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3.5 黑泽清还是超前 这两年流行的千禧年梦核/怪核风人家早就在玩了 空无一人的便利店/街机厅/单人租房 春川在电脑上浏览的那几张无人的房间照片是绝好摄影(果然好导演都应该先是好摄影师!) 就是故事太杂 一会儿是午夜凶铃 一会儿是废土生存 中间还要插一段月九日剧心灵鸡汤 属实看得人尴尬 影像质感是好的 但是比起Cure 整体总感觉还是少了几分灵气 |
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素,大学两年差点也变成幽魂惹 |
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fuck me 😨😨😨看Cure觉得不痛不痒这个有点不寒而栗的。细想当然也有点傻,对互联网、当代孤独的阐释下手也很重,但是氛围塑造太到位,精准触发了平常只在后台运行的终极恐惧 |
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好有意思的恐怖片,比现在的跳脸好看多了 |
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故弄玄虚无病呻吟 |
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终于看完了,分两次,倍速,squeezing mattys right hand |
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4.5 重看 |
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黑泽清最好的几部片子,都留在上世纪末和本世纪初,胶片的质感刚刚适合他电影里的阴翳。 |
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四星- |
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分类错误吧 |
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8.6分。在我心里几乎能和《遗传厄运》并驾齐驱的地步,若是《遗传厄运》还有点低级的Jump Scare之嫌,那《回路》则是多年以来为数不多一个人看会让我感到害怕的恐怖电影。
电影没有鬼怪和血浆,仅凭一个个模糊的人影和一团污渍就能给我带来毛骨悚然之感。母题则是新千年互联网热潮兴起时,对于“死亡”与“孤独”的探讨,以恐怖片的形式呈现非常有实验性。
那个研究的方程式非常有意思,人们之间过于遥远就会想要贴近,贴的太近则双方都会毁灭。人们看似通过网络相连,实际上是只是对着一间科技产品消磨时光,把自己锁进一间密室(即每个死者趋之若鹜的“密室的打造方法”),灵魂的残存部分则在不停地呐喊呼救。
总之,感觉可以挖掘的角度非常多,最后整个城市的人都带着孤独和悲观消失,主角驾车穿梭于空城,简直就和克苏鲁游戏一样。 |
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探索片加末日生存,尽管比例相差很大,细腻,普通人几乎活下来了,乐于助人的活到最后,喜欢它的调色 |
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世间最恐怖的不是鬼魂,而是那种发自内心的孤独。 |
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好孤独的故事,我真的很喜欢工业末世风格。 |
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合着是个灾难片(笑 |
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基本是目前为止看过的最好的恐怖片,城市-人-网络在世纪初构成了一个回环,看似紧密实则放大疏离使得灵与肉的剥离,互相的侵蚀在摄影机背后无限扩大的城市(网络空间)中被放大,俨然形成了一副世界末日的景象。走的越远越好,回路如何才能突破呢,我不知道,虚无缥缈的未来。好多个场景看得我直打寒颤简直太棒了!最后我似乎看到了柘植义春《螺旋式》的场景。黑泽清,神です。 |
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恐怖片不够恐怖,在其他地方着墨太多 |
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黑泽清在世纪初的媒介预言/寓言,肉体的消失、蜂巢式宅生存、触不到的恋人、数字生存、“人”之死、交流与交往的不可抵达、存在的焦虑、现代性自反…… |
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低噪点的幽灵世界,宅在家比死还可怕。看来面对孤独黑泽清也只能选择搭乘诺亚方舟啊... |
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7.5-8原来黑泽清那么早就开始探讨媒介的发展和个体孤独了. |
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这哪里是恐怖片啊?这是讲述人的孤独的片 |
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吓死我了😇 |
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这摄影一看就专业又考究,光影构图运镜赏心悦目且富有深意,麻生久美子和小雪也都被拍得好美,至于表达的主题,人虽然生来孤独,但有人不堪忍受,也自有人甘之如饴,鬼也一样吧,所以,回路总会卡住的,不会末日的,放心好了。。 |
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黑泽清好牛 |
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想了好久要怎么写评论,虽然黑泽清想要表达的我都能感受到,其他影评也分析出了很多,但是影片本身的恐怖氛围还是超出我的体验和共情的阈值了,导致我回想起来只能感受到深深的恐惧,而故事本身的孤独和诡异又让这层恐惧变得更加深刻。暗淡破旧的楼房,外挂在建筑外的栏杆细弱的楼梯,好像以前玩的那些古早味2D日恐游戏。
在昏暗的画面里人们渐渐变得沉默和失去生气,到最后人本身的存在也变成了漫游在网络和电波里的幽灵。身体化为蒸发的黑色印痕,而灵魂变成屏幕里模糊的光点,在漫无边际的动弹中触到一起后就湮灭了。未知的他人是地狱,一个人孤寂地在城市里游荡也是地狱,人和其他人之间,人和自己之间要怎样才能安稳地存续,这是不能追根究底的吧? |
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视听恐怖片。 |
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小时候没看懂,只觉得吓人。如今我重温八年前的那身冷汗,真正的不寒而栗。 |
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少有的,悲伤至极的电影 |
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阴森森恐怖的气息,看完吓死,直接遁入墙里面 |
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忘了谁说的,一个人活着等同于死亡。电影中,这种孤独被当作一种世纪末病毒,在用红色胶带封闭出的矩形出入口的密室中培育,在密室破坏后扩散传播,回路开启,永不停息。“死者”稀释成霉菌般的黑渍,挥散为空中漂浮的飞灰。在阒寂无人的陌路奔逃的男女,男人最终发现这病毒般的幽魂(孤独)并非幻影而如此触手可感;女人最终坐在被吞噬的男人的黑渍旁,心中独白却叙述道:与自己最好朋友在一起很开心。结局这突然的释怀与妥协,与之前极力烘托的恐惧不安很不协调,有种“まあまあ、なんでもいい”的轻飘,但这轻飘确属空穴来风——谁能料到,电影中电脑屏幕里的那些孤单身影如今都可以是甘之如饴的电子下饭,而哪怕是以“连结”为主题的游戏《死亡搁浅》,游戏里连结起的人物也多以虚像出现。孤独或许很可怕,但人的适应与进化也“可怕”到出人意料。 |
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日式恐怖,拍的挺好的 |
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深入骨髓的恐怖 |
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无敌,结合了灵异+推理+科幻+末日类型的片。
日本人那么早就过上了这种城市生活了呀。 |
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4分左右。
看完本片才知道为什么《午夜凶铃》会成为一个经典ip,因为太多像本片一样的套路模仿者了,好像都跳脱不出这种“死亡传递”的路数,而且做得也太烂了。灵体的概念有点像后来台湾的《诡丝》,与之也相似的,是一样烂的特效。 |
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最文艺的恐怖片,导演几乎很少用过jump scary这种常见手段,但很多片段还是会有不寒而栗的感觉 |
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有点故弄玄虚了 |
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「我害怕孤独的死去」就好像生而为人的出厂设置一样,总会在某个时间进入你的脑袋,然后就再也弄不掉,终究会在某一些细微时刻,不断蔓延,膨大,填满你的整个身体,把你往下拽。「孤独活」与「孤独死」的界限真的很明晰吗?黑泽清还是找了一个很巧妙的角度,把这个概念具象化了。氛围恐怖依然是黑泽清的强项,比较吸引我的是在那个年代就能有很好的表现手段了。不太适合抑郁的朋友观看 |
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第一次看恐怖片看到哭,这是对于孤独死的一种神级诠释。如果人和人之间没有交往,没有心灵的联系,即使城市再繁华,也只是一座孤独的公墓。孤独像死寂的病毒无处不在地渗透着。 |
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三星半 这部由黄子华 吴京主演的恐怖电影让我联想到了二子的《众人皆是孤独的》🤔,01年的电影就对网络有预言隐喻了。黑泽清的滤镜 气氛 调度和镜头语言看着贼舒服,有末世情怀的影迷应该会很喜欢(ps:每次黑影鬼出现在演员面前时我都想说:这拽样这么嚣张真欠揍,你们快揍它!快揍它呀!怕它干啥?!!真气人👀) |
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永久的死亡是无尽的孤独 |
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这部不怎么喜欢 |
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这样故弄玄虚的片子实在是没什么意思 |
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后四分之一有一点点崩 从正常的心理惊悚捎带灵异恐怖变成了末世公路逃亡? 片尾曲完全崩 和整体片子的基调不搭啊啊啊 一下子就变得 很类型很流行起来 还有点强行积极上扬的意思hhh/anyway黑泽清对于空间结构的掌控一如既往地nb 看画面构图就有种给心理和脑子上锁的感觉 很逼仄很压抑hhh 画面的大量噪点与大量自然光的使用也很有诡异的氛围 配乐和音效更是诡异放大器/而且在表演上我不知道是有意为之还是怎么 总之我在本片中鲜有看到对话双方有眼神交流 更别提正反打镜头 很贴合影片想传达的主题/“幽灵”不断在网络中以类似的形态增生 人们都住进了电脑里 现实社会一片荒芜 探求不到任何意义与价值 或许我们当下就处在不那么明显的相同情境中 “太靠近会死,太疏离又想靠近” |
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「我從很小的時候開始就一直想知道死了之後是什麼樣的,可能是因為我一直以來都是一個人生活。」「有父母、兄弟或者姐妹在身邊嗎?」「有啊,不過他們跟我的生活沒什麼關係。」「哦…」「死了之後…就會開開心心地跟每個人生活在那裡。」「誒…我們能不談這個了嗎?」「死了之後應該是會那樣的吧?」「這個嘛…應該吧。」「高中的時候我突然想明白了:死了之後或許還是會一直孤身一人。」「這我們哪能知道呢,不是嗎?」「一想到這就覺得很可怕,可怕得快要窒息。還在生也好死了也罷,一切都還是原樣。現在是什麼樣,以後、甚至是永遠也還是什麼樣。或許,這就是成了幽靈之後的模樣吧。」「不要把什麼都混為一談啊,怎麼能這樣呢?再說了,幽靈又跟我們有什麼關係呢?至少我們現在還活著啊。」「要這麼說的話,那他們是什麼情況?他們這算是真的活著…」 |
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死亡是永久无尽的孤独,但活着又何尝不是孤独的。GAI早期出演的影视作品。 |
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前20分钟比较高能 |
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世纪之交的末日焦虑,最终极的恐怖莫过于绝望,在一个没有绝对价值而又工具理性的社会,人因自由而绝望,对死亡的恐惧,对无意义而又没有解答的恐惧,黑泽清的空间美学令人惊叹,冷峻的影调与主题高度圆融,几乎称得上生涯最佳作品。
9.0 |
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给了7.2也是人才,这片子起码8分起,有些桥段是俗了点,男主偏偏作死,进了贴红胶带的房间。但是这片的文艺气息在恐怖片中前所未有,虽然我就没看过几部恐怖片。
1墙上的黑尘人影
2孤独的恐怖片
3大街上竟然一个人都没有
4红胶带的房间不要进
5写满救命的墙
6影片中的几段音乐真是阴乐 而影片最后竟然来了个流行歌作结尾我始料不及
当代人孤独现状,没有联系,跟幽灵有什么区别,靠的太近就会灭亡疏远,靠的太远又会吸引。害怕孤独,但我们又不是孤独的,因为鬼魂一直都在。总之,这是一部冷门的,探讨社会孤独问题,人与人之间疏离感题材的恐怖片 |
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多少有点悲伤,喜欢从小人物切入的末世电影——世界在慢慢崩塌,习以为常的生活正在逐渐消失。 |