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德表的气息直扑眼前，太喜欢这种质感的电影 |
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黑澤清的這部早期作品在核心理念上更傾向是日後《X聖治》的稚嫩預演：感染（治癒）傳遞的過程。富士丸與秋子，則接近於間宮與高部的關係，「使徒」的傳承更迭（耳環是識別同類的訊號），而後者同樣是對家庭、工作有諸多不滿，自我壓抑的都市人形象。當秋子對富士丸說不會去理解他這種「人」時，不被理解的不光是兇手，還是從前者滑向後者的過程（人人都有可能是富士丸），結局富士丸的自殺，與秋子的新生——「抹殺他者」的意識始佔據腦海，正指向了下一次殺戮的可能。於是再回想富士丸那句台詞：不要忘記我，實現的途徑不是死亡，就是成為「另一個他」。對血肉橫飛的美式虐殺片進行的創新改造；而對陰影（富士丸令人不寒而慄的巨大身影）、光影變化的運用，挑撥觀眾想像力的間接暴力（亦有別於美式虐殺的直接呈現），更於黑澤清之後的作品裡大放異彩。 |
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五郎没做吃播之前好残暴 |
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三窗 修复版蓝光~
松重丰的保安风衣造型不错，在过道的几个背影构图挺有内味
另外一个女职员纯粹自己蠢死的 在柜子里被挤压而死算 是一点惊喜，其他一般 |
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B
没有jump scare真是太好了 |
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写字楼杀机，暴君绞杀魔。前半部分的调度和构图精致得过分，就像给190+的杀人魔戴上的那一只耳环。 |
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松重丰很有压迫感 |
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何来恐怖？ |
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整体结构让我不由自主地想起了虎胆龙威。同样是发生在一家大型商社建筑内，同样是无来由的恶意/厄运从建筑底部逐渐侵蚀了一切，这种结构可能天生就带有某种寓言式的力量（得研究一下塔的相关神话了）。技巧方面主要表现在前期特定场景隐藏不安要素，然后结尾一一被证实，其中尤以开水间化为地狱厨房最为典型。另外多说一点松重丰：年少时和相扑柔道的因缘肯定是他被黑泽清选中的原因，但就电影本身而言力士这个设定并不显眼，反倒是长手长脚配上一身帝都物语的装扮让他拥有了某种类似于松田优作的力量感，配合那一脸「正气」确实打开了观众在结局处畅想的空间。 |
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以结构和景深及剧情来表现幽闭恐惧，巨大的隐喻，黑泽清风格的成熟，红色的运用，挺好的 |
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4.5。 |
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一般化吧 |
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从今天开始 惧怕身边两米的人 |
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绝望，各种层面上的，各种视角下的无尽的绝望。 |
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昭和复古！不要入职舍不得开灯的公司 |
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日本人自己的施瓦辛格 暴力在B级里提纯 |
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没什么故事性，松重丰里面的造型很戳 |
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黑泽清早期恐怖片是宝藏！ |
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年轻的松重丰，戴耳环的叔很妖娆啊 |
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女同事“开门密码不是应该敲三下吗？”--属于《三只小猪》级别的迷惑行为。 |
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《缢死者之屋》只是描绘房屋外景的画作，并未展示“缢死者”，但你好像能从阴沉浑浊的色块里看到死亡… |
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好喜欢啊，镜头语言已经很有后期回路X圣治的风格了。高大强壮的恐怖男人+闪光小巧的珍珠耳环，变态杀手血腥酷刑+安静不动声色的镜头，日恐没有黑泽清不行。 |
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挺吓人的 |
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6/10 |
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黑泽清的砍杀片，故事框架很商业，但作者手法依旧典型，半透明遮挡、暗处误导、反预期人物动线等。黑泽清布景打光下足功夫，公司在斑驳的表现主义光影中被塑造成变态地狱工厂，性骚扰女员工的糖尿病上司，存在主义气质的冷漠高管，唯独酷似田中裕子的女主有着真挚的人文关怀，也因此能成为杀人魔手下留情的对象。总体看影片概念感很重，大量留白，以及设定上的直接输出，主打氛围营造，主题落点稍显空洞。矢地猛队员安全感拉满。另外松重丰的身高特效做的不太好，让人感觉时高时低。 |
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是真无聊 |
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黑泽清版弗兰肯斯坦，孤独的富士丸，用暴力和杀戮作为与平常人交流的唯一方式。封闭的大楼，鲜有人知的第12部门，一幢楼仿佛与世隔绝的第四维空间。秋子的拒绝理解拒绝交流，让富士丸最终绝望地遁入黑暗。黑泽清用一个俗套的B级恐怖片剧情，来展现泡沫时代后人与人之间无法沟通、异常扭曲的关系，当然效果是一流的。 |
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没什么意思的类型乱叠，默片旧坞美式b恐漫画群像，自我意识过剩又爱说教的老白男一枚吖 |
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到最后也道不出个所以然，看到的只是一位倾向S的变态杀人魔所实施的大屠杀，没有背景故事怎么共情怎么知道为什么，讽刺“职场生活”力道也不足，讲出来的也只是毛毛雨。不得不说，影片所描绘的日本人日常生活也真够压抑的，冷漠、无情、事不关己，遇见的不正常人不比正常人少多少。 |
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又是很queer的一部黑泽清！地狱保安，你今晚的噩梦 |
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都市怪谈故事，人人透出点诡异。 |
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真心难看 丰叔戏份巨少… |
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很瘦的相扑选手对艺术贩子的无情虐杀 |
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松重丰年轻的时候也演过变态啊，密闭追逐杀戮片，年代久远，靠蒙太奇剪辑凸显紧张和刺激感，挺好。 |
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这不是保安，这是街霸里的大警察；一楼层的智障，不知道是淡定还是迟钝 |
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无法不让人想到现在亚文化中流行的阈限空间，可以当作后室游戏开发的范本（不是）。文本其实拿福柯那套就很好理解，不过就是谁是精神病谁是正常人，哪里是精神病院哪里是正常场所的疑问罢了。 |
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井之头五郎那么能吃的原因找到啦，原来他年轻时是个相扑！据说这是黑泽清拍的恐怖片，可以说是形式大于内容的试验之作吧... |
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配乐不及后期的“大音希声”，整体来说稍显聒噪，但也算恰到好处。不得不佩服黑泽清的出手不凡，在处女作中就展现出对空间纵深的极强掌控能力，他把深夜的写字楼拍得如此阴暗幽森，也算弥补了《凶榜》在我心中难以忍受的遗憾了。富士丸应该是《养鬼吃人》后最戳我的变态杀手了～1.9m的身高，笔挺的制服下是冷峻的青春面庞🤩而且他是那样孤独、那样细腻——“流经我身体的时间与你的、其他人的都不同” ，无论你们了解或者不了解，“你们都认为我不属于这个世界”，无论是杀掉你还是被你杀掉，“请你……永远不要忘记我”。 |
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多好的一部虐杀片。全片绝大部分时间只有对话的声音，安静得提心吊胆。公司里每个男人都对女主虎视眈眈，使得氛围更加不适压抑。松重丰年轻时这么冷酷的气质结果越老越谐星。 |
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认出了矢的猛老师 |
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黑泽清早期的电影也都是宝藏。从没有一部“血浆虐杀片”如此安静沉默，默片时代德国表现主义的影响深埋其中。从脸庞到身体的明暗变化、视觉呈现，又是如此纤细且独具张力。松重丰初登银幕竟是如此高大帅气的形象，演这个仿佛被魔鬼附身般一言不发的杀人狂，真的很有魅力。 |
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光影极美 |
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前邊大部分時間都只表現了鬆重豐1.9米的身高的壓迫感，偶爾掃到那面無表情的臉讓人覺得咋還有點呆萌，沒想到年輕時的鬆重豐仔細看竟然還帶點俊秀，殺人手法還挺有意思，但節奏上就是提不起精神來 |
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92年作品很难不让人想到街霸中的军曹 |
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剧情弱智无脑，剧本烂到家。保安杀人没任何动机，那么剧情前推就没任何逻辑了，同时写剧本就不用考虑剧情之间的因果关系了。除此之外，全员在逃脱的时候都被强行降智，你们直接奔公司大门跑不就完了？又烂又无脑的电影，黑泽清是咋拍出来的？ |
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20240117 |
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黑泽清早期作品，风格未成但邪气十足，置景的确很德国表现主义。爱死！！！ |
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黑泽清的Slender Man：僵尸一般行进、面目总是掩藏在黑暗中的、高挑似一堵墙的保安，当上层科室的人们忙于评论画或者人的价值的时候，办公楼地下室的逼仄空间里却在滋生异化的空间与异化的人。追杀场景的剪辑节奏略显怪异，封闭的深绿与黑暗空间则是黑泽清的拿手绝活，算是其恐怖风格的逐渐成形之作。 |
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杀人魔类恐怖片。其实有很多表演细节以及调度都能看出来是对当时日本职场乱象的一种讽刺或者说是控诉吧，这些调度以及细节的铺设在黑泽清后来的电影里是极常见的，然而在叙事本就粗糙的前提下，对于镜头以及声音的运用并没有很突出，这就注定使这部电影沦为平庸。镜头给到松重丰的正脸时，有那么一点莫名的喜感，他的表演以及他的身高也是真够cult的 |
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挺無聊的... |
