|
怎么觉得直美阿姨差不多? |
|
补签 |
|
节奏很棒,很美的镜头。
是一个有点压抑的故事,后面的转折比较激进 |
|
生活也许本身就是苦涩的,每个人都在苦苦挣扎,也都在被时间推着走,面对 接受 处理和放下是永恒的课题。接受现实,努力自我救赎,重新开始就在一念之间。 |
|
同样是鬼魅的变奏,在献给幽灵的月光中,得到的也仅是短暂的安宁(同《回路》) |
|
每个人都可怜,每个人都可憎,每个人都想重新开始,然而天一亮,大地震没有发生,生活还得继续下去。 |
|
黑泽清的方法论是成功的,声音和环境构建了日常生活中的压抑惊悚,后半部分则是梦境与现实的纠缠,只是不够冷静克制 |
|
香川叔的演技那是真的没得说! |
|
前半部分是日本家庭的正常生活,后半部分小泉今日子被役所广司绑架,就有点失控。时隔多年,男女主都成了法制咖! |
|
黑泽清的日本版《一一》,依然神作,用无尽的框架构图一层层锁住一家人,锁住生活,再用火车略过的灯光,伴随逐步平淡而克制的节奏去勾勒中产阶级生活的困难,仿佛就要走到了尽头,而当德彪西的《月光》演奏完的那一刻,一切都平静而舒展,阳光已然透了进来,我的眼泪也再止不住。 |
|
感觉黑泽清并不适合拍这种题材,尤其后半程中途一度和夺舍一般。下岗潮,父权膨胀的社会,下岗社畜是被更上层权利压制的人。日本社会这样男强女弱的家庭结构里,对于他们来说,依然想要维系心中的这份权威,所以靠在家里表现凶暴来武装自己,尤其施压于孩子身上,以满足自己心中虚妄的权利结构。非常遗憾的是,无论中途如何反抗,生活是一个始终会让人回到原点的圆。 |
|
kaytsem azergtormesem haytugabolade ? |
|
生活就是这样吧 |
|
卷不过东方最卷国,只有靠天才和工匠精神才能维持的了生活这样子 |
|
黑泽清确实厉害 |
|
黑泽清最好笑的一个鬼屋。 |
|
在我心里是五颗星,我反倒庆幸结尾的光明。人活在世上总要有些盼头,总得迎接第二天的清晨,而不要像那个劫匪和强迫性自杀的夫妻那样,不是么? |
|
结尾让父母以近乎炫耀的姿态走到聚光下接受众人瞩目以暗示家庭秩序“回到正轨”,用年幼孩子的天才去平衡成年人难以自力解决的所有混乱和隐忍,实在狡猾。脆弱“尊严”受损用暴力维护的父亲,抑郁无声的主妇母亲,最不知情被动受害却无形中承担起家庭维系责任的孩子(非常triggering的本人家庭模式再现),三个人各自经历近乎魔幻的事故然后若无其事地回到同一张饭桌上,家庭关系内部与外部互为逃避并把逃避当作相互的支点,这种纠缠(纠缠到一旦摊开可能全家自尽)下的平静结局说是恢复更像是恐怖意味的讽刺。 |
|
前半部分揭露日本失业浪潮、经济危机,表现日本家庭之苦,包括男主与朋友假装没有失业,隐瞒家人那几场戏都真实得可怕,导演的观察细致入微。但是后半部分有割裂感,从男主捡到遗失的巨款、女主被抢劫之后的种种剧情都太抓马了,完全没有真实感。包括结尾的男孩独奏,也许是让人们相信苦难之后终能见到彩虹吧,但感觉有点矫情,不如一黑到底,更有现实主义的韵味。主要是前后风格对比过于强烈,男女主好像一夜成长,变了一个人,让人难以接受。 |
|
看很多评论都说结尾太光明了,看完实在不觉得光明,只是绝望之中的些希望。爸爸被撞倒在路边时心里一震,想到《青春残酷物语》的结尾。 |
|
无论如何,还是回家吧,日子还是要过下去的呀。 |
|
一家子像是做了一場夢,然後睜開眼當作什麼都沒有發生過繼續扮演著各自扭曲的角色,繼續生活。黑澤清拍出了日本經濟衰敗給男人帶來落魄感。電視裡的新聞都是美國戰爭,而不提及本國經濟,這就有意思了!我國可以對號入座一下了...... |
|
8.3 前部分较好,后面感觉散掉了 |
|
崩溃之后的每个人的部分都不太好,显得刻意。其他部分好的过分。黑泽清太感人了。 |
|
是现在的自己需要的电影 |
|
结尾可太好了 |
|
现在看就是恐怖片啊 |
|
3.9 hk |
|
A-
绝妙的调度/声效/冷暖对比与构图,黑泽清大方承认其电影世界的建构性,是我理想的一种观影体验——“置身事外地沉浸”,因此后半段的展开并非突兀与破坏性的(一同《让那迪尔曼》),只是车祸这一安排确实有些泄气 |
|
8.5分-9分
一部让我看到了过去又看到了未来,看完现实又感受到荒诞的电影,好 |
|
有时看到家庭主妇宛如溺水一般沉入婚姻真是不由得悲哀。讲了强权、失业危机、家庭关系,中年人的失意苦闷都留给了沉默不语。后面突然都市奇情,不是很适应的了,跟看是枝裕和的怪物一样的心情,但在音乐中消解苦难与过错还算不错的结尾。 |
|
压抑、逃避、和解,一场过载社会的奏鸣曲。女主如同溺水般的“谁来救救我”注定不会有回应,世界的尽头也没有能拯救自己的船,以为可以触碰的希望其实并不存在,这个世界冰冷压抑到极点。似是而非的超现实,哪怕它真的发生我也会觉得很合理,对他们来说反倒是一种解脱。镜头语言太棒了! |
|
被抢劫,挟持,强奸了也能若无其事与罪犯聊天,过了一夜并回家;逃票被关进监狱过了一夜后回家还有妈妈给做饭吃;以清洁工的身份捡了百万日元后碰到妻子被发现身份落荒而逃接二连三地跌倒后又被车撞并逃逸,过了一夜奇迹般地存活了下来后,失忆并把钱送到了失物招领,回家加入了妻子与儿子的午餐。能在几个月的时间里从毫无基础靠着已经不能发声的电子琴练习能够熟练弹出德彪西的月光。这是奇幻片吧。人生处处是荒诞,能把苦难变成喜剧的人,也许就是被上天选中的人。 |
|
喜欢里面的音乐 |
|
好极了。 |
|
使人想起根据果戈里小说《外套》改编的德国电影《最卑贱的人》,结尾的钢琴演奏扼住了听者的呼吸,极为动人。 |
|
声音不断在延伸画面空间,失意路人聊天的声音,火车驶过的声音,自然的声音以及最后的钢琴声,构成了一种家庭的欺伪和坍塌,崩溃后的重生,一家三口走出教室外,声音在续写一切想象和未知的事情,很喜欢。 |
|
🎞️ |
|
3.5,前面很李沧东但后面全都推倒了,东亚家庭的生长环境无奈又心酸,那种现实如今轮到了我们,结尾理解成一个绝望的鬼故事会好很多。 |
|
补标 哎 错过了导演映后 不过导演离我最近的时候不到一米 哈哈 |
|
在轨道边每一天都反复被列车碾压,一跃而下的话,每个人都能得到解脱。 |
|
Tragic beauty’s |
|
2024年的今天,第一次如此鲜明地感受到经济退化。焦虑时候看这种压抑的电影,仿佛谷底之后总能找到新的开端。 |
|
猝不及防的被打动 |
|
在最后健二的那首月光里回忆了我青春中所有欣喜和悲伤的时刻,然后像父亲那样落泪了。 |
|
整部戏看成末尾的曲,那么所有的无奈挣扎,荒诞和戏剧性地转折都完美了,健二的琴音越是优美越让人觉得一切只是希望而非现实。 |
|
好喜欢黑泽清的风格!前半部好于后半部 |
|
失业中年男子,郁闷家庭主妇,梦想当兵的阿贵,偷偷练钢琴的健二,底层一家人矛盾重重,皆因理想在贫困的现实面前被打破。他们经历种种困难,终于认识到彼此的理想和价值。 |
|
買錯時間了,從機場趕到圓方只能看到後半段, HK的觀影體驗真好⋯⋯ @PREMIERE ELEMENTS 2024.3.9 |
|
1.前一个小时太见黑泽清的功底了 太棒了2.不喜欢这个结尾 既然选择了魔幻的方式 还是要将那种诡异感 回归后的迷茫感 疏离感(这才是家庭乃至社会中恐怖的地方)凸显出来 现在这个就像是之后的一切会重归于好一样。 |