迪林格尔之死 Dillinger è morto (1969)

那些像爆炸般诞生、几乎不合理、几乎不属于它们的作者和上下文的电影——从《德意志零年》 [1] 和《死吻》直到《麦基与尼基》乃至《深水》（Deep End），也许还有《杀死地下老板》，当然还有这一部——都有一种惊人的凛冽之美，以及一种神秘的自信。从那个抖动报纸的时刻开始——抖动是这部电影中一个反复出现的意象（以及性暗示），就像《低俗小说》里的吸管——我们突然知道我们在看一种完全陌生、诡谲、幽闭然而毫不生硬地可享受之物。这种诡谲一直伴随了整部电影，并且不断加强（想想那些在投影边擦拭手枪的场...

#意大利青年电影# 马可·费雷里在片中耍了一个小诡计，故意不透露出“迪林格尔”的真实身份，“迪林格尔”始终在片中是悬而未决的，没有一个固定的所指，而在临近结尾时使得观众的期待落空——男主并未死去，相反他反倒是杀死妻子的凶手——观众对角色产生的“拥戴”也随之而去。而表现现代的枯燥生活及其对人性造成的无穷扭曲与异化的主题也不难让人联想到西德新电影《R先生为什么疯狂的杀人》。一切琐碎的、零散的看似废笔的细节铺陈，都是为了那一声枪响的一鸣惊人——在《R》中则是R先生对妻儿的谋杀——但《...

（基于一种现象学方法的对于其风格化策略的分析，在国内可能还是比较少见，同时这本书似乎也不再版了，所以搬运一下对于我自己简单认识一下现象学式的分析还是比较有意义的）
虽然在一系列长长的镜头中，我们看到的全部内容就是一个百无聊赖的主人公在厨房里转悠，把蜂蜜洒在情妇背上进行挑逗或放映小影片又厌恶的推开放映机，然后再一支偶然找到的手枪上刷红漆——所有这些无意义的细微动作与大量的物件组合在一起赋予了意义——一种比喻。或者更准确地说是一种“建立在邻近性上的类比”，是通过排列成序的事物...