后的结局猝不及防 一生结束得实在太突然太仓促了 想起德博拉·利维的三部曲《生活的代价》《我不想知道的事》用了这个电影里的一些截图作封面 二者及电影名的联想 哪来的"随心所欲" 似乎一切都被男人那丑陋肮脏的欲望推着向前走 生活的代价大概是精神上的缓慢地死去吧 反而不觉得结局是悲惨的 或许之于她 是宽待吧 最喜欢的场景是 她伴着轻佻的音乐自由自在地舞蹈 那一刻才是她真实的灵魂 哪怕这样快乐的时刻在生命涌动的长河里总是短暂的。 |
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非常好片子,爱来自哲学。但我明明是不想看专业书籍看电影放松一下的xjskoxnbjag |
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她用手指量身高真的好可爱 |
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哲学对话以及与倒数第二个场景对话让我打4星,其他部分太考验一个人的共情,理解与观察能力了。可能当时人们没什么娱乐,所以会去思考每一个细节,但是当代,对于电影的要求,更需要导演让我们直接得到其中的含义。 |
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很美的女主,很美的一部电影。但对我来说还是有点抽象和晦涩了。。 |
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配乐相当好,爱才不是唯一的真理。等我当导演了,我也想拍主演后脑勺对话。当一个妓女变成哲学家,死亡或许比活着更快乐。 |
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对话。 |
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Nana所厌恶的言谈是一种“闲谈”,她厌恶自身在世的Verfallen,无所关联、属于本己的死亡收束全片。 |
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我们该问的问题不是“我们能相互交流吗”而是“我们能彼此相爱并公正和宽容地相待吗”,我们能彼此谈话,却不能分享我们的存在。 |
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太刻意,甚至觉得对话有的地方都太多余 |