|
以一个家庭不同的人物角色 不同的人生阶段 拼成人的一生 童年的无忧无虑 青年懵懂的爱情 中年各种生活的烦恼 对过往的眷恋 老年躺在病床等待死亡 |
|
迷人的反复异构和借此语彼,干净地收拾每一个伏笔,长镜头张力极好。世界每一天都在破碎,似乎永无止境。 |
|
补打。大屏幕的杨德昌于The Cinematheque, Vancouver |
|
人只能看到自己能看到的,因此没有重复的必要,但有了电影之后人类生命的长度增加了三倍,所以我想我要去告诉别人他们不知道的事情,给别人看他们看不到的东西。我想,这样一定天天都很好玩 |
|
淡淡的 是生活和人生 |
|
《一一》被法国媒体形容为“生命的诗篇”,透过电影传颂吟唱,在叙述一则简单的家庭故事时,真正触摸到“情感的精髓”,以四两拨千金的娴熟技巧交待了少女心事、童年困惑、事业危机、家庭纠纷,以及对宗教的慨叹和对时事的讽刺。 |
|
再活一次也会是一样,但我要好好活。 |
|
只能感受了 |
|
开头和结尾互文以及镜头的表达让我忍住没打三星,我感觉看下来只记住了洋洋和婷婷,中年疼痛爱情故事就没必要讲了吧真的,男的都窝囊,女的大部分都疯疯癫癫,大家都神经.........“我好累 我感觉我也老了” |
|
“看得到前面就看不到后面喽”杨德昌导演是神,洋洋是大哲学家 |
|
这个电影以一种奇妙的方式把我的生活串联起来了 |
|
每个人都有自己的故事,没有人能看得到事情的全貌。 |
|
我真的憎恨这种这么真实的电影 又一次感慨人生的枯燥不幸及艰辛 |
|
不告而别,当你循环,进入,走出,音乐 |
|
一小段一小段的分叙,镜头影像和音乐都很有韵味,反映了成年人生活中的无奈。每个人都不容易,在孩子的视角看孩子是被欺负的,在中年人的视角看上有老下有小,在老年人更不用说,久病瘫痪在床。猜想导演是个对电影很有苛刻的人,仿佛看到一个有洁癖的人在追求简净的环境,街景单独截图下来看也很有年代感,时光会走远,影像带我们穿越回当时的情景,近三个小时不觉枯燥(虽然我暂时只看了两个小时先给好评)好电影不过时。一个下班后很累很累的人,看了一部很现实很现实的电影。 |
|
每个人的生活温馨也荒诞
就是女孩和闺蜜男朋友那段我好像在哪看过相同情节 |
|
只能看到一半 以及 再活一遍没必要,真的没必要 |
|
细水长流,温情,和饮食男女、桃姐这类电影有点像,家庭电影,这部电影没有主角,说不上多好看吧,可能有共鸣的人比较多,包含了各个阶段。需要耐心看。 |
|
琐碎的生活和慢悠悠的长镜头在前半部分让我昏昏欲睡,到后来逐渐能代入婷婷和洋洋的视角。结尾洋洋给婆婆念的话让我不知不觉湿了眼眶。他们说三个小时拍尽了生活,我不能明白;电影的英文名a one and two我也不能理解。那就多多体验生活吧。 |
|
“婆婆,我不知道的事情太多了。” |
|
好看,看完想谈恋爱。好安静(找不到合适的词)啊,安静得感觉自己没在看电影。中途出去拿了个外卖,居然没有那种电影和现实之间的错位冲突感。平时我看完电影走出门都会觉得头晕,会觉得在电影浓墨重彩的冲击下,生活显得好平淡,但是一一不一样,看完让我突然觉得生活像电影一样迷人。明亮的太阳,绿油油的菜地,喜鹊的叫声,一切都很像杨德昌电影里的空镜头。
其实我觉得那种娓娓道来的宁静感和晒后假日很像,很安静,很平静。不过,晒后假日我看不下去,一一整整三个小时我倒是一点也没快进就这么慢慢看下去了。 |
|
人不就是在一个一个一个囚笼里生活的么,以为能冲破却冲不破,以为能看到一切却只是闭塞地活着,失去了语言,失去了热情,活着而已,大的灾难压不垮人,细水长流的压抑才会。 选择什么样的生活,又有什么关系呢? |
|
细水流长的中国式家庭 |
|
以后再重看一遍吧,目前没看懂 |
|
没有出过国,香港去过,台北目前去不了,但已经在建立各大城市的感觉,这自然是通过影片,文学或旅游简介等侧面角度了解,试着比较它们的不同和相同,以及每个城市本身在不同时历史期的发展。
城市的空间感觉是基础,在这个基础下,市民在小区、街道、商场、医院、学校等地方活动,商业连接一切空间往来,人作为商业执行的载体,像细胞一样吸收着能量的同时,也释放出能量。所以,商业不景气,意味着运输能量有限,空间荒废成了结果。
尤其要在意人这个载体主动构建空间的能力,建房子,铺马路,修高架,通地铁,开汽车等,能否促进劳动者本身的进步,是衡量一切空间更新是否合格的准绳。当然会有这批劳动者为另外一批劳动者服务的时候,但是如果能够反向回馈,那就是最好的资源投入。 |
|
不喜欢这类型电影 |
|
绝佳巨作!从每个人每个阶段你似乎都能找到自己的影子! |
|
第一部杨导。三个小时的大长篇,看着并没有想象中那么困难,反而非常入迷。细水流长的生活细节与情感,从头到尾勾勒的堪称完美,后劲也大的离谱。可惜可能没到年龄吧,论感触并没有太多,适合每过一段时间都拿出来看一遍的电影 |
|
生活,家庭,爱恨,仿佛看了一些人的一生,从小孩到大人。 |
|
娓娓道来的人生百态 |
|
看到了时光,婷婷是多么像我的初恋啊。 |
|
原来洋洋就是导演 |
|
是一部很“淡”的电影 娓娓道来的讲述平静的生活日常和潜藏在其中的生活困境 所以你并不会觉得是在看“虚构”的电影 而像在观看平常人“普通”的一生 那些关于生命的疑问 导演似乎有意给出了答案 我们常觉遗憾的人生尽管有机会重来也并不会有什么不同 似乎在说生命的本质就是无限的重复与乏味 但这悲伤的结论却被天真可爱的小孩子打破了 他说如果能够告诉别人他们看不到的事一定很有意思 因为我们每个人都只能看到自己的前面而看不到背面 他的话看似没什么道理却会为疲累的成年人打开关于生活的新视角 正如他的很多稀奇古怪为这部电影增添了许多灵气 可是他却说他也老了 我想我们也要停下来问问自己人心之老究竟是何时开始的呢 |
|
平凡的幸福的中产生活,过的人日复一日直到开始怀疑并崩溃,看的人连连打呵欠 |
|
如此的平静,唤起我内心深处隐隐的悲伤,生命的底色就是悲凉和爱吗 |
|
洋洋最后说给婆婆的话单纯可爱又让人感动…本来之前还挺压抑的,洋洋稚嫩的童声好像春风吹来….婆婆,我好想你,常想起你跟我说,你老了。尤其是我看到那个还没有名字的小表弟,我也想和他说,我觉得,我也老了。 |
|
再复习一遍。 |
|
无意中看到的,但还不错,挺意外的 |
|
小男孩太可爱! |
|
再来一次,可能也没什么不同。 |
|
过自己喜欢的人生吧。反正世界跟想的不一样。小朋友的视角给了很多深刻的反思“我看到的你看不到,你看到的我看不到,我们是不是都只能看到一半呢” 拍后脑勺“因为你看不见,所以我拍给你看啊” |
|
平静的疯感 |
|
胶片版。杨德昌镜头下的世界,真实而残酷。 |
|
搜了一下时间背景是1980年代台湾经济起飞后。没有太认真且连贯地看完,且等我再增长些年岁再来看看吧~ |
|
像是一部纪录片。
电影的意义是什么呢?是因为你看不到,所以我拍给你看啊。 |
|
“电影发明之后,人的生命至少延长了三倍。” |
|
我们得以窥见生命的一一 |
|
相较而言 整篇都充满了更加克制的表达 无论画面 台词还是结构 不愧大成之作 |
|
男人忙碌的生活,女人千篇一律的生活,青春期的少女潮湿的生活,懵懂的小孩子感受到的生活,躺在床上的婆婆的生活,杀人前的生活,自杀未遂前的生活。这些生活好像都没有什么本质的不同,哭完之后,笑完之后,痛苦之后,麻木之后,尚且还能向比自己年轻的生活自嘲一句:我老了。 |
|
我也不知道好看的点在哪里,真不如山河故人。但我还是看完了 |