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由开头的分割屏幕开始，黑泽清就把精分具象化了，由此后面的内容荒诞得顺理成章，合理得异常诡异 |
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非典型黑泽清 |
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三星。挺好的，但是看不懂 |
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前三分之二还挺好的 设定有点像搏击俱乐部 致命id什么的 让我觉得是在讨论现代工业社会对人的主体地位的威胁与对欲望的压抑从而分裂出来的个人幻觉 以及将自我意识从主观剥离开来放到客体存在这种直观可视性的可怕之处 分屏设计也放大了这种视觉效果/但后面真的如同杂耍一般不知所云 也能看出想表达的东西很多 利益交易 信任什么之类的 但就是 太乱太杂 黑泽清有的结尾确实不太行hhh/最后机器人手舞足蹈落海的设计还不错 |
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（6.5/10）就本作而言，“看见另一个自己”大概是2000年《降灵》的拓展（延伸到了自我和本我的割裂层面），画面分割可视为2002年《光明的未来》的拓展（双屏进阶为三屏，将屏幕空间切成二对一的自由转换）。开头当然是有趣的，布满电缆的办公室全景、互动中说错话短暂停顿的尬笑、两个役所广司互飚演技等优势都将白日惊悚和黑色喜剧两种元素平衡得很好，俏皮闷骚的小曲也不断地中和着压抑后爆发的破坏性宣泄；但中后段却逐渐乏力和无趣起来，剧情走向非常奇葩，突发的荒诞因使用上过分随意和泛滥最终变成了难以欣赏的自娱自乐，主题的各方面探讨都涣散无比，背离环境音的镜头调度也失去了导演风格，恐怖元素再无起色。这种奇奇怪怪的作品当然是cult片，但cult不能成为摆烂的借口，何况黑泽清除了氛围外的纯剧本写作一直都是弱项。 |
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愿意给五星，如此精准的分屏filmmaking |
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虽然用幽默巧妙消解暴戾、用怪诞灵活中和惊悚，但它仍不是一部如《老娘血够骚》一样玩出来的电影，本质上非常严肃，跟《超凡神树》是同类属，贯穿人生贯穿主体意识的立意，通过画面分割划开自我与本我，最后衍生出超我，对主线剧情做了3:1的分割，最后一章也可独立成篇，是最荒诞也是最美丽的二人世界，影像最终不出意外地定格在了生生长流的大海，逝者如斯夫，不舍昼夜，黑泽清拍出了最晦涩的喜剧惊悚片 |
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挺好玩～
很多cult片包括红辣椒在内都有一个共同的特征：你大概知道它讲了些什么，但如果认真地发表感受又觉得太牵强，因为这样的片子看完让我很难说真的“感受到了什么”。它们的核心更像是作者传达（玩弄）的一个概念而非一个故事。 |
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7/10
480p |
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系统性观看黑泽清至此，这应该是最令我无感的一部，本体、分身及愿望产品间的讽刺性关系前所未有的涣散混乱，轻描淡写。题外话影片多少还是道出了WLB的重要性。 |
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虽然故事各种意义上的俗但是水仙好吃。。。。以及难得领略了一下黑泽清的幽默感 |
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第二部doppelgänger主题的片子了，以为是个恐怖片结果人家的定位是黑色喜剧？？ |
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一个接受自我的过程 |
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3.5。前面感觉像黑泽清在拍小品，一体两面不自觉地发生融合，面对自我or死亡。结尾仍然是「上路」，摆脱/接纳分身后的氛围一下子转为开阔和荒诞，很奇怪的气质，终于没有失望。 |
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分屏也是一种时间的游戏，将传统正反打中看的动作与被看的人并置，也由此模糊了视线确认的主体与他人的关系，从而将本体与“分身”召唤到同一地位。第三幕明显乱写的但也有乱写的趣味，迪斯科灯球大追杀和机器人张牙舞爪的投海自杀都好好笑。 |
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同一个主题，艺术性远不如圣治…… |
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反复用幽默桥段（肢体的、语言的、分屏与调度的）冲击开篇确立的惊悚底调，在风格的松动中不动声色加大剂量。观众在抽离与浸入中失去对眼前之物的预判，手术刀剖开何处的悬念被保留至结尾。役所广司的表演乍看瞬息万变，实则共享同一套系统——掩饰、逃避、利用、消灭。 |
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用幽默桥段拆解惊悚氛围，B级片质感，黑泽清+役所广司=被社会逼疯的平成时代中年男性的那些精分小故事 |
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核心观念还算有趣，但剧本过分粗制滥造。在这里，黑泽清的分屏策略近似于他的爱徒滨口后来在《天国尚远》中玩的把戏，也就是观众的屏幕与导演的摄影机之间的错认（“你能生还的唯一方法，就是认同我”……？）：一方面，观众在屏幕上所看见的是两个役所广司正在隔空对话；另一方面，黑泽清在摄影机里所看见的永远只有一个役所广司。不存在两个役所广司的一个影像，只存在一个役所广司的两个影像。黑泽清从来没有在真正意义上表明过这两个长相一模一样的家伙是双重身，但观众却在这一错认的装置中给出了自己的判断：你瞧，左右两边，他们说话的腔调不同，他们各自说的话之间存在着逻辑的承续关系，他们在“对话”，嗯，他们是双重身。这种对于自视性幻觉的再现，本身不就是在玩弄自视性幻觉吗？ |
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永作博美！ |
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分格效果像极了漫画分镜：只要氛围渲染到位 自己都能吓到自己…… |
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爱死了，满分喜剧！ |
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世纪末科学家，电线缠绕实验室，连续性失败找不到出路和分身幻觉那种黑压压的感觉非常契合，分屏的使用也恰到好处，后半段走向疲乏 |
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一开始以为是恐怖片，没想到是黑色幽默剧。自视性幻想代表人的内心世界，用具现化的死者或自己的分身来表现幻想者隐藏的另外一面。白天人性压抑的有多深，夜晚另一面的人性就会同样彻底释放，被压制的人性躲在一旁偷偷观看被释放的人性。或者说在魔鬼撒旦的趋引下展露邪恶，但这里值得注意的是，邪恶本来存在于人的自身，而非来自外部，撒旦只是起到了催化剂引线的作用。如果这样来看的话【x圣治】【呼喊】和此片所要表达的主旨是多么的相似。
此类影片高级之处在于如同【聊斋志异】的警世寓言，观者需自己开动小脑筋去体悟破解其中的寓意。 |
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黑色幽默版《二重身》，有意思，，，算我第二喜欢的黑泽清作品:) |
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3.5 黑泽清习作式的练习（指拍摄方法和态度上），他甚至模仿了夺宝奇兵里的场面，分屏逐渐导致了人的精神分裂，一切莫名其妙的，摄影方式非常清水，但诡异十足 |
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女性在其中是工具人和男主精神后盾的角色，我收回之前说黑泽清的电影透露出女性主义这个言论了，从《间谍之妻》开始就把我恶心得不行，唉🤥🤥🤥当然电影还不错，概念很有意思，后半段司机的轮换简直有点儿童游戏的荒谬感，结局不错 |
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这部一般般但结尾人工智能举着双手扭进大海的镜头值三颗星 |
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好沉闷。边框分割。脑子里灌满了绿色的酒。 |
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立本人的精神状态超出我一百年🌹 |
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“我们走吧。由香。”
无与伦比的牛逼。。。。 |
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点子倒是还行，就是不好看。 |
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分屏 |
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快进
有血有色 |
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闷闷的搞笑 分屏的用法太喜欢啦 |
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黑色喜剧，我以为是恐怖片，有点失望 |
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调度学习 |
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6.5 后段松散。分身虽死，却最终在精神上融合甚至主导了本体。 |
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The other side of “Cure”—Another essay on the contextuality and relationality of personal identity. The ending of “Doppelgänger” thus signifies the break with the illusion of a stable identity. |
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分格好 竟然喜剧 |
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“奇怪，被解雇了我反而轻松了。”高强度工作本质上是对个体的抽象性T治，分身——现代人自我分裂的标志、其代表着一种社会性反抗，在本片中黑泽清赋予了它“治愈”属性，让分身帮助本体完成自我实现与情感宣泄。PS：黑泽兄世纪末-初的片子几乎都在讲现代社会人的精神危机：虚无主义、存在主义、异化、自我分裂、物化、利己主义... |
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不喜欢黑泽用带有喜剧化的表征来呈现这个主题。而且幻影和人工智能这两个主要元素并没有很好的捏合在一起。 |
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过于不羁=过犹不及 |
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可以识别出很多类型片的影子，喜欢最后一个镜头（有个桥段很像EUREKA，真的很像） |
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倒是更喜欢杀死分身后失控的段落，观感很奇妙，两重身部分多少有点掉书袋了。 |
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剪辑和画面很有意思 |
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意外的很喜欢，觉得把这个点子式的命题电影拍得蛮欢快的~分屏和各种元素的运用都古怪的整合在一起 |
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喜欢！喜欢！喜欢！
分格的方式非常有趣，在自我与本我间挣扎的男主，一个固执胆怯，一个随心所欲。
本我说“一切都交给我吧”，于是他砸了工作室，偷了仪器，摸了女人，拿了机密文件，拓宽了男主生命的宽度，他哼着小曲，一切尽在掌握。
自我总是皱着眉头，发愁着，无力着，一切的行为准则被作为一个好公民而束缚着。当他终于忍无可忍定要让本我消失，“我们最终会融合为一个人”暗示了两人的未来。他把合作伙伴推下了涯，而本我也在女友的阻拦下抛掉了枪。他们逐步向对方转变，最终自我费尽心思的仪器推进了海，本我带着女友开始了新生活。 |
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看的中字我都能感觉出太烂了……需要重看，役所桑一如既往地稳 |
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整體而言黑澤清這部作品是偏無趣的，具體化內心的另一個自己或者甚至以奇幻的形式直接讓其以分身的形式存在早已不是多麽吸引人的元素，甚至已經很俗套，但幸虧黑澤清在呈現主角跟分身共處的戲份時使用了頗為耳目一新的視聽手法，即帕爾瑪同款分屏，從十六比九轉向二十一比九後再切割成三分，期間非常有效且豐富地展現了兩人言語上激烈的碰撞以及行為上互相排斥的舉動，也很好地帶出了本片的主題，即人要真誠地面對自己，頑固地一味抗拒自己不完善的部分是行不通的，其下場只能是女主角弟弟那樣以自我毀滅告終，而且這種行為是損人不利己的，保留著所有他對自身嗤之以鼻的部分的分身仍舊縈繞在姐姐的身邊，不正像主角一邊恨自己的分身一邊卻又要求他幫自己做一些想做但不敢做的事情分身從未離開過那樣嗎，確實每個人都有這樣那樣的壓力，別殺死那個自己。 |
