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此生不了情，只因未在最好的时光遇见你 |
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发现那时的电影大都是这样的小品类型。简单的人物，简单的场景，简单的故事。 |
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有妇之夫与家庭女教师，感情与伦理 |
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张爱玲真不错 |
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故事紧凑，台词扎实，人物表演生动，点到即止又处处含情。印象深刻的是虞父，他的表情、神态和动作演绎得蛮特别，这种特别是现代演员无法演绎的，或许这是当时的和虞父一样的人的状态——手不时地抿一抿胡子；背微耸；手时常袖在衣服里抱着；拿烟时的手也半握，小指翘着；手放下时，“八”张着——拇指单独放，另外四指并着，微拢、微折着；眉毛时常吊着；眼睛时常圆睁着，透着精光；说话时微微仰头。这种的人物呈现很特别。 |
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我觉得还不错啊 |
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其实就是简爱的故事，只是简爱没有一个猥琐的爸爸，于是结局也就不同了。。。 |
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刘琼真的好帅。。。 |
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一般般。女主和小女孩的选角好失望。但比起原著的不欢而散要好 |
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完全按照小说改编 非常完全 |
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演技最好的是女主爸爸。小说读起来很像电影，电影看起来却不那么成样子。张爱玲在三十年后的后记说这个影片消失得无影无踪，现在还能在网上看到，感谢互联网和无数的传播者 |
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这一部很明显不如《哀乐中年》《太太万岁》。叙事虽然是流畅的，但是整个故事的太弱，女主他爸爸这个人物没有太多的情节参与，虽然人物刻画的还可以，但是没太大作用。 |
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张爱玲的编剧挺细腻 |
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她不能为了自己的幸福，逼死别人的老婆，成为别人的姨太太，让亭亭从此记恨自己的父亲，变成翻版的虞家茵，所以她选择了退出。 |
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爱看谢谢 |
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解放时期电影& 文华公司&张爱玲&桑弧
又是发乎情止乎礼的传统中国故事，从被电线缠住的风筝到拒绝做姨太太的佳茵，在解放战争时期，从稍显暗淡的模糊胶片之中窥视出新时代女性的缩影，几乎全部是生活的即景记录与台词的生硬念白，剧情匆匆而过，台词很是生动，独立与自强，内心争斗与情理冲动。照片的叠印，性格ab面的设定 |
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桑弧和张爱玲合作的首部电影，当时一炮而红。对比原文突然有感，大多数中国早期有声电影全靠角色“说”，不停地“说”，无留白的“说”，几乎看不到展现人物内心的镜头，更不用说任何渲染情绪氛围的段落，进而也越发觉《小城之春》的好。同时我看国产老电影记不住的原因也找到了，一切都太匆匆，记忆里便也变得匆匆了。 |
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结尾简直惊人。原来我的女性主义意识甚至还停留在民国么？家茵真的是很好很好的人——因为我承受过一个不称职父亲的痛苦，所以我不愿意亭亭再承受和我一样的痛苦。 |
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补标，高中晚自习在桌子底下看的 |
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看得津津有味 女儿居然是黄蜀芹演的！ |
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镜头很干脆利落，几句台词就能把人物的身份，性格心态，背景甚至经历都交代的清清楚楚的，张爱玲太通人情和世情了，但和今天太过精致利己的现代人不同，只因为笔下主人公总是要从理智的角度或者说善良慈悲的角度出发才深陷人性的困境拷问，所以好作家一定不是太聪明的，或者说太聪明的人也当不了好作家，太聪明的人没有人性困境，一切只是利弊困境。陈燕燕年纪和剧本不太吻合，但是演技把20多岁的青年女性的神态演出来了，还挺好的。 |
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3/5 面對吃人的父權家庭，女人能做的只有不斷地出逃，從鄉下逃到城市，再從城市逃到另一個城市，并且妥協性地犧牲掉“愛情”。 |
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很喜欢，拍得太好看了。陈燕燕好可爱呀。 |
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不愧是张爱玲桑弧，好一出浮世悲欢（大二应该是看过原著的，可惜陈燕燕没有恢复孕前的身材，男主真的很符合现在的双开门审美，此刘琼居然是阿诗玛的导演刘琼，那个年代人才是真的多啊 |
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斗大的“编剧张爱玲”；片首就是国泰大戏院；依稀《哀乐中年》与《小儿女》；上海的冬天，男女都穿起大衣，锅子里冒出腾腾的白汽；照片里的母亲，病榻上的妻；女人打手套，起课，又看簸箕；电线杆上的风筝与航行中的船 |
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迎来送往人情练达，故事还是挺有趣的，人物塑造场景设计有些呆板了 |
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张爱玲和桑弧的完美合作，哀乐中年 |
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光听他们说话就很舒服，这样的电影看的是那个时代的气质。 |
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介入别人的婚姻，哪怕是濒临破产的，也很难自如应对。本片里的男主倒并非全然懦弱，他知道感情需要取舍，也能有所把持。而女主也有一定的独立自我意识，看重自尊。原生家庭的障碍也并非不可逾越，所以张爱玲才给本片取名不了情，显然是给予了未来一定的乐观期待。男女主表露情思的几个小段落设置的既浪漫又细心。 |
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#教学观摩#
“啊你问我要什么?我什么都要!”想到是黄蜀芹就更好笑了🤣🤣
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张爱玲编剧，台词生动熨贴，不乏犀利尖刻与机智妙趣之语，对人情人性的了然于胸可见一斑。但女主角在抉择时刻面对的情感冲突还是被简化了，在人物深度上远不如张爱玲的小说。桑弧调教的演员有种民国知识分子气质，与他含蓄隽永的风格相契合。 |
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资料馆教学观摩。高清修复后的2k版本成果性显著，但某些地方甚至出现了过度修复以至于破坏画面的问题，感觉以后还能再斟酌斟酌。张爱玲的文本抓得太绝了，知识分子新女性、好吃懒做的爹、佣人、富商、病妻，真是活灵活现！ |
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张爱玲会写，桑弧会拍，刘琼会演 |
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古早味霸道总裁爱上家庭女教师，在嗑到和被创飞之间反复横跳。台词写得确实好，人物状态抓得特别精准，每个出场的角色都有性格。父亲的形象好典，集老中爹味儿发言之精华。结尾莫名想到花样年华。btw刘琼又帅又会演！ |
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桑弧和张爱玲合作的第一部上海电影，充满了纠缠和爱意的感情故事。简爱式的叙事底色，却又并置了一个三个人的感情困境。台词写的真好，绵绵暧昧却又妙趣横生。无赖父亲刻画的非常出色，幼年的黄蜀芹也可爱的很。结局差了一口气，为了避免亭亭童年重演自己原生家庭的悲剧，女主最终还是决定出走。 |
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修复的油画感太重，人和物边缘都是跳动的，胶片修出vhs的质感，这样的修复不如看原版胶片，毕竟掉帧和划痕也是影片历史的一部分/民国电影改编西方文艺的历史值得考据 |
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开头你坐了我的车，结尾我给你带两双碗筷，张爱玲真是无声处惊雷。“爱与同情是不同的，我同情她，但不爱她。”表演已经趋于自然，是的，他们本来要去影院看《魂断蓝桥》来着 |
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喜欢双开门 |
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女儿：你问我要什么啊？我什么都要。
有学识的摩登女老师，实则迷信算卦。
天使和恶魔的幻像出现在影像中，爱情的自私和无私的博弈。 重点不在“不了”，而在情的发生，题与内容不太符。 |
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我就说对啊人隔一段时间就会犯一些张爱玲瘾啊 |
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刘琼太有魅力了！桑弧把张爱玲暧昧拉扯拍出来了🥺🥺🥺 |
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还挺好看 |
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演这部戏时陈燕燕确实胖，不过和夫人同框时还是能看出来美貌的。台词听起来好难受啊，就像是念出来的，没一点感情 |
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无数次感到花样年华或许在学习它，四十年代的电影真是高峰，类似哲学的追问我是谁，情感交杂中失落的内心，张爱玲做编剧，情感表达也一样细腻，即使再爱，也会守住道德底线，于是永远成为一段无疾而终的故事 |
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为啥我感觉和褒曼的《寒夜琴挑》有点像，市民电影，强烈的道德感，都市景观。记录这一天，论文要从0开始了，我要坚持住，走下去。 |
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2023.9.14，目前7.3分。1:33:31，优酷。1947年的电影，但是情节看起来没有一点年代感，和现代人差不多。就是语速有点慢，1.5倍速刚刚好。男主角是撩妹高手。 |
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张也恨陈燕燕的形象是胖了些。父亲仍然是反派角色 |
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女儿是黄蜀芹 牛哈哈哈哈 |
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故事很简单，逻辑也很简单，就是一个处于哀乐中年的男人和一个家庭女教师的故事 这样的故事数不胜数，外国不还有大名鼎鼎的《简爱》呢嘛。新颖的点是在那个年代搞了人物的分身来表现主人公内心的纠结。23.7.29 |
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市民电影，现代都市中产阶级的困境呈现-爱情悲剧，特写好多，但并未打断叙事，伏笔处理（如突然造访而有离开的父亲）。电影技巧的应用:叠印女主的另一面-主观外化，阴影打在角色脸上表复杂性。景深镜头下信息点的增加（前景男女主人公，后景佣人表情动作，然后长镜头画面重心从男女主带到佣人），电影海报-现代主义。 |
