一千零一夜第3部：迷醉之人 As Mil e Uma Noites: Volume 3 (2015)

第16届#法罗岛电影节#主竞赛单元第9个放映日为大家带来《一千零一夜第3部：迷醉之人》，下面请看前线五花八门之人用荒诞方式构建国家记忆的评价了！
心是孤独的猎手：
病入膏肓，没救了。
果树：
第三部有完全玩嗨了的感觉。
Polaris.J：
看完也是：不安、凄凉、迷醉。
盆满钵满赵+：
开始以为终于开始改编原本的故事，结果40分钟只是个无聊的引子。 熬过引子，结果训鸟人的故事更加无聊，这段一切讲故事的字幕我都脑补的是动物世界的配音来说的，内味太冲了根本出不来。不知道葡萄牙人在这个无聊的训鸟群...

葡萄牙名导米格尔·戈麦斯（Miguel Gomes）在自己的《一千零一夜》（As Mil e Uma Noites）三部曲中，明确提到了影片与《一千零一夜》的故事本身没有直接联系，而仅是借鉴了其“框架叙事”、“嵌入叙事”的结构，并以此刻画了十几个小人物的生活点滴，呈现了当代葡萄牙在经济危机下的众生百态。
所以“框架叙事”、“嵌入叙事”究竟是什么玩意儿？为什么《一千零一夜》等经典民间传说或故事集都这么喜欢用这结构？
“框架叙事”（Frame story）又叫做“框架故事”（Frame story、Frame story），是一种十分常见...

1. 越来越不明白了。那些注释还是电影的表达吗？跟图像有啥关系啊？！
2.为什么从第二集，到这个第三集都有我们中国姑娘出现啊！第二集是13个姑娘，做一个吴姓商人的情妇们，商业失败后被集体抛弃。这一集一个北大国际关系学院的高材生到葡萄牙，糊里糊涂的就做了个小警察的金丝笼中鸟，莫名的怀孕、流产，然后被抛弃后到了一个贵族女性那里做了汉语家庭教师？会有这样糊涂的北大女孩儿？请问导演你跟中国女孩子到底有啥故事，有啥过往。怎么对我们念念不忘？
3. 只有画面是真的美。
4. 1>2>3

不过这压轴篇的魅力全然散发在文学性强烈的影像上，导演的作者风格再次得以延伸。公主缺乏灵感出逃民间的故事里采用了大段字幕来叙述故事背景，文字注解有“预叙”的企图，令读者/观众提前了解到叙事发展的趋势。然而，这种手法也有不断减弱影像叙事的可能。幸好导演采用诸如画面叠印、分屏幕等手法来调动过于单调枯燥的叙事节奏。公主和国王在摩天轮上的情节有点让我意外，分明是古代的叙事者却出现在现代的布景里！这个段落里有好几个场景导演都玩了这种小把戏，令故事的神话气质得以凸现。中途插入中国女大学生故事则跟第一部《不安之人》开头的手法遥相呼应，声画分离的意味颇为有趣。让我好奇的是，导演似乎对中国元素相当感兴趣，三部曲里都先后有中国人的现身。而占据全片最多篇幅的养鸟人则贴近零度叙事，也呼应了《不安之人》里第三个故事。散文诗的风格，记录/虚构片段混合，鸟鸣声似乎作为唯一的叙事线索贯穿，却让人难以洞悉其中的神秘意义。结尾养鸟人拯救落难风神的情节，轻松打破了神话和世俗之间的界限，令影片讽古喻今的意味再度浮出水面。

作为这部鸿篇巨制的终曲，第三部“迷醉之人”是最自由，最接近神话，同时也最“非电影”的。导演米古尔·戈麦斯认为这一部与其他两部相比更为轻盈，开头在马赛海湾拍摄的巴格达片段甚至有点音乐剧的感觉。

影片的开头部分，以皇后谢赫拉沙德的叙事困境及逃离计划为由铺展开来。而大段大段的字幕，将我们不断地从画面中当代葡萄牙社会众生相抽离到古代山鲁亚尔统治时期巴格达群岛的多重景象当中。字幕和画面的关系若即若离，在完全不同的叙事空间中蔓延。对于这样含混抽象的声画关系，戈麦斯找到了相应的镜头表现技巧，他运用叠化、分割银幕、画面180°翻转等手段形象地呈现出不同层面的相互交融，并试图寻找各条线索中的联系和历史发展中的某种必然性。这使得影片具有了宏大叙事的立体感和美感，而这正是是前两部作品当中有所欠缺的。

动物寓言集

动物在三部曲中扮演了十分重要的角色，它们成为人与人之间的联系，很多时候即是冲突与矛盾的来源。尤其在第三部中，谢赫拉沙德所讲述的当代故事“迷醉燕雀之歌”占了影片的大部分篇幅。戈麦斯表示，男人和女人…