红圈 Le cercle rouge (1970)

詹森眼中的世界似乎和别人的很不同。甫一出场他便满眼的爬行动物。
这些动物慢慢从黑暗的门外態向詹森，并爬满詹森全身。颓唐的詹森的瑟惧幻化成了他眼中的蛇、蜥蜴、老鼠等动物。
一场珠宝偷盗把詹森从绝望中解救出来。詹森是一个警报系统探测仪。他装作顾客去珠宝店踩点。一进入店内就发现了隐藏在各个角落的监視器。
借助挑选手链的掩护，詹森把陈列柜的报仪器看个透彻:陈列柜是电动自动开关，玻璃是弹的。
詹森拥有一双鹰眼，因为他不放过每个小细节。
在离詹森很远的门旁边有一个小小的挂钩，詹森马上就...

作品把两组冲突的因素放在一起，坏的：犯罪，死亡；好的：信义，合作。它们之间呈现出由于“好”的原因而以“坏”的结局，这一因果以打破普遍的“社会美好”设定而让人思考。
人与人或者非常偶然的相遇，却坠入一场宿命。
影片引用19世纪印度教圣僧罗摩·克里什那的一段话：佛陀曾经用红笔划了一个圈，说：当人们注定要相遇，就算他们一无所知，不管他们遭遇为何，不管道路迥异，在那一天，他们自会在赤环内不期而遇。When men, even unknowingly, are to meet one day, whatever may befall each, whatever the...

片头的佛陀引言，奠定全片的佛家宿命基调。杜琪峰也很喜欢在电影里讲这一套。
故事很精彩，警匪的斗智斗勇、几个匪徒的惺惺相惜。
人物塑造很传神，尤其是简森（蛇鼠幻觉；对枪击出色的专业知识；后面放弃分钱，无偿协助销赃）、科里（坐牢五年，不出卖兄弟；放过背叛自己的兄弟和女人；冒险救下萍水相逢的威高）、马迪（对酒吧店主桑提威逼利诱，不惜抓捕他儿子，来套取情报；辛苦工作一番后，总会回家喂猫、泡澡）
“当一个人刚生下来的时候它是无罪的，但当死去的时候没有一个人是无辜的，”人性是复杂的，...

导演让-皮埃尔·梅尔维尔的经典名作，阿兰·德龙主演这部片子时长两小时二十分钟。
片头引用的是释迦牟尼一段非常宿命的话（佛教言论大抵如此）——尽管人们一开始并不知道，终究有一天他们会相遇。就算他们的人生际遇各异，他们所走的是不同的道路，到了特定的那一天时，他们终究会在红圈中会合——这种相对于欧洲人来说的异族文化辅以导演本人的犹太家庭出身也正好暗合了“新浪潮”反传统反权威反形式的意旨。
影片就是关于三个有着不同原因但是同样落魄的男人由于因缘际会走到了一起并且以极其高明的手段洗劫...

八十年代,正是娱乐贫乏的时候,印象里从小品中知道了两个帅气得不得了的男人,一是高仓健,另一个是阿兰·德龙。到现在记忆中只剩下了被调侃的上海小男人巩汉林,却一直没有刻意去寻找幻想中的美男。与《红圈》算是不期而遇,但没想到的是阿兰·德龙饰演的是一个和狱警做交易而被提前释放的罪犯,怪不得女人都喜欢好看的坏男人。《红圈》这个名字,来自片头引用19世纪印度教圣人罗摩·克里什那的一段话:佛陀曾经用红笔划了一个圈,说:“当人们注定要相遇,就算他们一无所知,不管他们遭遇如何,不管道路如何迥异,在那一天他们...

2022.09.10
看过阿兰德龙一九六七年主演的电影《独行杀手》，这部《红圈》是他一九七零年拍摄的，阿兰德龙比三年前清瘦了许多，还留起了胡须，显得老成持重。在这部电影里他饰演一个提前出狱的罪犯科雷，出狱后第一时间去老友里克家敲诈了一笔钱和一支手枪。
在三年前上映的《独行杀手》里面，无论是杀手，还是警察，溜门撬锁还要靠拎一串钥匙一把一把的开，这部电影里的嫌疑犯弗杰尔直接用别针就把镣铐锁打开，在巴黎刑侦队探长弗兰索斯·马泰的眼前破开火车窗户逃之夭夭了，整个过程就是一两秒钟，探长根本没...

两个罪犯第一次见面就惺惺相惜，完全不同的性格，后面合作起来相得益彰，两颗孤独的心碰撞在一起。
快结束的时候，科里和威高在家里分别，威高站在窗前看着科里离开，手里拿的那朵玫瑰，是不是之前科里在酒吧的时候，女服务员给他的那朵？威高好像不睡沙发了…
告别时那么的情深意浓，相互凝视的眼神，一起离开的承诺，奋不顾身的营救，他俩的情谊已经……

用舒缓的节奏讲了一个简单的故事。用现在的眼光看，节奏未免太缓慢，情绪也并不饱满。但这似乎正是《红圈》的魅力。这部分让我想起王家卫。很难说清楚他们的魅力在哪里，但就是有种范儿，有种质感。王家卫借由梁朝伟体现，梅尔维尔借由阿兰德龙体现。阿兰德龙坐电梯离开公寓前往交货的那段摄影，真的是酷到无敌。
三个盗匪宿命般的相遇，而且举手投足显露出某些高贵的品质。比如朋友之间的忠诚。反倒是警察在探案中，一直在使用灰色的手段，尤其对夜总会老板的威胁。总探长的话很有深意，他们生来无罪，但捱不了...

这么慢，这么冷，看得血脉偾张。开头引用佛陀的话被无间道抄了去。宿命和情义两点被港片发扬光大，尽管这部叙事上没有做一个精巧的闭环结构，全片只有威高钻进科里车尾箱这一处巧合，其他都是“不巧”，顺着逻辑发生的事（ensue）。人物背景的省略让观众在银幕外无法审判：科里和金发女人，只有三只猫的马迪桌上摆着女人的照片，威高犯的是什么罪。唯有酗酒的昔日警探之星的经历不言自明。城市风光片：街景拉近到室内。犯罪分子变观光导游，巴黎典雅、井井有条，真正的上流是夜总会都这么干净、充满未来感，相比之...

“每个人都有罪，即便一开始没有，到后来就都会有。” ——剧中一名警察长官如此说道。
在看完本片后，不得不触发了我关于“犯罪”本身的思考，根据思考我认为，“犯罪”不仅仅是只有一种法律意义上的犯罪。还有一种，我称之为“神学””或曰“形而上”意义上的犯罪，这种犯罪和一般犯罪一样，都是由精神主导的之于现实相反而相成的，只是在角度的认识上不局限于法律方面。
它们的对立统一之点是一方以违反秩序而犯罪，一方以维护秩序而犯罪。其间，犯罪关系都是“人”，人之于人。
因而，不仅仅是社会中的一般...