夜之女 夜の女たち (1948)

最近，看了标准“蚀”系列编号十三的沟口健二之“沟口健二的堕落女人”系列，本系列收录了沟口健二的四部并不是非常出名的作品，但是主题还是沟口关注的女人，底层的女人和她们的伤口，而本系列四部电影的女人又都是风尘女子，也就是大众眼中堕落的一群，然而在沟口健二的影像下，加之于她们身上的“堕落”也社会现实相互映照，却又透出更多的反讽意味。

四部电影分别是拍摄于1936年的《浪华悲歌》和《祗园姐妹》，拍摄于1948年的《夜间女人》，以及拍摄于1956年的沟口遗作《赤线地带》。这这几部电影中，几个为人鄙夷的女主人公的外在“堕落”反衬的倒是男人的堕落。在《浪华悲歌》中，是一个女儿为了救助贪污公款的父亲，而不得不委身到公司老板身边做情人，到了最后，懦弱的父亲反倒不念女儿的帮助，害的女儿被整个家庭鄙夷，父亲本该承担起家庭的重担，这里却显得那么懦弱。《祗园姐妹》中，一对艺妓姐妹显得性格迥异，姐姐很善良，她收留了昔日的客户，如今破落的古玩商人。而妹妹则玩世不恭，心机颇重，妄图在几个男人间周旋，甚至为个人利益试图破…

沟口健二的作品看的不多，他的电影被很多人推崇，黑泽明就是之一。女人应该就是他的一个电影作品的主题之一。

日本影史三个高峰小津、黑泽明外加一个沟口，小津、黑泽明的作品我已然非常的着迷，沟口的作品至今还没有碰。虽然他的大名鼎鼎的“雨夜物语”我已经早早的购入，可一直没有机会看，我想这么一位有名的导演、这样一部巨作不应该如此仓促的收看。我决定慢慢从沟口早期的作品开始。

这个星期收了沟口的两部电影：“夜之女”和“残菊物语”，就从夜之女开始吧。英籍日本电影研究家亚历山大·雅各布曾经说过：“人们对于沟口健二的态度只可能有两种：景仰他或者忽略他。”遗憾的是，在相当长的时间里，我们许多人所采取的，居然正是第二种态度。这里面有信息沟通方面的问题，但更重要的原因在此之外。沟口健二先生出生于1898年，卒于1956年，一共只活了58岁。

在夜之女里面我们看到沟口对于战争的深刻厌恶和战后政府的官僚。一片断垣残壁的荒凉城市中，那些为家庭累、被男人欺、为社会弃的女性悲剧一幕幕的展开着。小夏家庭的三个年轻女子无一避免的都成了夜之女。最后一幕在残壁下的众多妓女为小夏大打出手的时候，真是令人震撼，而之后圣母抱婴的图片只能是美好的期…