|
三女性:懵懂的少女,放荡的女子,沉默的妻子/母亲共同演绎了传统权力结构下女性受困的阴森恐怖。/我学习你,我成为你~ |
|
这么久终于又有了看电影的欲望,不要那么极端,但是真的没看懂,管它呢。明天一早接着起来继续看电影。 |
|
在她们成为母亲和妻子之前,连基本的存在感都没有,之后又陷入无止境的循环。片尾的死婴算是奥尔特曼想要彻底打破这种规则,但结尾的女性世界又变成了更无望的结局 |
|
据说在疗养院工作的两位女主原先设定的工作场景是电影剪辑室,也许加州棕榈泉地的热与寂改变了导演的想法,关于剪辑的魔术让位于自然的密仪,艺术家Bodhi Wind在美洲原住民纳瓦霍族人神圣沙画启示下的精彩创作驱动着影片的生命潜力,非凡的女性令贫瘠的沙漠亦焕然新生。 |
|
从“外部”去解读一类女性,相比起《女人的期待》和林奇的《内陆帝国》,哪怕是费里尼的《朱丽叶与魔鬼》这些从内部去解构的片子来说,相对浮于表面了。 唯一有力量的可能就是最后那句:“我不知道你为什么对她那么苛刻”。 |
|
好电影推荐 |
|
女性图景+消费文化
|
|
4.5 被压缩的空间感与被压缩成几种的可变动性,但是那条thin line把握的确实不错没有呈现的太剥削 |
|
好看 |
|
配乐太诡异了,像是一部惊悚片。不合胃口。感觉有在表达一些东西,但意指不明显,让人摸不着头脑。 |
|
女性图谱、女性专属的无限隐喻。
壮观。 |
|
诡异魔幻的艺术感! |
|
运镜构图依然是说不出的顺滑,色彩的利用也是精致,多重叠化,前景遮挡,镜子和玻璃的反射,水波滤镜,虚焦和膝盖水平镜头都帮助构建了一个梦幻的世界。 |
|
《三女性》是一部深刻探讨女性角色、社会地位以及个人命运的影片,通过三位女性的故事,展现了她们在特定社会环境下的挣扎与抗争。
影片以一种独特的视角,展现了女性在面对社会压力、家庭责任和个人追求时的复杂情感和选择。其中,Millie、Pinky和Willie三位女性角色各自代表了不同的生活态度和选择,她们的故事交织在一起,共同构成了一幅关于女性在社会中如何寻找自我价值和意义的画卷。 |
|
结尾半小时太棒,身份的融合-裂变-重组-新生。 |
|
最厲害的那種恐怖片 |
|
弗洛伊德与女性主义,大卫林奇的祖师爷,解读空间巨大。待日后重看(Cine Fan@Emperor Cinemas Time Square) |
|
电影院看的,有种复古惊悚的感觉,最让人印象深刻的一幕是米莉开门看到卧室里抱成一团的两个陌生老人…配乐很诡异 |
|
别找室友,那会让你发疯! |
|
这个想说啥呢。。有点困 |
|
three women became one[導演音軌:死嬰必須是男的。Edgar去哪了,他被埋在最後一個鏡頭的破輪胎裡 |
|
不是带个梦就要往林奇边上凑。林奇的梦更城市,更惊悚,更诡异……奥特曼这片还是相对温缓的神秘主义气质,非要找个美学盟友的话,也该离着同时期的彼得维尔更近些:沙漠景物,澳洲内陆;女性群像,悬崖野餐……“我希望从情绪而非叙事和知性上影响观众,他们走出影院不记得任何东西,除了自己的感受。”(奥特曼) |
|
不知所云 故弄玄虚 十分无聊 不觉得很无意义吗 很多戏都很累赘 怎么这么平庸 无意义啊 都让我觉得为什么要拍这个电影 后面看似大有文章 实则鼓弄玄虚 当然了 因为我水平不够 确实没看懂 诡异的配乐 瘆人的画
很失望 没啥意思 |
|
4.5
奥特曼最特别的一部,待重看。 |
|
电影对我而言大体分为两种:一种是看完之后得到短暂的放松享受,达到其娱乐的效果,不论好坏就将之抛在脑后;另一种是刚看完可能困惑不明白,但电影本身巨大的表现力太过强烈,顺利进入我的大脑皮层深处。宛若当头棒喝一般,令我有好一阵子回不过神来。会一想再想,渴望立刻随手抓个人来讨论其所要表达的意境。也会想立刻重看一遍。 |
|
半夜开门发现室友年迈的双亲在床上紧紧拥抱的惊吓,比糟糕室友更可怕 |
|
10
跪服奥特曼
三个女主选角太好,有着诡异而灵性又迥异彼此的气质
随处可见的水:疗养池;泳池;梦境与生育中横在屏幕之间的水线。羊水中的重生,身份互换,相互融合。以及驾轻就熟的镜像摄影,果然善于造梦的人都少不了镜子。
三女性在结尾变成祖孙三代,让此前的共处的现实成为超越时空的记录手法——Pinky原本叫Millie,Willie是倒置的Millie,而在Pinky眼中Millie的存在于他人之外。暗示原来三人很可能是一个人的不同阶段。
Willie画的怪兽都是爬行动物——成长过程中的蜕皮 |
|
freuds the uncanny |
|
Carrie的第二年,The Shining的三年前。角色置换身份认同,沙漠水疗中心和泳池底的寓言,mustard yellow and Pinky's pink。从死亡达至新生,三位一体。 |
|
影片中仅有一位有效男性角色,其替身演员职业与假扮牛仔的玩笑,似指称着男性的无能,而三位女性却先后举枪打靶,最终相濡以沫,共同生活于一个独属于女性的安乐乡中。 |
|
不错 |
|
Altman的色彩运用貌似都蛮好的 (截图截到手抽筋). 待补 |
|
最理想的非形式主义电影就是这样,无需很长的时间跨度却能将人物性格展现得淋漓尽致。一部毫无瑕疵的电影,节奏极佳,配乐极赞。 |
|
不是带个梦就要往林奇边上凑。林奇的梦更城市,更惊悚,更诡异……奥特曼这片还是相对温缓的神秘主义气质,非要找个美学盟友的话,也该离着同时期的彼得维尔更近些:沙漠景物,澳洲内陆;女性群像,悬崖野餐……“我希望从情绪而非叙事和知性上影响观众,他们走出影院不记得任何东西,除了自己的感受。”(奥特曼) |
|
一起涂指甲油一起看完了(*^3^)(*^3^)🥰🥰😚😚💅🏻💅🏻 |
|
一直以来,女性为了婚恋市场把自己变成什么样的怪物?除了做不完的家务生不尽的孩子看不到头的顺从又得到了什么?从失权雌竞到母系社会,加上恐怖片必备的双胞胎,看完谁不想叫Shelley一句“妈妈”?女性命运共同体:布满子弹的男人标靶,同款染血的裙子,亮如珍珠的眼神光,身份互换的日记,被麻醉强暴的女病人,被婚内强暴的老母亲,被弃拖出死男胎的妻子,逃不掉的家政规训,水池前景如梦境,浸水长发如海妖,以失忆掩盖创伤,张手坠落如泳池的壁画。选角和构图都很有趣,一场光怪陆离的女性集体迷梦。 |
|
Pinky和Millie代表女性进入象征界的阶段,Willie代表实在界。Pinky要像Millie一样,成为男权(或资本主义)符号秩序的理想享乐客体,在遭到了Millie的排斥和对性(实在界)的接触后,她通过死亡成功实现了符号化。Willie像幽灵一样无处不在,但不会说话,她身上显现出女性拒绝符号化的生理机能,性、生殖和死亡,她的生育代表实在界的回归,P和M由此接触到实在界的创伤性内核,于是梦醒。 |
|
看着有点《穆赫兰道》的即视感,不过更加具象,但故事还是略抽象了些,女主长得确实很有恐怖片即视感。 |
|
奥特曼因梦带出灵感而成的电影,竟然如此了不起。一部探讨女性身份、成长和自我认知的好电影。 |
|
叫妈妈升华! |
|
FUCK ME😱😱 |
|
好看 |
|
三女性其实是一个女人,多么善变的女人!“女人爱变卦,羽毛风中飘。不断变主意,不断变腔调。看上去可爱,功夫有一套。一会用眼泪,一会用微笑。
女人爱变卦,她水性扬花。性情难琢磨,拿她没办法。你要相信她,你就是傻瓜。和她在一起,不能说真话。” |
|
神秘主义-暧昧情绪流转
三人一面-一人三面-性探讨
无能男性-裂变女性-假面
水线-重回子宫羊水-脐带 |
|
斯派塞克和杜瓦尔的性格是两个极端,一个内敛,一个开放,然而实际上,她们互为镜像。 |
|
像梦一样费解… |
|
恐惧又兴奋。 |
|
挺好 |
|
讲的这是啥意思啥呀这是 |
|
Millie和Pinky就像母女,如果当作精神分析范本,那么低声下气的Pinky一直试探着Millie,服从着Millie的指挥,并且效仿着“母亲”的行为。当Millie和Pinky互相撕扯的时候,我想到阴性有毁灭和被毁灭的力量,但我想应该还有着创造生产的力量。为Willie接生的Millie只有在担负责任的时候才开始成长,真正连接起三个女人之间的命运,但是Willie若即若离的状态就像处在一个女性孕育时混乱的阈限,她既能够豁达也能够舍命,飘忽不定的主体位置反而带给了她创造的可能。 |